Ключевая ставка википедия: Недопустимое название

Содержание

Что такое ключевая ставка. Объясняем простыми словами: Энциклопедия — Секрет фирмы

Проще говоря, схема похожа на работу магазинов и оптовых баз: коммерческий банк занимает деньги у ЦБ по «оптовой» цене, а после предлагает их клиентам уже по розничной цене, с добавлением своего процента. Поэтому от ключевой ставки зависит величина процентов по кредитам и вкладам.

Пример употребления на «Секрете»

«Очередное повышение Банком России ключевой ставки ещё более ухудшает условия развития российской экономики, которая уже 7-й год стагнирует вследствие искусственного сдерживания инвестиционной активности жёсткой денежной политикой». (Бывший советник президента России Сергей Глазьев — о повышении ключевой ставки ЦБ до 5,5% в июне 2021 года.)

Нюансы

Если ключевая ставка снижается, кредиты становятся более привлекательными, большее число бизнесменов использует их для развития производства, увеличивается покупательская способность населения — но при этом ускоряется инфляция.

Если ключевая ставка повышается, кредиты становятся менее выгодными, снижается деловая активность, экономика замедляет рост и, следовательно, замедляется рост инфляции. При этом экономика начинает стабилизироваться — снижаются риски кредитных пузырей и общего перегрева экономики.

Задача Центробанка — найти баланс между двумя этими крайностями. Ставку определяет Совет директоров Банка России восемь раз в год.

Факт

Даже при повышении ключевой ставки кредиты могут быть под ставку либо равную ключевой, либо даже ниже: разницу между ключевой и банковской ставкой покрывает государство в рамках реализуемых государственных льготных программ.

История

Ключевую ставку Центробанк России начал определять в 2013 году, когда перешёл к политике таргетирования инфляции. Это значит, одной из его основных задач стало — удерживать рост цен в пределах 4% в год. Максимальное значение ставки (17%) было на рубеже 2014 и 2015 годов, минимальное (4,25%) — во второй половине 2020 года и начале 2021-го.

Зарубежный опыт

В развитых экономиках ключевая ставка (key rate) либо крайне мала, либо равняется нулю. Например, в Австралии, Израиле, Польше и Великобритании ключевая ставка по состоянию на лето 2021 года составляла 0,1%, в США — 0–0,25%, а в Швеции, Норвегии и ЕС была равна нулю.

Статью проверила:

В Турции стремительно растут цены. Что делает Эрдоган? | События в мире — оценки и прогнозы из Германии и Европы | DW

Уже больше двух лет курс турецкой лиры неудержимо падает. Уровень безработицы — особенно среди молодых специалистов — драматичен. Цены на основные продукты питания сильно колеблются. С начала валютного и экономического кризиса осенью 2018 года ситуация остается неизменной: экономика пребывает в плачевном состоянии, а меры турецкого правительства в экономической и в денежно-кредитной политике не приносят желаемого результата.

Осенью прошлого года президент Турции Реджеп Тайип Эрдоган возвестил о «новой эре экономики». Вслед за этим в стране начались увольнения: вначале поста лишился глава Центробанка Мурат Уйсал, затем, сославшись на проблемы со здоровьем, в отставку ушел министр финансов Берат Албайрак, приходящийся президенту страны зятем.

Повышение ключевой ставки укрепило лиру

В ноябре 2020 года последовали радикальные шаги в денежно-кредитной политике. Ключевая процентная ставка была неожиданно повышена с 10,25 до 15 процентов, а в декабре ее подняли — до 17 процентов. Это стало неожиданным шагом: Эрдоган всегда считался сторонником низкой ключевой процентной ставки. Решение положительно подействовало на валютный рынок — рекордно низкая в то время стоимость турецкой лиры (один американский доллар стоил 8,50 лир) выросла на 18 процентов в следующие три месяца, и сейчас за один доллар предлагают 7,02 лиры.

Повышение процентных ставок укрепило лиру, считает экономист Синан Алчин

«Назначение нового главы Центробанка и последовательное повышение процентных ставок способствовали росту стоимости лиры», — считает профессор экономики Стамбульского университета культуры Синан Алчин. А дальнейшие шаги Центробанка в борьбе с инфляцией восстановили доверие к турецкой лире.

Наивысший уровень инфляции с 2019 года

И все же укрепление национальной валюты не повысило уровень благосостояния жителей Турции. Инфляция по-прежнему растет, к настоящему времени ее уровень составляет 14,97 процента — наивысший показатель с августа 2019 года. Особенно ощутимо повышение цен на продукты.

По данным индекса потребительских цен, ежегодно публикуемого Турецким статистическим институтом (TÜIK), в прошлом году стоимость продуктов резко повысилась. За овощи, фрукты, яйца, масло и молоко на турецких рынках жителям страны приходится платить на 27 процентов больше, чем еще полгода назад.

Кто виноват в повышении цен на продукты?

Президент Эрдоган обвиняет во всем предприятия розничной торговли. Две недели назад он пригрозил им «суровыми наказаниями». По его словам, от его внимания не ускользнула существенная разница в рыночных ценах на овощи, фрукты и даже на бобовые. «Мы не потерпим угнетения наших граждан. Выполняйте свою работу и прекратите издеваться над ними», — негодовал турецкий лидер. Помимо розничных торговцев, Эрдоган обвиняет в сотрясении мировых финансовых рынков глобальную засуху и пандемию коронавируса.

Жителям Турции приходится платить за продукты на рынках на 27 процентов больше

Однако критически настроенные эксперты придерживаются иного мнения. В Турции идеальные климатические условия для продуктивного сельского хозяйства. При этом страна импортирует значительную часть овощей и фруктов. Поэтому многие считают, что в росте цен на продукты питания виновны турецкие власти. В течение многих лет исламское консервативное правительство Партии справедливости и развития (ПСР) активно увеличивало инвестиции в строительство и сферу услуг, оставляя без внимания сельскохозяйственный сектор.

Экономист Барис Сойдан объясняет стремительный рост стоимости продуктов питания неолиберальной аграрной политикой Турции: «Высокая стоимость доллара тянет вверх и цены на продукты, потому что растут цены на дизельное топливо и удобрения, которые, в основном, поступают из-за рубежа. В итоге снижается урожайность на полях, деревни исчезают, потому что фермеры думают, что сельское хозяйство нерентабельно». Другой аспект, по словам Сойдана, заключается в том, что в последнее десятилетие «сельскохозяйственные площади были отданы под застройку крупных жилых комплексов».

«Лунный проект» Эрдогана

Но вместо того чтобы субсидировать в сельское хозяйство и оказать финансовую поддержку населению, президент Эрдоган занят очередным гигантским проектом. На прошлой неделе он объявил о скором наступлении в Турции эры покорения космоса.

Эрдоган увлечен развитием туреской космической программы

«В рамках международного партнерства к концу 2023 года мы запустим на орбиту нашу уникальную гибридную ракету и осуществим посадку на Луну», — заявил турецкий президент. По его словам, событие будет приурочено к юбилею основания Турецкой республики.

«Лунный проект» Эрдогана вызывает неоднозначное отношение у жителей страны. В то время как одни с энтузиазмом восприняли эту идею и воодушевленно пишут о ней в соцсетях, другие задаются вопросом об уместности дорогостоящей миссии на Луну в период экономического кризиса в Турции.

Смотрите также:

Собор Святой Софии в Стамбуле: православный храм, музей, мечеть
Собор Святой Софии стал мечетью
Государственный совет Турции разрешил использовать собор Святой Софии в Стамбуле (Айя-София) в качестве мечети. 10 июля суд отменил постановление турецкого правительства от 1934 года о присвоении собору статуса музея. 24 июля здесь состоялся первый за 86 лет пятничный намаз. В нем принял участие президент Турции Реджеп Тайип Эрдоган и тысячи верующих.
Собор Святой Софии в Стамбуле: православный храм, музей, мечеть
Объект Всемирного наследия ЮНЕСКО
Собор Святой Софии — это не только символ Стамбула, но и самая популярная туристическая достопримечательность Турции. Храм с огромным куполом высотой 55 метров, 4 минаретами и интерьером, украшенным древними фресками и мозаикой, ежегодно привлекает миллионы туристов. С 1985 года собор Святой Софии является объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО.
Собор Святой Софии в Стамбуле: православный храм, музей, мечеть
Памятник византийского зодчества
В 532 году император Юстиниан велел построить в Константинополе собор Святой Софии. К его возведению было привлечено 10 000 рабочих. 15 лет спустя недостроенное окончательно здание собора было освящено. Он более тысячи лет был самым большим храмом в христианском мире.
Собор Святой Софии в Стамбуле: православный храм, музей, мечеть
Собор, в котором короновали императоров Византии
Почти 150 тонн золота отдал император Юстиниан для строительства собора Святой Софии. Но несовершенная конструкция здания нуждалась в доработке. Купол вначале был спроектирован с ошибками и рухнул во время землетрясения. С середины VII века в соборе Cвятой Софии короновали византийских императоров.
Собор Святой Софии в Стамбуле: православный храм, музей, мечеть
Как собор стал мечетью
Византийское правление в Константинополе окончилось в 1453 году. Город завоевал османский султан Мехмед II. Он распорядился, чтобы собор Святой Софии стал мечетью. К зданию пристроили 4 минарета. Крест заменили на полумесяц, колокола и алтарь были демонтированы или разрушены, мозаика и фрески замазаны штукатуркой.
Собор Святой Софии в Стамбуле: православный храм, музей, мечеть
Мечеть превратили в музей
После падения Османской империи основатель современного турецкого государства Мустафа Кемаль Ататюрк в 1934 году превратил собор Святой Софии в музей, получивший название Музей Айя-София. В здании начались реставрационные работы. Были вновь открыты фрески и мозаика, ранее замазанные штукатуркой. Много внимания было уделено тому, чтобы не повредить мусульманские символы в здании.
Собор Святой Софии в Стамбуле: православный храм, музей, мечеть
Византийские иконы
В ходе реставрационных работ на стенах внутри собора открылась роскошная византийская мозаика 14 века, замазанная штукатуркой, когда собор превратили в мечеть. Полностью мозаика не сохранилась, но лица все же хорошо видны. В середине изображен Христос как владыка мира. По левую сторону — Дева Мария, по правую — Иоанн Креститель.
Собор Святой Софии в Стамбуле: православный храм, музей, мечеть
Символы ислама и христианства
То, что в этом здании речь идет о двух крупных мировых религиях — исламе и христианстве, сразу понятно любому посетителю. Рядом с изображением Девы Марии с Иисусом Христом расположены священные для мусульман цитаты из Корана.
Собор Святой Софии в Стамбуле: православный храм, музей, мечеть
Диалог культур и религий
Глава Константинопольской православной церкви патриарх Варфоломей решительно выступил против превращения Святой Софии в мечеть. С 1934 года собор был музеем и служил местом и символом диалога и мирного сосуществования народов и культур.
Автор: Хайке Мунд, Наталья Позднякова

Калининский район Санкт-Петербурга — База знаний BN.

Калининский район Санкт-Петербурга расположен в северной части города на правом берегу Невы, граничит с Выборгским, Красногвардейским районами города и Всеволожским районом Ленинградской области, а через Литейный мост сообщается с Центральным районом Петербурга.

Общая площадь составляет около 4000 га. Протяженность Калининского района с юга на север – от Свердловской набережной до развязки КАД с Токсовским шоссе – свыше 10 км.

Его территория разделена на семь муниципальных округов, из которых четыре объединены в крупный спальный район, известный в народе как Гражданка.

Выделяется две основные части: северная (в народе «ГДР» — «Гражданка дальше ручья») и южная («ФРГ» оно же «Фешенебельный район Гражданки»). В состав района вошли бывшие села Гражданка, Мурино, Кушелевка, Пискаревка и другие. Южная часть района уже более 200 лет считается одним из важнейших промышленных центров города.

По численности населения Калининский занимает второе место среди городских районов Петербурга. Его население давно перевалило за отметку в полмиллиона человек.

По привлекательности для граждан район занимает устойчивую серединку среди других районов. По уровню развития социально-бытовой инфраструктуры он опережает Приморский, но значительно уступает соседнему Выборгскому в плане развития и удобства транспортного сообщения.

В районе много общежитий — преимущественно в южной части, где некогда располагались (и частично стоят до сих пор) доходные дома и казармы для рабочих заводов. Администрация предпринимает меры по переводу общежитий в жилой фонд.

В районе имеются две больницы, 35 поликлиник, свыше 50 общеобразовательных школ и 102 дошкольных учреждения.

На территории Калининского района пять станций метро, развит наземный общественный транспорт. Сообщение через КАД благодаря развязкам с Токсовским шоссе, Пискаревским и Шафировским проспектами вполне комфортно для автомобилистов. Однако выезд в центр города – через Литейный мост – традиционное узкое горлышко, с неизменными пробками в утренние и вечерние часы пик.

Facelift (альбом) — ВикипедияРусский Wiki 2022

Facelift (с англ. — «Подтяжка лица») — дебютный студийный альбом американской рок-группы Alice in Chains, выпущенный в 1990 году.

Группа Alice in Chains была основана гитаристом Джерри Кантреллом и вокалистом Лейном Стейли в 1987 году в Сиэтле. В 1989 году группа подписала контракт с крупнейшей звукозаписывающей компанией Columbia Records и начала работу над дебютным альбомом. Продюсером пластинки стал Дэйв Джерден, известный по работе с Rolling Stones и Jane’s Addiction^[⇨].

В июле 1990 года вышел мини-альбом We Die Young, а 21 августа 1990 года — полноформатный студийный альбом, получивший название Facelift. В поддержку альбома были выпущены синглы и видеоклипы на песни «We Die Young» «Man in the Box», «Bleed the Freak» и «Sea of Sorrow», а группа отправилась в многомесячный концертный тур по США и Европе, выступая на одной сцене с Extreme, Игги Попом, Megadeth, Slayer и Anthrax^[⇨]. Музыкальные критики тепло приняли альбом, отметив влияние хеви-метала 1970-х и окрестив Alice in Chains «Black Sabbath девяностых»^[⇨].

В 1991 году клип «Man in the Box» попал в активную ротацию на телеканале MTV, что принесло Alice in Chains широкую популярность и привело к росту продаж альбома. Альбом Facelift достиг 42-го места в чарте Billboard 200, а сингл «Man in the Box» поднялся на 18-е место в хит-параде наиболее популярных рок-песен США. К 11 сентября 1991 года было продано более 500 000 копий Facelift и диск получил «золотой» статус, а 4 марта 1997 он стал «дважды платиновым» с двумя миллионами проданных копий^[⇨].

Facelift стал первым коммерчески успешным альбомом сиэтлской рок-сцены 90-х. Вслед за ним на вершинах хит-парадов оказались альбомы Nirvana, Soundgarden и Pearl Jam, сделав гранж частью музыкального мейнстрима. По прошествии многих лет Facelift считается классикой хеви-метала и гранжа, одним из наиболее успешных дебютных альбомов в истории рок-музыки, а «Man in the Box» — одной из лучших рок-песен девяностых^[⇨].

Предыстория

Создание группы

1987 год был сложным периодом в жизни американского гитариста Джерри Кантрелла. Его мать недавно умерла, и ему было негде жить. Весной 1987 года он присоединился к группе Gypsy Rose, но вскоре ушёл из-за конфликта с вокалистом. Однако он не отчаивался и решил создать собственный коллектив. Первым он пригласил знакомого вокалиста Лейна Стейли, чья глэм-группа Alice N’ Chains распалась незадолго до этого. Совместными усилиями удалось убедить присоединиться к ним барабанщика Шона Кинни и басиста Майка Старра^[4]. Музыканты обосновались в сиэтлском клубе Music Bank, где снимали репетиционные помещения и жили многие начинающие сиэтлские рокеры. Через пару дней начинающую группу случайно услышал местный продюсер, искавший в Music Bank талантливых артистов для предстоящего концерта. В репертуаре коллектива было всего несколько композиций, но и этого хватило, чтобы договориться о первом выступлении^[5].

В начале 1988 года Кантрелл и Стейли продолжали выступать сразу в двух группах. Стейли продолжал репетировать со старыми знакомыми из Alice N’ Chains Джеймсом Бергстромом и Роном Холтом, назвав свою команду 40 Years of Hate. Коллектив Кантрелла сменил целый ряд названий: Mothra, затем провокационное Fuck и, наконец, Diamond Lie. Чтобы заставить Лейна бросить свою вторую группу, музыканты пошли на хитрость, объявив о поисках нового вокалиста и пригласив на прослушивание несколько заведомо непроходных кандидатов. При этом Джерри нарочито радовался результатам, заставив Лейна почувствовать, что его могут вскоре заменить. Нехитрый трюк удался, и вокалист согласился покинуть 40 Years of Hate, сосредоточившись на выступлениях в Diamond Lie^[6].

Первые демозаписи

Решив проблемы с составом, участники группы начали сочинять и репетировать собственные песни. Группа арендовала микроавтобус, чтобы перевезти инструменты и оборудование в небольшую студию в деревянном доме в Иссакуа, где записали своё первое демо, получившее название Treehouse Demo. В него вошли собственные песни «I Can’t Have You Blues», «Social Parasite» и «Whatcha Gonna Do», написанная Стейли ранее «Queen of the Rodeo», а также кавер-версию песни Дэвида Боуи «Suffragette City»^[6].

Первый концерт Diamond Lie прошёл в Кейн-холле Вашингтонского университета 15 января 1988 года. Во время 40-минутного выступления прозвучали собственные песни, а также каверы Hanoi Rocks и Дэвида Боуи^[7]. В газете City Heat был опубликован отчёт, написанный журналисткой Дженни Бендел. Она же через несколько месяцев помогла группе составить первый промо-пакет для рассылки в звукозаписывающие компании, состоявший из кассеты с песнями, фотографии и биографии начинающего коллектива^[8].

Промо-кассета Diamond Lie попала в руки Рэнди Хаузера, занимавшегося организацией выступлений местных музыкантов. Хаузер даже не слушал запись, забросив её в ящик у себя дома. Через месяц на кассету случайно наткнулся A&R-менеджер Atlantic Records Ник Лофт и заинтересовался группой. На кассете не было подписи, поэтому Хаузер даже не сумел назвать исполнителя. Позже он вспомнил, что получил кассету от подруги Шона Кинни и сестры Майка Старра Мелинды, и встретился с музыкантами в Music Bank. Было решено, что Хаузер станет менеджером группы. Ник Лофт порекомендовал отказаться от названия Diamond Lie. Лейн Стейли вспомнил о названии своей предыдущей группы Alice N’ Chains, так появилось окончательное название — Alice in Chains^[9].

В июле 1988 года группа собиралась перевыпустить свою демозапись в более хорошем качестве, но студийная сессия едва не сорвалась. За день до назначенной даты состоялся крупнейший в штате Вашингтон полицейский рейд, в результате которого в соседнем с Music Bank помещении обнаружили большое количество марихуаны^[10]. Клуб оцепили, и никто не мог забрать своё оборудование. Джерри Кантрелл, после нескольких часов переговоров с полицией, сумел вернуть аппаратуру. На следующий день музыканты приступили к работе в London Bridge Studio, принадлежавшей Рику Парашару и его брату Раджу. Запись заняла около недели и стоила Хаузеру семь тысяч долларов. Группа работала по ночам, чтобы сэкономить на студийном времени, иначе услуги обошлись бы значительно дороже^[11].

Контракт с Columbia Records

После полицейского рейда клуб Music Bank закрыли, поэтому Alice in Chains пришлось переехать в частный дом, находившийся в районе аэропорта в округе Такома. Музыканты едва сводили концы с концами, но продолжали репетировать, готовить новый материал и выступать для местной публики^[12]. К лету 1989 года у Alice in Chains сформировалась устойчивая репутация, их песни постоянно звучали на местном радио и всё шло к подписанию контракта с одним из крупных лейблов. Кроме того, вместо угодившего в тюрьму за распространение наркотиков Хаузера делами группы стала заниматься Сьюзан Сильвер, работавшая также с Soundgarden^[13]. Запись попала в руки Дона Айнера, президента лейбла Columbia Records, стремившегося восстановить свои позиции на рынке хард-рок музыки^[14]. Переговоры длились около восьми месяцев и завершились подписанием договора 11 сентября 1989 года. Сделку выгодно отличало то, что Alice In Chains полностью сохраняли права на все существующие или будущие песни, хотя обычно половина прав уходила лейблу. Интересы группы в переговорах представляли адвокат Мишель Энтони и A&R-менеджер Ник Терцо^[15].

Подписание контракта с CBS Records означало, что группе предстояло выпустить дебютный альбом. Продюсером стал Дэйв Джерден, наиболее известный по пластинке Nothing’s Shocking Jane’s Addiction. Имея за плечами опыт работы с Rolling Stones над пластинкой Dirty Work, Джерден сосредоточился на поиске и продвижении в мейнстрим молодых музыкантов, исполняющих альтернативный рок^[16]. Он в числе многих получил копию демозаписи Alice in Chains от Ника Терцо, рассылавшего кассету знакомым менеджерам. По словам Джердена, все отказывались работать с группой, потому что искали «вторых Guns N’ Roses», группу с высоким вокалом. Однако сам Джерден вырос на музыке семидесятых и предпочитал глубокие, блюзовые голоса, поэтому сразу оценил потенциал Alice in Chains. Джерден встретился с музыкантами в Лос-Анджелесе после их выступления в клубе, поговорил с Джерри Кантреллом, и они сразу нашли общий язык. Лидер группы согласился, чтобы Джерден продюсировал их запись^[17].

Когда я встретился с группой, я сказал Джерри Кантреллу: «Metallica взяла Тони Айомми и ускорила его. Вы же замедлили его опять». Он посмотрел на меня и ответил: «Ты всё правильно понял».Дэйв Джерден в интервью MusicRadar^[18]

Запись альбома

Запись песен

Чтобы написать ещё несколько песен, группа вернулась в Сиэтл и дополнительно записала два демо. Дюжина композиций из этих черновиков легла в основу материала для дебютного альбома. Бюджет составлял около 150—250 тысяч долларов^[19]. По словам Кантрелла, музыканты хотели сохранить «угрюмую ауру, которая была следствием задумчивой атмосферы и духа Сиэтла», вследствие чего решили использовать хорошо известную местную студию London Bridge Studio Рика Парашара^[20]. Компанию продюсеру Дэйву Джердену составил звукоинженер Ронни Шампань. Работа началась в декабре 1989 года. Джерден и Шампань впечатлились тем, что, в отличие от большинства начинающих групп, Alice in Chains пришли в студию полностью готовыми к записи. К тому времени у Джерри Кантрелла были готовы демоверсии всех его песен, где он лично исполнил все гитарные партии, написал и запрограммировал партии барабанов, а также придумал вокальные гармонии. Оставалось только внести завершающие штрихи, поэтому Кантрелл не сомневался, что всё пройдёт без каких-либо трудностей^[20].

Запись прошла очень гладко, потому что песни были тщательно продуманы заранее. Большинство партий из демокомпозиций остались без изменений, за исключением дополнительных аранжировок. Дэйв Джерден вспоминал, что он записывал несколько дублей каждой композиции, обычно от пяти до десяти, и отмечал понравившийся вариант в блокноте. Затем он слушал песни заново и составлял конечный результат из лучших дублей на основании своих заметок. Осложняло задачу то, Alice in Chains не использовали синхродорожку, поэтому темп песен мог меняться в процессе исполнения. В таких случаях Джерден брал наиболее подходящий дубль и подстраивал под него остальные^[21].

Ударные

За полтора месяца до начала записи Шон Кинни сломал руку. Руководитель Columbia Дон Айнер настаивал на замене, но музыканты были непоколебимы^[7]. Чтобы не терять время, в студию временно пригласили барабанщика Mother Love Bone Грега Гилмора, но после нескольких репетиций отказались от затеи. Стиль Гилмора не подходил Alice in Chains, он играл недостаточно мощно и громко. По другой версии, Шона Кинни заменил сессионный барабанщик Мэтт Чемберлен. В конце концов Кинни не выдержал, снял гипс и сел за ударную установку самостоятельно, за три недели до предписанного врачами срока. Каждый удар вызывал у него боль и заставлял стонать, но зато группа вернула своё звучание^[19].

Ронни Шампань вспоминал, что в отличие от большинства рок-барабанщиков, стремящихся составлять единую ритм-секцию с басистом, Шон Кинни поддерживал гитариста Джерри Кантрелла и позволял тому выполнять основную работу. Сам Кантрелл также отмечал взаимодействие с Кинни: «Мы следуем друг за другом и направляем друг друга. Игра одного из нас классно дополняет игру другого. Это трудно объяснить. Я играл со множеством хороших барабанщиков, но никто из них и рядом не стоял [с Кинни]»^[20].

На студии London Bridge Studio использовались микшерный пульт Neve 8048, содержавший микрофонный предусилитель и эквалайзер 1081, а также катушечный магнитофон Studer A800, поддерживавший 16- и 24-дорожечную запись. Джерден и Шампань предпочитали использовать 16 дорожек, выделяя бас-гитаре и ритм-гитаре по одной дорожке, а всё остальное отдавая ударным. Установку окружили целой группой микрофонов: для бас-бочки использовался вокальный микрофон M-88, в трёх метрах позади барабанщика на уровне пояса стоял Neumann M-49, над головой — Neumann U-87, сверху и снизу рабочего барабана — Shure SM-57, а для закреплённых и напольных том-томов — Sennheiser MD-421. Кроме того, было решено попробовать записать барабаны так, как они бы звучали во время живого выступления. Специально для этого арендовали трёхполосную акустическую систему, обычно используемую на концертах. Два микрофона U-87 и один M-49, установленные на уровне головы слушателей в отдельной комнате, записывали воспроизводимый звук, который впоследствии комбинировался с сигналом с микрофонов с ударной установки, чтобы усилить ощущение глубины помещения^[20].

Бас

Бас-гитара записывалась с использованием директ-бокса, что позволяло получить очень чистый звук. Для снятия сигнала с усилителя использовались микрофоны 57 и RE-20, а общий подход походил на тот, что обычно используется для гитар. Ронни Шампань был обеспокоен использованием усилителей, обычно применяющихся во время живых концертов, поэтому перезаписывал треки, подавая чистый басовый сигнал на обычные гитарные усилители. Басовые партии на припевах дублировались с использованием шестиструнного баса^[20].

В студии использовались бас-гитары и оборудование, купленные Майком Старром у И́вана Шили, бывшего басиста местной группы TKO, работавшего в сиэтлском музыкальном магазине. Однажды Шили позвонили и сообщили о проблемах с недавно купленными инструментами. Выяснилось, что Старр выкрутил все уровни на гитарах и усилителе на максимум, что привело к искажению звука. Шили поправил настройки по своему усмотрению, что полностью устроило Джердена, в прошлом — неплохого басиста, также записывавшего Билла Уаймена из Rolling Stones. Для надёжности регулятор звука на инструменте заклеили клейкой лентой, чтобы Майк не мог изменить громкость и тон. На усилителе пометки напротив ручек настройки были вырезаны ножом; их можно было увидеть на выступлениях Старра даже через двадцать лет^[22].

Гитары

Партию ритм-гитары Джерри Кантрелл исполнял на инструментах Gibson Les Paul и Fender Telecaster. Звукорежиссёр смешивал сигнал, полученный с хамбакера «Лес Пола» и сингла «Телекастера», получив в результате звучание, невозможное с использованием любой из этих гитар, даже применяя эквалайзер. Одна и та же партия исполнялась последовательно на двух инструментах, иногда даже без изменений настроек усилителя, так как звучание самих инструментов кардинально отличалось. Процедура смешивания сигналов с «Телекастера» и «Лес Пола» повторялась отдельно для левого и правого канала. В итоге, процесс записи ритм-гитары был максимально предсказуемым: два дубля для левого и правого канала на одном инструменте, а затем то же самое на другом. Кантрелл настолько хорошо выучил партии, что исполнил их все самостоятельно, в большинстве случаев — с первого дубля. Единственным местом, где требовалась помощь, стало соло на одной из песен, во время которого Шампань кусачками отрезал по одной струне, создавая необычный звуковой эффект^[20].

Джерри Кантрелл изначально собирался использовать свои усилители Randall Amplifiers, но Шампань отговорил гитариста. Инженер считал качество Randall низким и предложил попробовать комбоусилитель Marshall 50, модифицированный немецким инженером Рейнольдом Богнером. Богнер собирался открывать собственную компанию, поэтому попросил не разглашать информацию о том, что именно он создал этот усилитель. Так Кантрелл стал одним из первых гитаристов, игравших на «Маршаллах» Богнера, наряду со Стивом Ваем и Эдди Ван Халеном. Звук, полученный с помощью этого 50-ваттного усилителя и колонок Randall, определил звучание всего альбома. Музыканты прозвали его «убийственным укусом любви» (англ. Killer Fucking Love Sting)^[20]^[23].

Акустические партии были сыграны на 12-струнной гитаре, которую Нэнси Уилсон из Heart использовала на мини-диске Dog & Butterfly. Ведущую гитару записали позднее в Capitol Studios. Для сольных партий не использовался аналоговый ревербератор, потому что Дэйв Джерден предпочитал использовать цифровую реверберацию. Джерри Кантрелл считал, что чем проще соло, тем сильнее оно будет выделяться, поэтому сознательно избегал усложнения, хотя и был достаточно техничным исполнителем^[20].

Вокал

Работа в студии London Bridge Studio завершилась в декабре 1989 года, после чего Alice in Chains, Джерден и Шампань переехали в Лос-Анджелес. Для завершения вокальных и гитарных партий была выбрана недавно перестроенная голливудская студия Capitol Records Studio A. За альбом отвечал сотрудник студии Брайан Карлстром, ранее ничего не слышавший о коллективе из Сиэтла и работавший параллельно над тремя разными проектами. Карлстром сдружился со Стейли, они часто вместе отдыхали и курили марихуану вне студии. Во время записи вокалист находился в комнате, которую Шампань окрестил «гробом ценой в миллион долларов»: в ней не было ничего, кроме табурета, на который Стейли мог поставить бутылку с водой, пепельницу и очки. Свет приглушали настолько, чтобы звукоинженеров в контрольной комнате не было заметно и ничего не отвлекало вокалиста^[24]. Лейн надевал свои солнцезащитные очки, стоял не двигаясь, и исполнял партии чаще всего с первого раза. Шампань был настолько впечатлён исполнением, что назвал Стейли лучшим рок-исполнителем, с которым приходилось работать, а его голос — настолько же качественным, как у Бинга Кросби или Фрэнка Синатры, только в стиле «панк»^[20].

После окончания записи Дэйв Джерден предложил Брайану Карлстрому работать на него. Брайан с радостью согласился, не обращая внимание на понижение зарплаты, ведь он получал возможность сотрудничать с любимым продюсером и группами, которые ему нравились. Через два года Карлстром сыграет ключевую роль при создании второго альбома Alice in Chains и одной из определяющих пластинок гранжа — Dirt^[25].

Редакция, сведение и постпроизводство

Для сведения Ронни Шампань и Дэйв Джерден переместились в небольшую студию Soundcastle в нейборхуде Лос-Анджелеса Силвер-Лейк, где Джерден ранее работал над альбомом Jane’s Addiction^[16]. Продюсера и инженера привлекла возможность использования микшерного пульта Solid State Logic, обеспечивающего математическую точность. Кроме того, выбор пал на изолированное помещение, чтобы избежать большого количества назойливых посетителей: им порядком надоели знакомые и подруги музыкантов, которые постоянно шумели и мешали при записи партий^[20].

Джерден и Шампань поставили перед собой задачу выпустить альбом, который стал бы заметным событием в музыкальном мире. Сами треки звучали уже достаточно хорошо, поэтому звукорежиссёры стремились оставить композиции достаточно простыми, но при этом добавить им объёма и торжественности. Несколько недель ушло на то, чтобы скорректировать динамику звучания барабанов. После этого поверх ударных накладывались гитарные и вокальные партии. Процесс продолжался до тех пор, пока не был достигнут необходимый баланс^[20].

Существенной частью сведения стало использование ревербераторов. Шампань и Джерден применяли аналоговые ревербераторы Lexicon 224 и 480: первый для получения лёгкого и воздушного звучания, а второй — для более мощного, взрывного эффекта, в основном для рабочего барабана. Помимо аналоговых устройств использовался цифровой дилей PC 2280. Ещё одной особенностью стало добавление эффекта фланжирования, «летящего» звучания, достигаемого с помощью смешения двух идентичных сигналов с небольшой задержкой относительно друг друга. Джерден решил отказаться от использования общепринятых аналоговых или цифровых устройств, эмулирующих данный эффект. Вместо этого он использовал более сложную технику, максимально воспроизводящую условия, при которых эффект был открыт в 60-х годах. На двух магнитофонах проигрывалась одна и та же партия, результат записывался на третий магнитофон, при этом Джерден пальцем слегка притормаживал одну из бобин, добиваясь лёгкой рассинхронизации и требуемого эффекта^[20].

Сведение прошло очень гладко и завершилось в течение месяца. Продюсер был удивлён, зная, что обычно с рок-группами что-то идёт не по плану. В случае с Alice in Chains, на результат повлияли высокая готовность материала, а также отсутствие необходимости в сложных аранжировках. Все песни были достаточно прямолинейны, и поэтому, несмотря на внушительный бюджет, удалось обойтись без ненужных экспериментов. Джерри Кантрелл вспоминал, что группа считала Facelift «чертовски брутальной записью». В свою очередь, Шампань ощущал, что альбом должен был опередить своё время и стать для окружающих чем-то новым и неизведанным. Все соглашались, что он был обречён на успех^[20].

Свободное время

В промежутках между сессиями на London Bridge Studio участники группы развлекались в сиэтлских ночных клубах, не всегда безобидно. Однажды Лейн Стейли поджёг полотенце в туалете и бросил его в мусорное ведро, после чего убежал. В другой раз, когда в клубе Vogue не было свободных туалетов, музыканты помочились на колесо одной из машин на парковке, чем привели водителя в бешенство. Не лучшая обстановка воцарилась и в доме, где жили участники Alice in Chains. К Майку Старру одна за одной приходили девушки, чтобы заняться сексом; Демри Пэррот, подруга вокалиста, крайне неодобрительно относилась к этому, считая, что любвеобильный Старр плохо влияет на Лейна^[26].

В Лос-Анджелесе музыканты остановились в жилом комплексе Oakwood Apartments. На досуге они развлекались в стрип-клубе Tropicana, который порекомендовал Дэйв Джерден. Однажды продюсер заглянул к ним домой и обнаружил на стене календарь стрип-клуба, где крестиками были помечены фотографии танцовщиц, с которыми они уже переспали^[16]. В свою очередь, на концерт Alice in Chains в голливудском клубе English Acid пришло много знакомых девушек из Tropicana^[27].

В середине марта 1990 года музыканты приостановили работу и вернулись в Сиэтл. Вскоре случилась трагедия: 19 марта от передозировки наркотиков умер Эндрю Вуд, вокалист местной группы Mother Love Bone, чей дебютный альбом должен был выйти через несколько дней. Смерть Вуда оказала большое влияние на рост гранжевой сцены. Крис Корнелл написал целый ряд песен, которые легли в основу трибьют-проекта и одноимённой пластинки Temple of the Dog. Группа Candlebox написала о Вуде песню «Far Behind». Alice in Chains не остались в стороне и решили посвятить Facelift памяти Эндрю Вуда и Глории Джин Кантрелл, матери Джерри^[25].

Музыка и тематика текстов

Джерри Кантрелл отмечал, что в начале карьеры группа находилась под большим влиянием других сиэтлских команд, в особенности Soundgarden, но при этом старалась не копировать других, а искать свой собственный стиль. Ему вторил критик из местной газеты The Rocket Грант Олден, вспоминая, что Alice in Chains хотели стать Soundgarden Jr. (с англ. — «младшими Саундгарден»), поэтому он про себя называл их Kindergarden (с англ. — «детский сад»)^[28]. По словам гитариста Кима Тайила, в своё время Кантрелл интересовался, как играть такие песни Soundgarden, как «Nothing to Say» и «Beyond the Wheel», и именно Тайил открыл для него гитарный строй Drop D. В дальнейшем многие песни Alice in Chains были написаны в этом пониженном строе^[29]. Кроме того, на музыкантов повлиял альбом Ritual de lo Habitual Jane’s Addiction, сведением которого Джерден занимался параллельно с Facelift. Черновая версия Ritual de lo Habitual оказалась в студии и так впечатлила музыкантов, что те постоянно говорили о пластинке во время записи^[19].

Продюсер Дэйв Хиллис отмечал, что звучание Alice in Chains изменялось естественным образом: они не просто присоединились к популярному движению, но на самом деле звучали очень круто. Их демо, записанное на студии London Bridge Studio, звучало уже не как хэйр-метал, но ещё и не как Alice in Chains, которых все узнали позже. Но наибольшие изменения, по его мнению, произошли после назначения продюсером Дэйва Джердена^[28]. Ему принадлежат несколько идей, ставших ключевыми компонентами звучания Alice in Chains. Прежде всего, он существенно замедлил песни по сравнению с демозаписью, что сделало их более тяжёлыми. Джерден вспоминал: «Если бы я ускорил их [песни с альбома], как, например, „Man in the Box“, они бы просто не звучали как нужно. Я не помню точно, что именно я сделал и насколько замедлились песни, но для меня изменение темпа даже на один бит в минуту могло иметь большое значение»^[21].

Тексты песен написали Лейн Стейли и Джерри Кантрелл. Стейли вспоминал: «Мы писали о разных вещах, чувствах… но это не значит что мы были в мрачном настроении и депрессии… не больше, чем все остальные люди. Мы писали о самих себе, потому что мы знали о себе всё». Текст «We Die Young» появился, когда во время поездки на автобусе Кантрелл видел десятилетних детей, продававших наркотики; он выразил это одной фразой: «Мы умрём молодыми»^[30]. Впрочем, главным шедевром он считал другую песню — «Love, Hate, Love»^[20]. Среди названий треков выделяется позитивное «Sunshine» (с англ. — «солнечный свет»), однако текст композиции довольно мрачен; она была написана после смерти матери Кантрелла^[30]. Одной из причин депрессивности текстов Лейн Стейли называл Сиэтл: «Тут всё постоянно серое и часто льёт дождь, так что ты не можешь просто торчать на пляже и потягивать пиво. Надо себя чем-то занимать, например, писать песни и репетировать. Правда, я уверен, что в Лос-Анджелесе или Нью-Йорке у меня было бы такое же подавленное настроение… Для нашей музыки это даже здорово»^[31]

Главной песней альбома стала «Man in the Box». Во время работы над ней Джерден услышал по радио песню Bon Jovi «Livin’ on a Prayer», в которой использовался гитарный эффект Voice Box. Так родилась идея добавить ток-бокс, впоследствии ставший «фишкой» этой композиции. Что касается слов, в интервью журналу Rolling Stone Лейн Стейли объяснил их следующим образом: «Я начал писать о цензуре. Однажды мы обедали с представителями Columbia Records, которые были вегетарианцами. Они рассказали, что мясо производят из телят, выращенных в маленьких загонах, похожих на коробки, и эта картинка засела у меня в голове. Я вернулся домой и написал песню о государственной цензуре и о том, как поедание мяса выглядит со стороны обречённого телёнка». Позднее Лейн Стейли и Шон Кинни критиковали другие группы за то, что они поют о том, в чём не разбираются, и утверждали, что Alice in Chains никогда так не делали. Когда же интервьюер спросил о смысле песни «Man in the Box», Лейн оправдывался, что во время её создания был «под кайфом», поэтому не может ручаться, что вкладывал политический смысл^[32]^[33].

Ник Терцо считал Лейна Стейли мощным вокалистом, а их комбинацию с более мягким голосом Джерри Кантрелла крайне необычной. Их вокальные партии контрастировали друг с другом, в отличие от большинства групп того времени, где вокалисты повторяли одну и ту же мелодию^[34]. Ронни Шампань также выделял уникальный стиль исполнения вокальных партий лидерами Alice in Chains. Он сравнивал их гармонии с клаксоном грузовика, состоящем из двух труб, звучание которых даёт уменьшенную квинту, тревожный интервал, привлекающий внимание прохожих. Эта характерная для кантри-музыки гармония часто использовалась на Facelift: когда Стейли исполнял основную партию, Кантрелл пел на уменьшенную квинту ниже или выше^[20].

Выпуск и продвижение

Обложка и название

Для создания обложки группа обратилась к художнику, фотографу и режиссёру Рокки Шенку. Шенк составил своё собственное мнение об их творчестве: «Честно говоря, это было мрачнее всего того, что я слышал ранее, и во время первого прослушивания я даже не знал, как на это реагировать». 6 апреля 1990 года они встретились и обсудили свои идеи: например, чтобы на фотографиях музыканты будто бы появлялись из человеческого глаза. Звукозаписывающая компания выделила на фотосессию небольшую сумму, которой едва хватало на один день съёмки. Несмотря на это, Шенк настолько впечатлился группой, что сумел растянуть бюджет на три дня^[35].

Первая съёмка состоялась 2 мая в бассейне жилого комплекса Oakwood Apartments в Бербанке. Было решено воплотить в жизнь идею с появлением из человеческого глаза, для чего бассейн накрыли тонкой полиэтиленовой плёнкой. Участники группы по очереди ныряли, заплывали под плёнку, выныривали и делали глубокий вдох. Шенк вспоминал: «Плёнка искажала лица музыкантов, так что у меня вышло несколько отличных, хотя и довольно мерзких снимков». Один из постановочных кадров, на котором замотанный в плёнку Лейн Стейли лежал на руках у членов группы, использовался для обложки сингла «We Die Young». Следующий день прошёл в голливудской студии Шенка. Ранее он применял экспериментальный подход, совмещая различные экспозиции при создании чёрно-белых портретных фотографий и получая зловещие, искажённые лица. Группа обратила внимание на эти снимки в портфолио и попросила воспроизвести эффект. Шенк согласился, но решил попробовать использовать эту технику для цветных фотографий. Изначально предполагалось, что на обложку попадут портреты всех четырёх музыкантов, наложенные друг на друга, создавая одно необычное выражение лица. В итоге от концепта отказались в пользу фотографии Майка Старра, которая и попала на обложку. Более того, именно увидев данную фотографию, для альбома выбрали название «Facelift» (с англ. — «подтяжка лица»). 4 мая Шенк и Alice in Chains провели фотосессию на серном заводе в Уилмингтоне. Съёмка была сопряжена с серьёзными сложностями, так как сильный ветер задувал серу в глаза и музыканты постоянно промывали их в специальных ванночках с водой. Шенк вспоминал, что в одном из кадров участники позировали недалеко возле насыпи серы; поток ветра вызвал у них слёзы, но зато удалось сделать несколько «странных фотографий, как будто группа смотрит на кактус и плачет»^[36].

Фотографии были готовы через несколько недель. Шенк отмечал: «Эта съёмка прошла в марафонском темпе, но позволила запечатлеть группу воистину чудесным образом. Они были в отличной форме и это было счастливейшее время в моей жизни. Я ещё не знал, буду ли работать с ними в дальнейшем, но был одержим ими». Впоследствии Ронни Шенк создал для Alice in Chains ряд обложек к альбомам и несколько видеоклипов^[37].

Выход альбома

В июле 1990 года в преддверии выпуска лонгплея вышла мини-пластинка We Die Young. Для неё отобрали три песни^[38]: заглавную «We Die Young», а также «It Ain’t Like That» и «Killing Yourself»^[30]. Миньон не стал открытием для рок-сцены: Alice in Chains звучали похоже на другие популярные метал-группы того времени (Skid Row, Warrant, Living Colour, Winger). Этот выбор был очевидным для коллектива, лишь недавно завладевшего вниманием крупных лейблов^{[r 2]}. Columbia сделала раскрутку альбома одним из своих главных приоритетов, стремясь доказать, что лейбл занимается не только поп-исполнителями вроде Мэрайи Кэри, New Kids on the Block или C+C Music Factory. За месяц до выхода Facelift в отдельные торговые точки бесплатно отправили копии EP We Die Young, чтобы увеличить чистую прибыль продавцов и поднять показатели продаж^[14].

Полноформатный альбом Facelift вышел 21 августа 1990 года^[20]^[1]. На нём содержалось двенадцать композиций, восемь из которых были известны слушателям по более ранним релизам^{[r 2]}. В лонгплей не попала песня «Killing Yourself», вышедшая на EP месяцем ранее^[30]^[39]. Первым синглом, выпущенным в поддержку Facelift, стал «We Die Young». Радиостанции тепло приняли композицию, но продажам это не способствовало^[30]. Увидев, что дела идут не лучшим образом, президент Columbia Дон Айнер принял решение выпустить 40 тысяч экземпляров концертного видео Live Facelift и прикреплять их бесплатно к альбому Facelift. Эти комплекты раскупили в течение нескольких недель^[14]. Долгожданный коммерческий успех пришёл после выхода второго сингла «Man in the Box» и ротации клипа на эту песню на MTV^[⇨]. Третий сингл «Bleed the Freak» не сумел повторить успех «Man in the Box» и попасть в чарты, но понравился фанатам группы и часто открывал живые выступления Alice in Chains. Наконец, «Sea of Sorrow» достиг 27-го места в чарте Hot Mainstream Rock Tracks и стал свидетельством того, что само понятие «основного течения» в рок-музыке начало претерпевать изменения^[30].

Видеоклипы

Съёмки первого клипа начались за несколько недель до выхода Facelift. 9 августа 1990 года музыканты и режиссёр Ронни Шенк впервые встретились, чтобы обсудить идеи видеоклипа «We Die Young». Шенк предложил использовать одно из недавно сгоревших зданий в качестве съёмочной площадки. Развалины дома в Глендейле были раскрашены в красный цвет, а бассейн наполнили мусором, оставшимся после пожара. Съёмки прошли 28 августа. Шенк вспоминал, что бывшие жители дома в ужасе наблюдали со стороны за тем, как их личная мебель и детские игрушки используются в качестве реквизита. 10 сентября съёмки продолжились в студии в Голливуде. Alice in Chains выступали на фоне кадров, отснятых в сгоревшем доме и бассейне с мусором. Финальная версия «We Die Young» была готова 17 сентября. Группа и лейбл остались довольны результатом, потому что видеоряд хорошо соответствовал музыке и содержал ряд новаторских приёмов для музыкальных клипов того времени^[37].

К концу 1990 года видеоклип «We Die Young» транслировался на MTV в телевизионных программах Headbangers Ball и 120 Minutes, посвящённых тяжёлой и альтернативной музыке, но без особого успеха. Звукозаписывающая компания приняла решение выпустить «Man in the Box» в качестве второго сингла и предложила Полу Рахману снять видеоклип. Рахман пообщался по телефону с Лейном Стейли, автором песни, и они договорились снять видео, отличающееся от привычного живого выступления. Позже Стейли прислал режиссёру факс с написанными от руки идеями сюжета клипа: «Сарай во время дождя. Домашний скот. Ребёнок с зашитыми глазами». В декабре 1990 группа отправилась в Лос-Анджелес для записи видео. Съёмка заняла один день и прошла на ферме в парке Малибу-Крик. Вместо ребёнка с зашитыми глазами Рахман добавил в сюжет слепого незнакомца, похожего на Иисуса Христа. В финальной версии клипа Alice in Chains выступает в сарае, вокруг которого бродит человек в плаще с капюшоном, закрывающем лицо. В углу конюшни незнакомец обнаруживает сидящего героя Лейна Стейли. В концовке клипа становится видно, что веки незнакомца зашиты швами. Производство клипа было завершено в январе 1991 года^[40].

В июне 1991 года, на волне популярности «Man in the Box», Columbia Records решили выпустить ещё один сингл. Пол Рахман получил указание снять видеоклип на композицию «Sea of Sorrow», сделав его «чуть более концептуальным». Лейбл настаивал на том, чтобы клип сняли не дожидаясь окончания тура Clash of the Titans, в то время как Рахман хотел провести съёмки позднее в студии в Лос-Анджелесе или Нью-Йорке. Под давлением Columbia режиссёр согласился начать немедленно. Запись клипа в непривычной обстановке была сопряжена со множеством проблем. Часть светового оборудования повредили при переезде. Местная команда устанавливала декорации слишком медленно, и вместо раннего утра съёмки начались в пять часов вечера. Кроме того, сами музыканты считали себя большими звёздами, вели себя капризно и конфликтовали со Сьюзан Сильвер, пытаясь продавить свои собственные идеи. Несмотря на прессинг со стороны лейбла и группы, конечный результат удовлетворил Рахмана. По его словам: «Клип вышел мрачным, угрюмым и жутковатым. Было в нём что-то психоделическое. Но если вы послушаете песню, то в ней тоже есть что-то от психоделики». Режиссёр не мог прийти к согласию с руководством Columbia Records, и видео исправляли несколько раз. На очередном звонке с вице-президентом Columbia Рахман в сердцах бросил трубку, после чего много лет не работал с лейблом. В ротацию на MTV попала версия «Sea of Sorrow» Рахмана. Тем не менее существует и ещё один вариант клипа, который закончил режиссёр Мартин Аткинс, дополнив видео снятым позже чёрно-белым материалом^[41].

Концертный тур

Alice in Chains начали концертный тур сразу после выхода альбома. Для начала группа выступила в Сиэтле на ежегодном фестивале Bumbershoot, а также дала концерты в местном клубе Vogue и ресторане Central Tavern. Сьюзен Сильвер наняла команду, работавшую с Soundgarden во время недавнего тура в поддержку Louder Than Love, состоявшую из гитарного, барабанного и бас-гитарного техников, звукорежиссёра, продавца сувенирной продукции и концертного менеджера. Джимми Шоаф настраивал ударную установку Шона Кинни, а также отвечал за световое оборудование. Услышав впервые студийную запись Facelift, он был уверен, что эти песни невозможно качественно исполнить вживую, однако изменил свою точку зрения, увидев выступление группы. За настройку гитар и бас-гитары отвечал Рэнди Биро, по совместительству выступавший в роли помощника режиссёра. Биро также относился к группе довольно скептически и считал их «жалкой попыткой скопировать Aerosmith и Guns N’ Roses». Он согласился работать с Alice in Chains только потому, что Сьюзан Сильвер попросила его об услуге, но за первую неделю даже не удосужился узнать имена музыкантов^[42].

На протяжении месяца Alice in Chains выступали на разогреве у Extreme, недавно выпустивших свой второй альбом Extreme II: Pornograffitti. Коллективы играли в клубах, собирая от пятисот до полутора тысяч зрителей за вечер. Несмотря на совместные гастроли, участникам групп не удалось найти общий язык. Alice in Chains не нравились ни участники Extreme, ни их творчество, включая хитовую балладу «More Than Words». В свою очередь, Extreme вели себя, как звёзды, и пренебрежительно относились к музыкантам на разогреве. Например, в Атланте сцена была очень маленькой, но хедлайнеры отказались переставлять свою огромную барабанную установку. Во время выступления Лейну Стейли пришлось ютиться в углу сцены, а Шон Кинни буквально прибил рабочий барабан к полу, чтобы тот не упал. В отместку на последнем концерте Майк Старр так напился, что его вырвало прямо на чужую барабанную установку; после этого он запрыгнул на басовый усилитель и свалил его, когда до выхода Extreme на сцену оставалось около пятнадцати минут. Музыканты позволяли себе подобные выходки, зная, что их точно не уберут из тура за день до окончания. Несмотря на испорченные отношения между группами, Джерри Кантрелл был доволен выступлениями. Будучи перфекционистом по натуре, после каждого концерта он разбирал собственные ошибки и репетировал, чтобы в следующий раз выступить ещё лучше. Кроме того, в промежутках между шоу музыканты успевали работать над новым материалом; именно тогда появились наброски к будущей песне «Rooster»^[43].

Следующей частью тура стали концерты на разогреве у Игги Попа с ноября по декабрь 1990 года^[44]. Выступления проходили в небольших театрах вместительностью от одной до трёх тысяч зрителей. В отличие от Extreme, команда Игги Попа относилась к молодым исполнителям дружелюбно, позволяя использовать световое оборудование и звуковую аппаратуру. День Благодарения обе группы решили провести в отеле в Луисвилле, где по стечению обстоятельств также остановились находившиеся в туре Pantera, Prong и Mind over Four. Три десятка рок-музыкантов начали пить сразу после полудня и закончили поздно ночью, полностью разгромив отель. К Хеллоуину тур достиг Нью-Йорка, где Alice in Chains выступили в качестве хедлайнеров в клубе Cat Club. Концерт был примечателен тем, что среди зрителей находился клипмейкер Пол Рахман, который заинтересовался творчеством группы. Через несколько месяцев Рахман снимет клип «Man in the Box», кардинально изменивший судьбу Alice in Chains. Тур с Игги Попом завершился 10 декабря 1990 года концертом на севере Мексики в Тихуане^[45].

1990 год стал чрезвычайно успешным для Alice in Chains, выпустивших свой первый альбом, снявших первые видеоклипы и отправившихся в свой первый концертный тур. Журнал Spin назвал их одной из групп, за которыми стоит следить в 1991 году. В The Seattle Times написали, что лейбл Columbia Records ценит рок-группу настолько же сильно, как в своё время Faith No More и Living Colour. 22 декабря состоялся концерт в Театре Мура в Сиэтле. На разогреве выступала другая сиэтлская команда Mookie Blaylock, впоследствии сменившая название на Pearl Jam. Концерт был снят на шесть камер режиссёром Джошем Тафтом, другом детства одного из основателей Pearl Jam Стоуна Госсарда. Эта запись вместе с видеоклипами Alice in Chains позднее выйдет на VHS под названием Live Facelift и получит «золотой статус»^[46]^[47].

В феврале 1991 года группа отправились в тур по Западному побережью вместе с друзьями из Mookie Blaylock. В одном из концертов приняла участие группа Оззи Озборна^[48]. Март ознаменовался первым европейским туром по Германии и Великобритании на разогреве у The Almighty и Megadeth. В апреле Alice in Chains снялись в фильме Кэмерона Кроу «Одиночки», выступив на одном из складов в Сиэтле в декорациях, изображающих ночной клуб. Специально для фильма было записано десять новых песен, включая посвящённую Эндрю Вуду «Would?», впоследствии появившуюся на саундтреке к фильму «Одиночки» и втором студийном альбоме Dirt. С мая по июнь Alice in Chains открывали концерты тура Clash of the Titans с участием трэш-метал-групп Megadeth, Slayer и Anthrax, экстренно заменив Death Angel, получивших серьёзные травмы в автокатастрофе во время гастролей^[49].

Признание

Ротация на MTV

В 1990-е годы на музыкальном канале MTV существовала отдельная категория видеоклипов, на которые телеканал рекомендовал обратить особое внимание. Она получила название Buzz Bin и обеспечивала исполнителю усиленную ротацию в эфире, а также включение в специальные рекламные ролики. Фактически, в отсутствие YouTube и популярных реалити-шоу, присвоение такой отметки давало огромный толчок карьере музыканта^[50].

В конце весны 1991 года на MTV шло обсуждение того, кто из исполнителей следующим получит отметку Buzz Bin. Претендентами были Alice in Chains с клипом «Man in the Box» и Blue Murder с «Valley of the Kings» и «Jelly Roll»^[51]. По другой версии, альтернативой сиэтлским рокерам была группа Thunder^[52]. По словам вице-президента MTV Рика Грима, дискуссия свелась к выбору между глэмовыми длинноволосыми хэйр-металлистами и мрачной, «покрашенной в сепию», странноватой группой. В результате было решено попробовать что-то новое и необычное и выбор пал на Alice in Chains, способных стать завтрашними звёздами^[53]^[51].

Результаты не заставили себя долго ждать. «Man in the Box» появились в категории Buzz Bin в начале мая, и уже через неделю Facelift переместился со 166-го места в чарте Billboard на 108-е. Ещё через полтора месяца альбом достиг наивысшей позиции, заняв 42-е место в рейтинге. Продажи Facelift мгновенно начали расти. На протяжении предыдущих восьми месяцев с момента релиза несмотря на активные гастроли было продано всего около 40 000 копий пластинки^[54]. Но уже 11 сентября 1991 года Facelift получил «золотой» статус RIAA, что означало отметку в 500 000 проданных копий. 10 августа 1993 года альбом стал «платиновым» (1 млн проданных копий), а 4 марта 1997 года — «дважды платиновым» (2 млн копий)^[47].

Популярность Alice in Chains в Сиэтле стала неописуемой. Фанаты звонили на местное рок-радио KISW и требовали поставить песни группы. Alice in Chains получали больше эфирного времени, чем Nirvana, Pearl Jam и Soundgarden вместе взятые^[54]. При этом радиостанциям пришлось столкнуться с рядом проблем в связи с песней «Man in the Box»: её текст содержал строку «Jesus Christ, deny your maker» (с англ. — «Иисус Христос, отвергни своего создателя»), из-за чего некоторые отказывались транслировать песню или ставили её только в ночном эфире^[53].

Лейн Стейли признавался: «Если бы я знал, что быть в группе — это так сложно, я бы лучше продолжал продавать травку»^[55].

Пришедшая известность принимала различные формы. Однажды музыканты пришли в бар и впервые услышали кавер-версию «Man in the Box». Их стали узнавать на улице и просить оставить автограф. Джерри Кантреллу пришлось учиться нотной записи после того, как он увидел распространяемые партитуры собственных песен, где содержались ошибки. У группы появилось огромное количество последователей и подражателей. Продюсер дебютного альбома Nirvana Bleach Джек Эндино вспоминал: «В 1992—1993 годы это был счастливый билет для любого: „О, мы должны звучать как Nirvana, или как Melvins, или как Soundgarden“. Или, в тысячу раз чаще: „Мы хотим звучать как Alice in Chains“. Для любого „металлиста“ проще всего было подражать Alice in Chains, ведь они смогли попасть в гранж из метала, в то время как остальные пришли туда из панк-рока». Однако для Лейна Стейли известность стала обузой, ведь за каждым шагом следили пресса и поклонники. Он не мог себе позволить поужинать с семьёй, не столкнувшись с охотниками за автографами. Популярность сказалась и на Демри Пэррот, которую начали узнавать и называть «подругой Лейна» или даже «Алисой в цепях», что несказанно её раздражало^[55].

Награды и номинации

В начале 1991 года Alice in Chains стали номинантами премии NAMA Northwest Music Awards, вручавшейся музыкантам Северо-Запада США. 3 марта в сиэтлском Театре Мура состоялась четвёртая ежегодная церемония вручения наград. Мероприятие сильно затянулось и длилось более пяти часов, так что к моменту выступления Alice in Chains 90 % зрителей покинуло зал. Группа была номинирована в девяти категориях, но получила лишь одну награду: «Rock Recording» за альбом Facelift^[56]^[57].

Видеоклип «Man in the Box» был номинирован на премию MTV Video Music Awards 1991 в категории «Лучшее метал или хард-рок видео». Церемония награждения проходила 5 сентября 1991 года в голливудском амфитеатре Universal. Режиссёр Пол Рахман вспоминал, что когда у Metallica на красной дорожке спросили, кто станет победителем, они назвали Alice in Chains. Тем не менее победа досталась Aerosmith с видео «The Other Side»^[30]^[58].

3—5 октября в Лос-Анджелесе прошёл ежегодный Concrete Foundations Forum, посвященный хеви-металу. Мероприятие прошло в отеле «Марриот» и собрало более трёх тысяч представителей индустрии. Alice in Chains получили награду за лучший дебютный альбом (Facelift)^[59]^[60]^[61].

Концертное исполнение «Man in the Box» принесло Alice in Chains номинацию на «Грэмми» в категории «Лучшее вокальное исполнение в стиле хард-рок». 34-я церемония вручения состоялась 26 февраля 1992 года в зале «Шрайн-Аудиториум» в Лос-Анджелесе. Победителями стали Van Halen с альбомом For Unlawful Carnal Knowledge^[30]^[62].

Отзывы и критика

Первая реакция

Сразу после выхода Facelift получил отличные отзывы критиков^[63]. В сентябрьском номере Rolling Stone отметили, что альбом оставляет «яркое и волнующее впечатление»^{[r 6]}. 7 октября 1990 года в газете New York Times вышла заметка Джона Парелеса о концерте в нью-йоркском клубе Cat Club. Парелес провёл параллели с творчеством Black Sabbath, Cream, Savoy Brown и Jethro Tull периода Aqualung, а также спид-метал-группами, и отметил, что Alice in Chains «погружены в медленные риффы хеви-метала начала 1970-х, но преобразуют известные стили и придают им новую форму»^[64]. 18 ноября в New York Times вышла большая обзорная статья, посвящённая сиэтлскому року. Внимание Дэвида Брауни привлекли недавно вышедшие альбомы The Screaming Trees, The Posies, Mother Love Bone и Alice in Chains, названные «первой настоящей волной сиэтлского вторжения, поддержанной крупными лейблами». Обозреватель отметил коммерческий характер хард-рока в исполнении Alice in Chains, выделил первоклассные рок-боевики «We Die Young» и «Sea of Sorrow», но упрекнул группу в большом количестве среднетемповых песен^[65].

В декабрьском номере журнала Spin Facelift был отмечен дважды. Сначала альбом попал в раздел «Выбор 1990 года», обратив на себя внимание высоким качеством написания песен и их исполнения. В заключение, Facelift удостоился комментария: «Не совсем типичный продукт для сиэтлской сцены… Ждём от ребят больших свершений». В этом же номере была опубликована рецензия Дайны Дарзин на альбом. Дарзин назвала Alice in Chains «металлической версией Joy Division» из-за их депрессивного настроения и отметила, что группа всё ещё находилась в поисках собственного звучания, смешивая грандиозность Led Zeppelin, «грязное» звучание (использовался термин «grunge») Black Sabbath, агрессию Slayer, психоделичность The Cult и ощущение отчаяния The Cure^{[r 7]}. В следующем номере Spin вышла отдельная статья Дарзин с ещё большим акцентом на угнетённость и обречённость текстов песен: «Поговорите с этими, казалось бы, жизнерадостными ребятами, и рано или поздно разговор перейдёт к темам смерти и депрессии. Искренность по отношению к этой мрачной части действительности — вот что делает их пластинку Facelift незабываемой»^[31].

Дебют Alice in Chains обратил на себя внимание и в Европе. Андреа Нирадзик из немецкого журнала Metal Hammer выделил талант группы к написанию песен, сравнил вокал Лейна Стейли с Валором Кандом из Christian Death и оценил Facelift на шесть баллов из семи^{[r 3]}. Гётц Кюнемунд из Rock Hard поставил альбому восемь баллов из десяти. Главный редактор посетовал, что за последнее время музыкальная сцена породила множество «детей из пробирки», а сиэтлская группа продемонстрировала другой путь к успеху. «Настоящий рок-н-ролл всё ещё приходит с улицы, из грязи, и „Алиса в цепях“ воняет, как свиньи!» — резюмировал Кюнемунд^{[r 5]}.

Последующие оценки

Более поздние критические отзывы неизбежно включали сравнение Facelift с последующими альбомами, а также оценку в контексте стилистики гранжа, ставшего частью мейнстрима в первой половине 1990-х. Стив Хьюи из AllMusic назвал Alice in Chains одной из самых металлических гранж-групп, привлекавших внимание за пределами андеграундной сцены Сиэтла. В то же время, он отметил, что на Facelift преобладали медленные песни, не требующие виртуозного исполнения, и это зловещее, задумчивое звучание не соответствовало общепринятым представлениям о хард-роке, как ярком и эффектном музыкальном стиле. По мнению Хьюи, «несмотря на ряд громоздких и напыщенных фрагментов (особенно во второй половине) и местами инфантильные тексты песен, Facelift в целом производит свежий, захватывающий и мощный эффект»^{[r 1]}.

Томас Купфер (Rock Hard) назвал Alice in Chains «менее пафосными, чем Pearl Jam, менее грубыми, чем Nirvana и менее предприимчивыми, чем Soundgarden», но обратил внимание на особую магию Facelift, свойственную классным альбомам. Критик выделил мрачное звучание группы, не позволяющее отнести их к одному определённому стилю, а также сильное влияние психоделики. По мнению Купфера, несмотря на полученное прозвище «Black Sabbath девяностых», Alice in Chains развивались намного быстрее бирмингемского коллектива, а Facelift изобиловал хитами, такими как «Man in the Box», «Sea of Sorrow», «Bleed the Freak» и «We Die Young»^{[r 13]}.

Описывая дискографию Alice in Chains, Билл Адамс из Ground Control подчеркнул значение «Man in the Box» для дебютного альбома. Хотя восемь из двенадцати песен были знакомы слушателям до выхода лонгплея, по его мнению именно «Man in the Box» придала пластинке цельность, заставила по-новому вслушаться в остальные композиции и лучше понять их смысл. Адамс обратил внимание на динамику взаимодействия вокальных партий Стейли и Кантрелла и их «заразительные» гармонии и резюмировал:^{[r 2]}

Facelift пронизывает тёмная и сардоническая атмосфера. Темы любви и ненависти, надежды и безнадёжности, тьмы и света регулярно меняются местами… и заставляют слушателей фокусироваться на чём-то новом так часто, что те ощущают мощную перезагрузку всего, что чувствовали раньше… Facelift ведёт слушателей в невероятно тёмные места, но продолжает убеждать, что несмотря на ощущение мрака и бедствия, это ещё не всё. Это ощущение не покидает даже после того, как «Real Thing» подводит черту под альбомом.

Даже через несколько десятков лет с момента релиза Facelift продолжал оставаться предметом внимания критиков и журналистов. 21 августа 2015 года в музыкальном блоге Invisible Oranges вышла статья «Facelift — 25 лет. Почему Alice in Chains до сих пор актуальны». Крис Ровелла цитировал распространённое клише: «Если Soundgarden и Alice in Chains — это гранж, то тогда Nevermore, Queensryche и Джими Хендрикс — тем более». По его мнению, Alice in Chains были мрачной, тяжёлой и по-настоящему эмоциональной группой, а Facelift представил редкое по тем временам сочетание ведущего вокала Стейли и дополняющего его Кантрелла. Ровелла назвал Facelift классическим альбомом, заложившим основы следующей пластинки, культовой Dirt^{[r 9]}. Отмечая 29-летие со дня выхода Facelift, Чад Чайлдерс (Loudwire) написал: «Если „We Die Young“ скромно стучалась в дверь успеха, то „Man in the Box“ вышибла эту дверь с петель». Помимо этих двух песен, он отметил бунтарскую «Bleed the Freak», блюзовую «Sea of Sorrow», насыщенную риффами «It Ain’t Like That», эмоциональную «Sunshine», а также мрачную и капризную «Love, Hate, Love», причислив их к лучшим композициям группы^[66].

В сентябре 2019 года Facelift попал в категорию «Альбом недели» на сайте Louder Sound и получил оценку 8/10: «Эти жёсткие риффы и запоминающиеся гармонии неоднократно пытались скопировать, но так и не смогли улучшить. Альбом уловил дух меняющейся эпохи и проложил дорогу для Nevermind, Ten и Badmotorfinger, появившихся в чартах вслед за дебютом Alice in Chains»^{[r 11]}.

Историческое значение

Facelift оказал влияние на только начинавшую формироваться гранжевую сцену, а также оставил свой след в истории мейнстримной рок-музыки. Критики и журналисты в равной степени относят альбом и к гранжу, и к металу, отмечая вклад группы в обоих направлениях. По словам Келси Чепстика из журнала Revolver, «Facelift представляет собой классический гранжевый и металлический альбом, оставшийся в нашей памяти в качестве искры, которая зажгла карьеру одного из лучших исполнителей тяжелой музыки в мире»^[67].

Место в дискографии группы

Facelift нельзя назвать наиболее знаковым альбомом в творчестве Alice in Chains; к таковым чаще всего относят вышедший двумя годами позднее Dirt. Тем не менее дебютная пластинка позволила группе громко заявить о себе и послужила основой для дальнейших успехов. По словам Стивена Хилла из Louder Sound, «Dirt по праву является шедевром, но Facelift не менее важен; без него девяностые могли быть совсем другими»^[68]. Дэйв Джерден, работавший над первыми двумя альбомами Alice in Chains, считал, что именно на Facelift группа нашла свой стиль. «„Man in the Box“ стал первой песней, познакомившей мир со звучанием гранжа; это не простая удача, это было предначертано» — отметил продюсер. В 2013 году он признался, что любит Facelift даже больше, чем Dirt. По его словам, в первом альбоме чувствуется чистая энергия, присущая группе в тот момент^[16].

Грег Прато из Consequence of Sound отметил, что с музыкальной точки зрения от Facelift к Dirt Alice in Chains совершили настолько же большой прогресс, что и Nirvana в промежутке между Bleach и Nevermind^[69]. Эндрю Гилстрап (PopMatters) писал: «Даже если бы после Facelift группа угасла, то всё равно этого было бы достаточно, чтобы Alice in Chains выделялись на фоне прочей метал-сцены. Но Dirt показал, что они движутся вперёд со скоростью товарного поезда»^[70]. Сравнивая Facelift с остальной дискографией, Билл Адамс (Ground Control) назвал его одним из наиболее «лёгких» альбомов группы, но отметил, что в 1990 году, даже находясь в окружении Van Halen, Poison, Extreme и Slayer, Alice in Chains не пытались вписаться в тусовку, а искали собственный путь к успеху^{[r 2]}.

Предвестник гранжа

Хотя Alice in Chains и считается одной из групп «большой четвёрки» гранжа^{[l 1]}^[71], дебютный альбом Facelift имел лишь опосредованное отношение к стилю, захватившему господство в начале 90-х. В 1990 году андеграундная сцена Сиэтла развивалась в первую очередь усилиями исполнителей, издававшихся на независимом лейбле Sub Pop. Alice in Chains же сразу подписали контракт с крупным лейблом^[30], не ассоциировались с инди-движением и к гранжу относились скорее по географическому признаку^[72]. Тем не менее на Facelift присутствовали характерные черты этого подстиля альтернативного рока: творчество было пронизано темами депрессии и отчуждения, а музыканты проявляли склонность к наркотикам, в особенности — к героину. Выход пластинки оказал большое влияние на сцену Сиэтла и на формирование эстетики «гранж-музыки». Майк Макпадден из Vh2 назвал релиз Facelift знаковым событием, ознаменовавшим появление гранжа и открывшим дорогу другим гаражным группам^[30]. Хотя многие приписывают «Нирване» лавры коллектива, сумевшего сделать гранж популярным, на деле именно Facelift первым оказался на высоких местах в чартах мейнстримного рока^[69]. Журнал Kerrang отметил: «Alice in Chains подтолкнули сиэтлскую сцену к выходу из подполья ещё за год до того, как Nevermind „Нирваны“ зажёг факел гранжемании. Раз уж MTV сходили с ума по синглу „Man in the Box“, весь рок-мир был вынужден сидеть и слушать»^{[r 10]}.

Джозеф Худак (Rolling Stone) поместил Facelift на 14-е место в списке «50 величайших гранжевых альбомов», подчеркнув, что пластинка вышла за год до релиза Nevermind «Нирваны», привлёкшего внимание слушателей всего мира. Обозреватель назвал Facelift «первой волной грядущего сиэтлского тайфуна», первой гранжевой пластинкой, удостоившейся «золотого» статуса^{[l 2]}. Дэйв Лифтон (Diffuser.fm) поставил Facelift на 20-е место в списке «25 наиболее влиятельных гранжевых альбомов», отметив, что Alice in Chains стали второй после Soundgarden группой из Сиэтла с «грязным» металлическим звучанием, заключившей контракт с крупным лейблом^{[l 3]}. Гитарист Soundgarden Ким Тайил причислил Facelift к любимым гранжевым пластинкам, признавшись, что мечтал написать такую песню, как «It Ain’t Like That»^{[l 4]}.

Вклад в хард-рок и метал

«Саунд Сиэтла» развивался из нескольких различных стилей, и Facelift внёс в него свою хеви-металическую лепту^[73]. Альбом способствовал признанию гранжа среди заядлых металистов, относившихся к сиэтлской сцене со скепсисом. Во время тура Clash of the Titans музыканты выступали перед равнодушными или даже враждебными слушателями на разогреве у Slayer, Megadeth и Anthrax, но сумели добиться уважения у фанатов и участников «большой четвёрки трэш-метала»^[30]. Alice in Chains не удалось добиться поп-привлекательности «Нирваны», но металлическая сцена признала их за своих^[30]. С другой стороны, по мнению Эндрю Гилстрапа из PopMatters, хотя группа и выиграла от взрыва популярности гранжа, но благодаря своему дебютному альбому она бы добилась успеха в любом случае^[70].

Журнал Kerrang отметил Facelift в специальном выпуске «666 альбомов, обязательных к прослушиванию перед смертью», вышедшем в 2002 году^{[l 5]}. Канадский музыкальный критик Мартин Попофф поставил пластинку на 176-е место в своей книге «500 главных метал-альбомов всех времён и народов», отметив, что «едва проходит десять секунд с начала звучания, а Alice in Chains принимают полдюжины металлических решений, более новых, тяжёлых, опасных и в конечном счёте более впечатляющих, чем вся эта счастливая гелиевая истерика, которую гранж собирался убить через несколько лет»^[74]. Оззи Озборн также назвал Facelift одним из своих любимых металлических альбомов^{[l 6]}.

В отличие от многих групп, годами шедших к коммерческому успеху, Alice in Chains сумели добиться популярности с первой же записью. Музыкальный сайт Loudwire включил Facelift в список лучших дебютных хард-рок альбомов в 2013^{[l 7]} и 2015 годах^{[l 8]}. Схожие результаты дал опрос, проведённый на сайте Ultimate Guitar в 2013 году: Facelift занял шестое место в списке успешных дебютных рок-альбомов по версии читателей^{[l 9]}.

Среди песен наибольшее внимание критиков привлекла «Man in the Box». В 2006 году канал Vh2 поставил песню на 19-е место в списке «40 величайших метал-композиций»^[30]. В 2008 году журнал Guitar World опубликовал список «100 величайших гитарных соло», где соло Джерри Кантрелла из «Man in the Box» оказалось на 77-м месте^{[l 10]}^[30]. Вторили критикам и зрители: в результате опроса, прошедшего в 2007 году на сайте канала Vh2, главный хит Alice in Chains занял 50-е место в списке лучших песен девяностых^{[l 11]}.

Справочные данные

Список композиций

Слова	Музыка	Перевод
1.	«We Die Young»	Кантрелл	Кантрелл	«Мы умрём молодыми»	2:31
2.	«Man in the Box»	Стейли	Кантрелл	«Человек в коробке»	4:44
3.	«Sea of Sorrow»	Кантрелл	Кантрелл	«Море скорби»	5:48
4.	«Bleed the Freak»	Кантрелл	Кантрелл	«Пусти кровь уроду»	4:01
5.	«I Can’t Remember»	Стейли, Кантрелл	Кантрелл	«Я не могу вспомнить»	3:41
6.	«Love, Hate, Love»	Стейли	Кантрелл	«Любовь, ненависть, любовь»	6:26
7.	«It Ain’t Like That»	Кантрелл	Кантрелл, Старр, Кинни	«Это не так»	4:36
8.	«Sunshine»	Кантрелл	Кантрелл	«Солнечный свет»	4:44
9.	«Put You Down»	Кантрелл	Кантрелл	«Унижу тебя»	3:15
10.	«Confusion»	Стейли	Кантрелл, Старр	«Замешательство»	5:43
11.	«I Know Somethin (Bout You)»	Кантрелл	Кантрелл	«Я кое-что знаю (о тебе)»	4:21
12.	«Real Thing^[75]^[1]»	Стейли	Кантрелл	«Настоящая вещь»	4:03

Участники записи

Alice in Chains

Приглашённые исполнители

Кевин Шусс — бэк-вокал.

Технический персонал

Ник Терцо — A&R;
Дэвид Коулмен — арт-директор, дизайнер;
Рон Шампань — инжиниринг;
Боб Лакивита — инжиниринг;
Лесли Энн Джоунз — инжиниринг;
Дэйв Джерден — инжиниринг, микс;
Эдди Шрейер — мастеринг;
Рокки Шенк — фотограф;
Келли Кёртис, Сьюзан Сильвер — менеджмент^[75]

Хит-парады и сертификации

Альбом в чартах

Синглы в чарте Hot Mainstream Rock Tracks

Сингл	Высшая позиция	Дата
Man in the Box^{[c 3]}	18	7 июня 1991
Sea of Sorrow^{[c 4]}	27	19 октября 1991

Сертификация альбома

Примечания

Рецензии

Рейтинги

Хит-парады

Прочие источники

↑ ¹ ² ³ Facelift — Alice In Chains (неопр. ). aliceinchains.com. Дата обращения: 12 апреля 2020.
↑ ¹ ² ³ Rivadivia, Eduardo. HOW ALICE IN CHAINS BRIDGED ROCK ERAS WITH ‘FACELIFT’ (неопр.) (August 21, 2015). Дата обращения: 9 января 2019.
↑ Childers, Chad (June 6, 2013). “BEST DEBUT HARD ROCK ALBUMS”. Loudwire. Дата обращения January 28, 2020.
↑ Yarm, 2011, p. 170—172.
↑ De Sola, 2010, p. 61—69.
↑ ¹ ² De Sola, 2010, p. 73.
↑ ¹ ² Charles Cross. Interview: Jerry Cantrell Discusses Alice in Chain’s 2009 Comeback, ‘Black Gives Way to Blue’ (англ.). Guitar World (10 января 2013). Дата обращения: 12 апреля 2020.
↑ De Sola, 2010, p. 74.
↑ De Sola, 2010, p. 75—79.
↑ Yarm, 2011, p. 176.
↑ De Sola, 2010, p. 92—96.
↑ De Sola, 2010, p. 96.
↑ Yarm, 2011, p. 172.
↑ ¹ ² ³ Jeffrey Ressner. Alice in Chains: Through the Looking Glass (англ.). Rolling Stone (26-11-1992). — The dark, brooding side of the Seattle scene. Дата обращения: 18 апреля 2020.
↑ De Sola, 2010, p. 110.
↑ ¹ ² ³ ⁴ Joe Bosso. Production legend Dave Jerden on 13 career-defining records (англ.). MusicRadar (30 октября 2013). Дата обращения: 12 апреля 2020.
↑ De Sola, 2010, p. 113.
↑ Simon Young. 20 Classic Albums That Are 30 Years Old In 2020 (англ.). Kerrang! (9 января 2020). Дата обращения: 12 апреля 2020.
↑ ¹ ² ³ De Sola, 2010, p. 114.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ ¹⁶ Brown, 2010, Part II. Facelift — 1990.
↑ ¹ ² De Sola, 2010, p. 115.
↑ De Sola, 2010, p. 117.
↑ Andy Aledort. Jerry Cantrell: Facelift (англ.). Guitar World (5 января 2010). Дата обращения: 12 апреля 2020.
↑ De Sola, 2010, p. 119.
↑ ¹ ² De Sola, 2010, p. 126.
↑ De Sola, 2010, p. 118.
↑ De Sola, 2010, p. 119—120.
↑ ¹ ² Yarm, 2011, p. 272.
↑ Yarm, 2011, p. 178.
↑ ¹ ² ³ ⁴ ⁵ ⁶ ⁷ ⁸ ⁹ ¹⁰ ¹¹ ¹² ¹³ ¹⁴ ¹⁵ Mike McPadden. Alice in Chains’ Facelift: 25 Years, 25 Album Facts (англ.). Vh2 (21 августа 2015). — Inside the LP that really broke grunge. Дата обращения: 14 апреля 2020.
↑ ¹ ² Daina Darzin. Alice in Chains (англ.) // Spin. — 1991. — January (vol. 6, no. 10). — P. 88. — ISSN 0886-3032.
↑ Layne Staley and Sean Kinney on dark songs and the meaning of «Man In The Box» (англ.). YouTube. — 1991 interview with Canadian TV channel MuchMusic. Дата обращения: 13 апреля 2020.
↑ De Sola, 2010, p. 116.
↑ Yarm, 2011, p. 273.
↑ De Sola, 2010, p. 127.
↑ De Sola, 2010, p. 127—128.
↑ ¹ ² De Sola, 2010, p. 128.
↑ De Sola, 2010, p. 129.
↑ Eduardo Rivadavia. How Alice in Chains Bridged Rock Eras With ‘Facelift’ (англ.). Ultimate Classic Rock (21 августа 2015). Дата обращения: 5 апреля 2020.
↑ De Sola, 2010, p. 135—136.
↑ De Sola, 2010, p. 150.
↑ De Sola, 2010, p. 130.
↑ De Sola, 2010, p. 131—133.
↑ Alice in Chains Concert Chronology 1990) (англ.). bacus.net. Дата обращения: 5 апреля 2020.
↑ De Sola, 2010, p. 134—136.
↑ De Sola, 2010, p. 136.
↑ ¹ ² ³ American album certifications – Alice in Chains – Facelift (англ.). Recording Industry Association of America (04-03-1997). Дата обращения: 7 апреля 2020. If necessary, click Advanced, then click Format, then select Album, then click SEARCH.
↑ De Sola, 2010, p. 274.
↑ De Sola, 2010, p. 144.
↑ Robert G. Woletz. POP MUSIC; A New Formula: Into the ‘Bin.’ Out Comes a Hit. (англ.). The New York Times (02-08-1992). Дата обращения: 19 апреля 2020.
↑ ¹ ² De Sola, 2010, p. 145.
↑ Yarm, 2011, p. 278.
↑ ¹ ² Yarm, 2011, p. 279.
↑ ¹ ² De Sola, 2010, p. 146.
↑ ¹ ² De Sola, 2010, p. 148.
↑ De Sola, 2010, p. 140.
↑ Patrick Macdonald. Established Acts Take Big Awards (англ.). The Seattle Times (04-03-1991). Дата обращения: 18 апреля 2020.
↑ 1991 MTV Video Music Awards (англ. ). Rock On The Net. Дата обращения: 18 апреля 2020.
↑ Rocky Foundations (англ.) // Metal Forces. — 1991. — December (no. 67). — P. 60—61.
↑ West Coast Award Winners! (англ.) // RAW. — 1991. — November (no. 83). — P. 4—5.
↑ Alice in Chains at Concrete Foundation awards ’92 (англ.). YouTube. Дата обращения: 18 апреля 2020.
↑ Rock On The Net: 34th Annual Grammy Awards — 1992 (неопр.). rockonthenet.com. Дата обращения: 18 апреля 2020.
↑ Larkin, 2011.
↑ Jon Pareles. Review/Pop; Heavy Metal From Seattle (англ.) // The New York Times : газета. — 1990. — 7 October. — P. 70. — ISSN 0362-4331.
↑ David Browne. RECORDINGS VIEW; Seattle Rock: Out of the Woods And Into the Wild (англ.) // The New York Times. — 1990. — 18 November. — P. 31. — ISSN 0362-4331.
↑ Chad Childers. 29 Years Ago: Alice in Chains Unleash Debut Album ‘Facelift’ (англ.). Loudwire (21-08-2019). Дата обращения: 19 апреля 2020.
↑ Kelsey Chapstick. See Alice in Chains Play Raucous «We Die Young» at 1990 ‘Facelift’ Release Show (англ.). Revolver (21 августа 2019). — Seattle grunge-metal act wowed hometown crowd with fierce performance of debut album cuts. Дата обращения: 14 апреля 2020.
↑ Stephen Hill. 1990: How Alice In Chains took metal to the mainstream (неопр.). Louder Sound (12-02-2019). — Alice In Chains debut Facelift was the first grunge album to break into the mainstream. For the band who made it, things would never be the same again. Дата обращения: 19 апреля 2020.
↑ ¹ ² Greg Prato. 27 Years Ago, Alice in Chains Delivered the «Beautiful, Dark, and Ugly» Dirt (англ.). Consequence of Sound (29 сентября 2019). Дата обращения: 12 апреля 2020.
↑ ¹ ² Andrew Gilstrap. Alice in Chains: The Essential Alice in Chains (англ.). PopMatters (13-11-2006). — Alice in Chains compilations are nothing new, but this one comes closest to getting it right.. Дата обращения: 18 апреля 2020.
↑ Malcolm Dome. Grunge wars: The rise and fall of rock’s most troubled genre (англ.). Louder (20-09-2018). Дата обращения: 15 апреля 2020.
↑ Scrivani-Tidd, 2006, p. 7.
↑ Henderson, 2016.
↑ Popoff, 2010, p. 176.
↑ ¹ ² Alice In Chains — Facelift (1990, CD) (англ.). Discogs. Дата обращения: 7 апреля 2020.

Литература

Anderson K. Accidental Revolution: The Story of Grunge. — Macmillan, 2007. — 229 p. — ISBN 978-0-312-35819-8.
Brown J. Alice in Chains: in the Studio. — Rock ‘N’ Roll Books, 2010. — ISBN 0-9726142-6-5.
De Sola D. Alice in Chains: The Untold Story. — Thomas Dunne Books, 2010. — 470 p. — ISBN 9781466848399.
Henderson J. Grunge: Seattle (англ.). — Roaring Forties Press. — 2016. — 144 p. — ISBN 9781938901591.
Larkin C. The Encyclopedia of Popular Music. — Omnibus Press, 2011. — 1600 p. — ISBN 978-1561592371.
Marks C., Weisbard E. Spin Alternative Record Guide. — Vintage Books, 1995. — ISBN 978-0679755746.
Popoff M. The Top 500 Heavy Metal Albums of All Time (англ.). — ECW Press, 2010. — 650 p. — ISBN 9781554902453.
Prato G. Grunge Is Dead: The Oral History of Seattle Rock Music. — ECW Press, 2010. — 478 p. — ISBN 1-5502287-7-3.
Scrivani-Tidd L. M. The Greenwood Encyclopedia of Rock History: The grunge and post-grunge years, 1991-2005 (англ.). — Greenwood Press, 2006. — Vol. 6. — ISBN 9780313329371.
Yarm M. Everybody Loves Our Town: An Oral History of Grunge. — Faber & Faber, 2011. — 592 p. — ISBN 978-0307464446.

Правление ФРС США соберется на внеочередное закрытое заседание

Вашингтон, 14 февраля. Совет управляющих Федеральной резервной системы США сегодня проведет срочное внеочередное заседание, которое будет касаться вопроса политики ключевой ставки. Сообщение об этом было опубликовано на официальном сайте ФРС 10 февраля.

Сообщается, что в ходе заседания, которое пройдет в закрытом режиме, функционеры ФРС планируют «рассмотреть и определить Советом управляющих авансовые и учетные ставки, взимаемые Федеральными резервными банками».

Looks like the FED is having an emergency meeting tomorrow to discuss rates … here’s the official announcement:

«Review and determination by the Board of Governors of the advance and discount rates» pic.twitter.com/xWPeBDk5d3
— Trig (Fed up Conservative) (@trigtrader) February 14, 2022

По словам аналитиков, в последний раз подобное внеочередное заседание глав банков, входящих в Федеральную резервную систему, проводилось в ноябре 2015 года. Эксперты отмечают, что после того заседания произошло повышение ключевой ставки — впервые с 2006 года.

Вполне вероятно, что решение о созыве срочного заседания было принято руководством ФРС после вышедших 10 февраля данных об инфляции. Согласно опубликованной статистике, годовая инфляция по итогам января составила 7,5%, что превысило пессимистичные прогнозы экономистов и стало максимальным значением с 1982 года.

Ранее председатель ФРС Джером Пауэлл неоднократно заявлял, что Центробанк США в ближайшее время перейдет к политике нормализации ключевой ставки с целью снижения инфляции. По словам Пауэлла, первое из нескольких запланированных в этом году повышений ставки должно произойти уже в марте. Не исключено, что более высокие, чем ожидалось, темпы роста цен заставят руководство ФРС действовать более быстро.

Global Look Press / Xinhua / Xinhua

Маршал-катастрофа. История самого бездарного советского военачальника

Григорий Кулик родился в Полтавской губернии в обычной крестьянской семье в 1890 году. Получил начальное образование. Позднее, уже после революции, утверждал, что ещё совсем юным имел связи с некими революционерами и помогал им в подпольной работе, но затруднялся даже охарактеризовать их политические взгляды.

В 22 года его призвали в армию. Благодаря наличию образования его отрядили не в пехоту, а в артиллерию. Стоит отметить, что получалось у Кулика совсем неплохо. К моменту революции он имел звание старшего фейерверкера — это старший унтер-офицерский чин в артиллерии.

Артиллеристов всегда старались отбирать из тех новобранцев, кто был посмышлённее. А уж в унтер-офицеры дураков никогда не выдвигали. Так что надо признать, что талант у Кулика определённо был. Другое дело, что к моменту революции он достиг своего потолка. Старший фейерверкер — это максимум, на что мог рассчитывать человек с начальным образованием без дополнительного военного обучения. Возможно, после войны Кулик мог бы получить образование и офицерские погоны, но тут случилась революция. Учиться стало попросту незачем. Зачем что-то там зубрить, если можно выбрать правильную сторону и за считанные недели выдвинуться из унтер-офицеров в командующие армией.

Тандем с Ворошиловым

Кулик так и поступил. Будучи бойким человеком с подвешенным языком, он окунулся в революционную стихию. Выступал на солдатских митингах, избирался в солдатские комитеты, возникшие после демократизации армии. Кулик начал стремительно леветь и уже к лету поддерживал радикальные идеи большевиков.

После окончательного развала армии, сопровождавшегося стихийной демобилизацией, Кулик вернулся домой и сколотил из недавних солдат свой собственный отряд. Тогда это было очень модным. Особенно в условиях грядущей войны всех против всех. После того как был заключён Брестский мир и большевики согласились на передачу Украины Германии, туда вошли немецкие части.

Разрозненные и небольшие красные отряды стали уходить в Россию, где уже шла гражданская война. Отряд Кулика соединился с другими такими же полуавтономными отрядами, из них в апреле 1918 года была сформирована 5-я армия, которую возглавил Ворошилов.

Впрочем, армия — это громкое слово. В действительности там насчитывалось не более 3 тысяч солдат. Знакомство с Ворошиловым стало судьбоносным для Кулика. Ворошилов полководческих талантов не имел и вообще был сторонником партизанской армии, зато имел серьёзные связи в Москве.

Поскольку Ворошилов категорически не доверял царским офицерам, он подыскивал себе специалиста по артиллерии из числа рядовых или унтер-офицеров. Узнав, что Кулик был старшим фейерверкером, да ещё и имеет крестьянское происхождение, он без особых раздумий назначил его начальником артиллерии своей армии.

Это стало началом долгой дружбы. Ворошилов в военном деле, тем более в таком специфическом, как артиллерия, смыслил очень мало, поэтому Кулику, которого он считал большим специалистом, безоглядно доверял. Они стали работать в тандеме, Кулик всюду следовал за Ворошиловым и занимал пост начальника артиллерии во всех ворошиловских армиях — 5-й, 10-й и 14-й. В дальнейшем, когда Ворошилов вошёл в Реввоенсовет главной ударной силы красных — 1-й конной армии, он настоял на том, чтобы начальником артиллерии армии стал его любимец Кулик.

В Царицыне Ворошилов и Кулик обороняли город вместе со Сталиным, где двое последних и познакомились. Сталин, как и Ворошилов, с предубеждением относился к военспецам (кадровым офицерам царской армии), поэтому выбор Кулика Ворошиловым одобрял.

Американские горки

Период между двумя мировыми войнами стал для Кулика настоящими американскими горками. Вместо стабильного и постепенного роста, свойственного военной среде, он то взлетал невероятно высоко, то падал.

Троцкий был невысокого мнения о талантах Кулика и предпочитал делать ставку на перешедших на сторону большевиков кадровых офицеров из числа военспецов. Пока он оставался во главе РККА, Кулик занимал пост начальника артиллерии Северо-Кавказского военного округа и вряд ли мог рассчитывать на что-то большее.

Но после того, как Троцкого удалось свалить с поста, Кулик при помощи Сталина и Ворошилова, набравших силу, взлетел на должность заместителя начальника артиллерии РККА. После того как Ворошилов становится наркомом по военным и морским делам, Кулика назначают начальником Артиллерийского управления РККА.

Однако через три года его понизили до командующего дивизией, а затем и вовсе отослали на курсы Военной академии под предлогом того, что ему не хватает образования для высоких должностей. А после окончания курсов он был направлен командовать корпусом.

В 1935-м, при введении в армии персональных званий, Кулик получил всего лишь комкора, хотя Ворошилов сразу стал маршалом. Вплоть до 1937-го он командовал корпусом с перерывом на вояж в Испанию в качестве военного советника. После возвращения он по настоянию Сталина вновь был назначен начальником Артиллерийского управления.

Иосиф Виссарионович Сталин, генеральный секретарь ЦК ВКП (б), и нарком обороны СССР Климент Ефремович Ворошилов (справа). Фото: © РИА Новости/Иван Шагин

Такие колебания в карьере Кулика были связаны в том числе и с борьбой двух самых влиятельных военных кланов. Ворошилов и Тухачевский, неприязненно относившиеся друг к другу, боролись за внимание Сталина. Помимо личных симпатий и антипатий речь шла и о стратегии развития армии для будущих войн. Кулик примыкал к Ворошилову, что было понятно, учитывая их давние и тесные связи. А вот люди Тухачевского к Кулику относились с нескрываемым пренебрежением. Уборевич, до революции успевший получить погоны подпоручика, дразнил его «фейерверком» (намекая на звание фейерверкера), а Якир, по словам Кулика, даже отказывался с ним здороваться.

Какое-то время Сталин выжидал, выбирая между более талантливым Тухачевским и более лояльным Ворошиловым, но в конце концов выбрал лояльность. Клан Тухачевского был уничтожен. Впрочем, Кулик без особого восторга отнёсся к чисткам в армии и даже осторожно высказал мысль, что чистки могут ослабить армию.

Тем не менее именно чистки позволили ему окончательно утвердиться в числе главных военачальников РККА. В 1939 году он становится заместителем наркома обороны Ворошилова. В том же году в столкновениях на Халхин-Голе Кулику была предоставлена возможность отличиться. Он прибыл туда в качестве советника Жукова по артиллерии.

Однако опыт оказался неудачным. Они с Жуковым сразу же не сошлись во мнениях, Жукова присланный из Москвы Кулик раздражал своими неуместными советами, и он в конце концов пожаловался на него Ворошилову, который отозвал своего заместителя назад.

Звёздным часом Кулика стала советско-финская война. Ключевая роль в прорыве хорошо укреплённой линии Маннергейма отводилась именно артиллерии. Кулик был награждён звездой Героя Советского Союза и получил звание маршала.

Годы неудач

В конце 1939 года вторая жена Кулика — Кира Симонич — была похищена сотрудниками НКВД. Без всякого ордера и суда её продержали в Сухановской тюрьме, а затем расстреляли под предлогом того, что она была дочерью сербского графа и слишком часто общалась с подозрительными иностранцами. Впрочем, Кулик (не знавший о её судьбе) вскоре женился на подруге своей дочери, которая была младше его на 32 года.

Второй тревожный звоночек для Кулика прозвенел накануне войны. 14 июня он был снят с поста начальника ГАУ, а его заместитель Савченко арестован и позже расстрелян. Однако Кулику пока ещё ничто не угрожало.

На второй день войны он был экстренно отправлен в штаб Западного фронта. После этого маршал пропал на две недели. Только в начале июля стало известно, что из-за царившего в войсках хаоса он заплутал, оказался в окружении и вышел к своим благодаря тому, что выбросил документы, спрятал ордена и переоделся в крестьянина. Об этом Сталину доложили, и он был очень недоволен поведением Кулика. Возможно, в том числе и этот случай повлиял на то, что в августе вышел приказ № 270, которым командиры, срывавшие знаки различия и уходившие в тыл, объявлялись дезертирами и приговаривались к расстрелу на месте, а их семьи подлежали аресту.

После этого Кулика перебросили на Ленинградский фронт командовать 54-й армией. Командующий фронтом Жуков (к слову, на тот момент только генерал армии, то есть имевший звание ниже, чем у Кулика) настоял на том, чтобы армия экстренно перешла в наступление. Кулик просил дать ещё несколько дней на подготовку, но Жуков и Ставка настояли на своём. В итоге плохо подготовленное наступление провалилось. Стоит отметить, что вина непосредственно Кулика в этой неудаче не была решающей. Тем не менее его сняли с поста с формулировкой «не справляется с выполнением поставленной перед ним задачи».

Кулика направили в Ростов-на-Дону, на формирование армии для обороны города. Но через несколько дней перебросили в Керчь, которая и стала его крахом. Прибыв в город, он получил приказ Ставки удержать его ценой любых потерь. Однако в Керчи царил полный развал, имевшиеся в наличии части понесли в боях очень тяжёлые потери, были деморализованы и беспорядочно отступали. Оценив обстановку, Кулик велел оставить город и отступить на Таманский полуостров, чтобы организовать оборону уже там. После этого он выехал в Ростов, который также был оставлен через несколько дней. Впрочем, вскоре его отбили обратно.

Но Кулика уже отозвали в Москву. Сам он был абсолютно уверен в том, что поступил правильно, оценив обстановку непосредственно на месте, и объяснит всё Сталину. Однако он не учёл одного момента. Сталин мог снисходительно относиться к некоторым слабостям своих соратников: к выпивке, глупости и т.д., если соратники были для него важны. Но вот чего он не прощал никому и никогда, так это невыполнения его приказов.

В Москве Кулика уже ждали показания, данные адмиралом Левченко, командовавшим обороной Крыма. Левченко сообщил, что Кулик, едва приехал, сразу же приказал начать эвакуацию, не предпринимая попыток организовать оборону, то есть полностью проигнорировал приказ Ставки.

В своей объяснительной Кулик уверенно утверждал, что был прав. Войска были деморализованы и сильно ослаблены потерями, в его расположении было всего две сколько-нибудь боеспособные дивизии. Высоты у города уже были заняты немецкой артиллерией. Удержать город в таких условиях было невозможно, а попытки сделать это привели бы к тяжёлым потерям. Поэтому Кулик велел отступать с оружием на Таманский и занимать оборону там. Он даже похвастался, что ему удалось сохранить почти всё тяжёлое оружие и технику.

Кулик явно не подумал как следует и сделал очень неосторожный выпад против Сталина: «Если некоторые «стратеги» считают, что удержанием гор. Керчь с гаванью прикрыто движение противника на Северный Кавказ, т. е. на Таманский полуостров, то они глубоко ошибаются и не понимают обстановки».

От такой объяснительной Сталин был просто в ярости. Мало того что маршал позволил себе не выполнить его приказ, так ещё и начал поучать его в стратегии. После этого Сталин распорядился отдать Кулика под суд, что, видимо, стало для последнего полной неожиданностью.

Маршалы Сталина (Григорий Кулик второй справа. Фото: © feldgrau.info

Он сразу же сменил тон и за две недели написал несколько подобострастных писем Сталину примерно такого содержания: «Я сознаю, что я сделал очень тяжёлое преступление перед ЦК ВКП и лично перед Вами, нарушив приказ Ставки, и не оправдал доверия ЦК ВКП и лично Вашего. Прошу ЦК ВКП и лично Вас, т. Сталин, простить мне моё преступление и даю честное слово большевика, что я больше никогда не нарушу приказа и указания ЦК ВКП и лично Ваши».

Сталин также заинтересовался обстоятельствами сдачи Ростова, запросив информацию на Кулика у секретаря обкома Двинского. Тот старательно перечислил все недостатки Кулика (каждый день пил вино, боялся танков, плохо командовал).

В конце февраля 1942 года Верховный суд разжаловал маршала в генерал-майоры и лишил его всех наград. Кулик был снят с поста заместителя наркома и исключён из ЦК. В воспитательных целях приказ был доведён до командиров в войсках с пометкой Сталина: «Предупреждаю, что и впредь будут приниматься решительные меры в отношении тех командиров и начальников, невзирая на лица и заслуги в прошлом, которые не выполняют или недобросовестно выполняют приказы командования, проявляют трусость, деморализуют войска своими пораженческими настроениями».

После этого Кулика отправили в резерв на целый год. В 1943-м ему опять дали шанс. Его назначили командующим 4-й армией и повысили до генерал-лейтенанта. Однако возвращение было недолгим. Уже в сентябре того же года его сняли с поста за неудачное руководство.

В опале

Кулик был назначен заместителем начальника Главного управления формирования и укомплектования РККА. Но теперь он уже находился под пристальным наблюдением. Было очевидно, что он будет недоволен тем, как с ним обошлись, и рано или поздно это недовольство прорвётся наружу.

И действительно, уже в апреле 1945-го Кулик предстал перед Комиссией партийного контроля. Поводом стал донос, отправленный генералом Петровым (после смерти Сталина он утверждал, что на доносе настоял сам Абакумов). В нём он сообщал Сталину, что Кулик ведёт недостойные члена партии разговоры в кругу военных. В частности, восхваляет офицерский состав царской армии, принижает советский и жалуется на то, что его не ценят.

По итогам рассмотрения его дела в КПК Кулика исключили из партии и понизили в звании до генерал-майора. После этого он был ненадолго назначен заместителем командующего Приволжского военного округа. Летом 1946 года Кулика отправили в отставку.

Но к этому моменту он уже был обречён. Сталин очень сильно не доверял обиженным военным. Несколько крупных военачальников в своё время поплатились жизнью за то, что во время пьяных застолий начинали жаловаться, что их «затирают» и не ценят по достоинству, после чего об их рассуждениях докладывали «куда надо».

Вот и за Куликом пришли через полгода после его отставки. Как раз началась очередная волна репрессий в армии, под которую попал и отставной Кулик. Он был арестован вместе с сослуживцами по Приволжскому военному округу, генералами Гордовым и Рыбальченко.

Их обвинили в создании террористической заговорщицкой группы, которая вынашивала планы реставрации капитализма и упразднения политических органов в армии. Они также обвинялись в том, что допускали изменнические высказывания в адрес руководителей советского государства.

Два с половиной года генералы провели в заключении, после чего предстали перед судом летом 1950 года. Все трое отказались признать свою вину, заявив, что оговорили себя во время следствия под пытками. Однако суд к их словам не прислушался, и они были приговорены к смертной казни и той же ночью расстреляны. Через семь лет генералы были реабилитированы, а Кулику посмертно возвращено звание маршала и все награды.

Практически все крупные военачальники, знавшие Кулика, свидетельствовали в мемуарах, что он был абсолютно непригоден к столь высокой должности. Все отмечали, что маршал явно не обладал талантами военного стратега и был не на своём месте. Кулик разбирался в артиллерии, и при других обстоятельствах из него мог бы выйти неплохой командир артиллерийского дивизиона или даже бригады. Но произошла революция, он попался на глаза Ворошилову, а потом Сталину. Эта случайность вознесла его на вершину, о какой он не мог и мечтать, но она же привела его и к гибели.

wiki:etudes_op.10_chopin_frederic [Classical Music Score Digitization Project]

Круг из нас заблаговременно или поздно задумывается о покупке собственного автомобиля. Мы просматриваем обилие сайтов, спрашиваем советы у опытных водителей, разговариваем с друзьями и знакомыми.

Наиболее рациональным поступком станет покупка подержанной иномарки, преимущественно, если ваш бюджет ограничен. Во-первых, вы приобретете эксперимент вождения, во-вторых, в случае мелкой аварии худой автомобиль всегда же не беспричинно жалко, нежели новый.

Следовательно, вы сделали свои выбор. Ныне вы узнаете чистый приобрести портить автомобиль, и ровно не находиться быть этом обманутым. Мы собрали в этой статье советы через опытных автолюбителей.

Застрельщик походка Определитесь с бюджетом. Выделите необходимую сумму для доход подержанного авто и добавьте к ней через пяти прежде десяти процентов. Помните, вы покупаете не новую машину и, весь вероятно, она потребует дополнительных вложений. Даже потом тщательного осмотра автомобиля после какое-то эпоха могут появиться изъяны, требующие ремонта. Хорошо, коли у вас есть знакомый автомеханик с искусный, где дозволено провести диагностику вашего будущего автомобиля.

Выбор модели автомобиля. Безусловно, многим хотелось бы ездить на красивой машине, своей «ласточке», привлекающей почтение окружающих.

Впрочем, эмоции – не настоящий наилучший советник около покупке машины. Первенствующий фактор в автомобиле – это его надежность точно в техническом, так и в юридическом плане. Поэтому соберите наравне можно больше информации о модели автомобиля: эксперимент других автолюбителей, насколько ликвидна эта марка, ее технические характеристики.

Авто с пробегом: для что обращаем уважение

Сообразно неписаным законам рынка при покупке любого товара, вы первым делом начинаете задавать вопросы продавцу. Автомобиль не простой товар, а товар желанный, поэтому предварительно подготовьтесь к беседе с продавцом, воеже не расходовать время попусту.

Год выпуска автомобиля Первое – если был выпущен автомобиль <a href=https://megaalians.ru/>стоимость ниссан кашкай</a> в соответствии с паспортом технического средства (ПТС), если его приобрел прежний собственник, сколь только у него собственников. Вопрос продавца – полезный продать товар и скрыть недостатки. На конкретные вопросы ему надо отвечать прямо и не губить от ответа. Когда же продавец юлит, то будьте начеку, весь возможно, вас хотят обмануть.

Пробег Второе – обратите почтение для пробег автомобиля, присмотритесь к деталям, это может обретаться обшарпанный руль разве ручки дверей, царапины на панели, коврик водителя усильно протерт, подобно и накладки на педалях, салон прокурен, так что даже запах имеет значение. Очевидно: чем меньше пробег – тем лучше. Если орудие два года эксплуатировалась в крупном городе, то ее пробег не может гнездиться пять тысяч километров. Исключения бывают крайне редко.

Эксплуатация Третье – обратите внимание на то, чистый эксплуатировался автомобиль. Неизвестно, где ездил на машине прежний собственник, по бездорожью в сельской местности либо в мегаполисе, где дороги посыпают реагентами. В данном случае вы можете верить единственно словам продавца, однако проведите видный осмотр автомобиля: реагенты или плохие дороги наверняка оставили следы.

Улучшение Четвертое – исправление автомобиля. Хорошо, разве былой владелец покупал автомобиль у официального дилера и у него лакомиться постоянно отметки о прохождении ТО и ремонте транспортного средства. Но так бывает редко, следовательно надо обретаться вдвойне внимательным, осматривая покупку. Продавец может рассказать вам далеко не все. Посмотрите на крепления кузова, там может быть сбитая масть, а значит их зачем-то снимали. Элементы салона могут быть плохо подогнанными, могут быть неродными стекла. Толщину слоя краски автомобиля позволительно определить специальными приборами. Замененные элементы торпедо говорят о часть, сколько следовать ними недостает подушек безопасности.

Что такое ставка репо? Определение ставки репо, значение ставки репо

SLR: установленный законом коэффициент ликвидности или SLR относится к минимальному проценту депозитов, который должен поддерживаться комиссионными… Подробнее

SLR: установленный законом коэффициент ликвидности или SLR относится к минимальному проценту депозитов, которые должны поддерживаться коммерческими банками в форме ликвидных активов, наличных денег, золота, государственных ценных бумаг и т. д. SLR, по сути, является частью чистых обязательств банка до востребования и срочных обязательств (NDTL) или общей суммы депозитов до востребования и срочных депозиты. Лимит SLR для коммерческих банков определяется центральным банком страны (Резервным банком Индии или RBI в Индии), но депозиты обслуживаются самими соответствующими банками. Однако SLR не может использоваться банком для кредитования. Депозиты, предназначенные для SLR, имеют право на получение процентов. Эта денежно-кредитная политика RBI направлена на обеспечение платежеспособности банков или обеспечение того, чтобы банки в любой момент времени были способны погасить свои обязательства. Это, в свою очередь, подтверждает, что деньги вкладчика в безопасности, и помогает повысить его доверие к банку.SLR используется для регулирования инфляции и поддержания денежного потока в экономике. Когда есть инфляция, RBI увеличивает SLR, чтобы ограничить кредитную способность банка. А когда возникает необходимость влить наличные деньги в систему, RBI снижает SLR, чтобы помочь банкам предлагать кредиты по более выгодным ставкам и улучшать заимствования. CRR: Коэффициент резервирования денежных средств или CRR — это часть общих депозитов коммерческого банка, которую необходимо поддерживать. в центральном банке страны (которым в Индии является RBI). Как и в случае с SLR, предел CRR, который необходимо поддерживать, также определяется RBI.Однако здесь депозит представлен в виде наличных денег и должен храниться на счете в RBI. Банкам не разрешается использовать депонированные CRR для выдачи ссуд или для других целей кредитования. Кроме того, депозиты CRR также не имеют права на получение процентов. CRR помогает гарантировать, что у банка всегда будет достаточно наличных денег для выплаты, когда они понадобятся вкладчикам. Целью этой денежно-кредитной политики является сдерживание инфляции в экономике. Когда CRR увеличивается, денежные резервы коммерческих банков истощаются, что ограничивает их кредитные возможности.Это сокращает заимствования и помогает контролировать инфляцию. Показать меньше

Генерал Граардор — OSRS Wiki

В этой статье есть руководство по стратегии.

Вся информация по механике и стратегии будет на этой странице.

Эта статья содержит руководство по зарабатыванию денег: Убийство генерала Граардора.

Пожалуйста, добавляйте советы на подстраницу, а не в статью ниже.

SMW Subobject for NormalБонус к магической защите: 298Иммунитет к яду: ИммунитетБонус к атаке: 120Бонус к магическому урону: 0Бонус к силе в дальнем бою: 40Бонус к защите от удара: 90Использует навык: SlayerУровень защиты: 250Использует информационный блок: MonsterNPC ID: 2219Crushers защитный бонус: 2219Crushers защитный бонус: ОбычныйУровень дальнего боя: 350Уровень атаки: 280Боевой уровень: 624Вариант: General GraardorИзображение: Файл:General Graardor.pngОпыт убийцы: 338Стиль атаки: Сокрушение, Дальний бойНевосприимчивость к яду: ИммунитетРазмер: 4Бонус атаки на дальность: 100Бонус защиты на дальность: 90Категория убийцы: БоссыОчки здоровья: 255Назначено : konar, nieve, duradelСкорость атаки: 6Бонус магической атаки: 0Бонус защиты от рубящего удара: 90Уровень магии: 80Имя: Генерал ГраардорБонус силы: 43Бонус опыта: 32. 5Уровень силы: 350Только для членов Is: trueМаксимальное попадание: 60 (ближний бой), 35 (дальний бой)

SMW Подобъект для PvM ArenaБонус магической защиты: 298Иммунитет к яду: ИммунитетБонус атаки: 120Бонус магического урона: 0Бонус силы в дальнем бою: 40Бонус защиты от ударов: 90Использует навык : УбийцаУровень защиты: 250Использует информационный блок: MonsterNPC ID: 6494Бонус защиты от сокрушения: 90Якорь версии: PvM ArenaУровень дальнего боя: 350Уровень атаки: 280Уровень боя: 624Вариант: General GraardorИзображение: Файл:General Graardor.pngОпыт убийцы: 338Стиль атаки: Сокрушение, Дальний бойНевосприимчивость к отравлению : ИммунитетРазмер: 4Бонус к дальней атаке: 100Бонус к дальней защите: 90Категория убийцы: БоссыОчки здоровья: 255Назначено: konar, nieve, duradelСкорость атаки: 6Бонус магической атаки: 0Бонус защиты от рубящего удара: 90Уровень магии: 80Имя: Генерал ГраардорБонус силы: 43Бонус опыта: 32.5Уровень силы: 350Только для членов Is: trueМаксимальное попадание: 60 (ближний бой), 35 (дальний бой)

Генерал Граардор — лидер сил Бандоса в Подземелье Войн Богов. Он единственный известный живой представитель расы Ург в Old School RuneScape .

Его можно найти в Крепости Бандоса, для доступа к которой требуется уровень Силы 70 и молот. Чтобы войти в его покои, игроки должны иметь в своем инвентаре экуменический ключ или убить 40 последователей Бандоса по всему подземелью, причем гоблинов проще всего убить из последователей.

Группа игроков сражается с генералом Граардором и его приспешниками.

Как и другие боссы подземелий God Wars, Граардор бродит по прямоугольной комнате со своими телохранителями, пока не войдет игрок, нападая на них, как только заметит. Он атакует в основном в ближнем бою (шанс 2/3 ^[1] ), а его телохранители используют разные боевые стили. Граардор также может использовать дальнюю атаку (1/3 шанса ^[1] ), когда он ударяет по земле, поражая всех игроков в комнате, у которых есть равный шанс попасть между 15-35 при успешном попадании в игрока ^[2] .Если в его комнате нет игроков, его здоровье и статистика будут сброшены.

Телохранители[править | править источник]

Генерал Граардор будет кричать следующее, независимо от того, находится ли он в бою с кем-либо из игроков:

«Смерть нашим врагам!»
«Бррр!»
«Сломать им кости!»
«Расколоть им черепа!»
«Сегодня мы пируем кости наших врагов!»
«ЧАААРГЕ!»
«Раздави их ногами!»
«Слава Бандосу!»
«ГРРРРРРРРРРРРРРРРРРР»
«Во славу Великого Бога Войны!»

Вероятность выпадения рассчитана на основе 57 107 убийств в рамках проекта Drop Rate Project, если не указано иное.

Среднее убийство генерала Граардора, включая уникальный дроп, стоит 168 340. За исключением уникальных дропов, среднее убийство стоит 24 442. Кроме того, убийство трех миньонов дает в среднем дополнительно 14 859 (включая уникальных), в результате чего общее количество составляет 183 198 за убийство.

100%[править | править источник]

Уникальные предметы[править | править источник]

^{[D 1]}9 254 472 1 173 406

3 11,689 70012

5 300 000

5 1/762 ^{[D 2]}^{[D 2]}

9 154 8441 150 000

Товар	Количество	Редкость	Цена	High alcch

Bandos Screplate	1	1	3 1/381	7 23 980,365	9 174,006

	Bandos Tassets	1 1	262%»> 1/381 ^{[D 1]}	3 21 593 173	5 173

Bandos Boots	1	1 ^{[D 1]}
	Bandos Hilt	1	1/508

Godsword Shard 1	1	1
	Godsword Shard 2	1	1/762 ^{[d 2]}	153 604	150 000
	Осколок Божественного меча 7 9011 3	1 9 0 1/762 ^{[d 2]}	151 249	150 000

↑ ^{1. 0} ^1.1 ^1.2 Шанс выпадения составляет 1/381 для определенной части брони Bandos или 1/127 для любой части.
↑ ^2.0 ^2.1 ^2.2 Шанс выпадения составляет 1/762 для определенной части Осколка Божественного меча или 1/254 для любой части.

Оружие и доспехи[править | править источник]

Другое[править | править источник]

1 367 78,714 9001 9001 9/127

9 540

77 8/1271 2 880-3,8409 65-70

Количество	Редкость	Цена	High Alch
Монеты	19 500–20 000	8/127	35,370
Snapdragon Seed	1	7 8/127


875″ title=»6.3%»> 8/127	46 40012
Adamantite руда	15-20. -3,240
		Magic Logs	8/127	14 565-19420
Nature Rune	8/127	14,040–15,120	7,020–7,560
Монеты	20,100–20,6200 9,100–20,62025/127 ^{[d 2]}	20 100–20 600	20 100–20 600

↑ Монеты получаются из бросков на уникальных столах, включая стол рукояти и стол осколков божественного меча.

Таблица редкого дропа[edit | править источник]

Существует шанс 8/127 выпадения таблицы редкого выпадения God Wars Dungeon и шанс 2/127 выпадения God Wars Dungeon variant таблицы выпадения драгоценных камней.^[3] Эта таблица несколько отличается от обычной таблицы редкого выпадения и таблицы выпадения драгоценных камней. На этот стол не влияет Кольцо богатства. ^[4] Рунический бар заменяется руническим мечом. Диапазон количества некоторых позиций отличается. Все пустые рулоны (1/2,70) заменяются монетами с выпадением 19 500-20 000; однако вероятность выпадения этих монет включена в основную таблицу выпадения монстра и не отображается здесь для ясности.

9 94071 601 1/99.58 3 9 218 5 601 1

9 15 9001

1 578
3 30

5 12 081

7 12 480 1/625.2399 62-67 1/677.33^{5 6,696-7,236}7 37 900151 40-45 90011 4,320-4 8609 145-150

3 2 320-2400

7 2,052-2,322 9120-10 32053 1/10163 1/10167 22,551^{100 (отмечено)}5 1/1667.289 29 1/2,0321 31 983

9 1/2 032

11 860.317 65 5437 5

1 920

7 37 440

Товар	Количество	Редкость	Цена	High Alch
	Половина петли ключа	1	93″ title=»1.05%»> 1/94.93	607
	1		1	1 1
	Unmut Sapphire	1 1	346
Unmut Emerald	1	1	578
	Rune Shean	1 1	1/406.4
	Uncut Ruby	1
1,205

	Nature Rune	1392 -14,472
	Rune 2H She She She	1
37 9001

	RUNE Battleaxe	1	1 1/677. 33	24,463
			9001	5 640-6 30012 5 5 640-6,345

	Smark Rune	40-45	1 / 1,016	7 800-8,775
	Сталь arrow
145-150	1/10-2400
	Rune arrow	38-43	1 / 1,016
	Adamant Javerin	15-20	1,125-1500	1 440-1920
	Rune SQ Щит	1	22 551

	Dragonstone	1	1 1/1016	11 532

	Silver Ore	0984%»> 1/1016	4700	4 50011
	Chaos Talisman	1 1	1	400	400
	Rune KiteShield	1

	Dragon Med Helm	1 1	60 000
	Rune Spear	1 1	1 1	11 860

	Unmut Diamond	1 1	1/2500.92	2,762
	Щит оставил половину	1 1	66 000

	RUNE Javelin	5	1,200

	Dragon Spear	1 1	1/5627. 5	37 637

Третичный[править | править источник]

Эта статья о NPC имеет связанную страницу диалога.
Щелкните здесь для расшифровки возможных разговоров с этим NPC.

В следующих боевых достижениях участвует генерал Граардор.

Имя	Описание	Сложность	Категория
Генерал Граардор Адепт	Убить генерала Граардора 50 раз.	Жесткий	Количество убийств
Наша морозильная камера	Убейте обездвиженного генерала Граардора.	Жесткий	Механический
Общая разборка	Прикончить генерала Граардора, пока все его телохранители мертвы.	Жесткий	Механический
Генерал Граардор Ветеран	Убить генерала Граардора 250 раз.	Элита	Количество убийств
Наш морозильник II	Убейте генерала Граардора так, чтобы он не атаковал игроков.	Элита	Механический
Вопросы обороны	Убить генерала Граардора 2 раза подряд в арендованном инстансе, не получив урона от его телохранителей.	Гроссмейстер	Совершенство
Хранить подальше	Убить генерала Граардора в арендованном инстансе, не получив урона от босса или телохранителей.	Гроссмейстер	Совершенство
Ург Убийца	Убейте генерала Граардора 15 раз в арендованном подземелье, не выходя из комнаты.	Гроссмейстер	Выносливость

Исправление

Дата	Изменения
13 января 2021 г. (обновление)	Ironmen теперь имеют свой общий экземпляр для каждого генерала God Wars Dungeon. Опция «заглянуть» на дверях теперь сообщает игрокам, сколько игроков находится в инстансе Ironman.
20 января 2017 г.	Магическая защита Граардора была дополнительно усилена.
19 января 2017 г. (обновление)	Уровень магии генерала Граардора был снижен с 280 до 80, а магическая защита увеличена с +65 до +201, чтобы снизить эффективность на нем витого лука.
25 июня 2015 (обновление \| опрос)	Добавлена опция «заглянуть» к входу этого босса, позволяющая игрокам видеть количество других игроков, находящихся в данный момент в комнате с боссом.
17 июля 2014 (обновление \| опрос)	Игроки теперь могут получить питомца этого босса после победы над ним.

Wiki — Руководство по фильтрам | ОБС

В OBS Studio у нас есть возможность добавлять фильтры к нашим источникам, сценам и даже нашим аудиоустройствам. В OBS Studio 23.0.0 доступны следующие фильтры:

Вы можете добавить их, щелкнув правой кнопкой мыши нужную сцену, источник или устройство и выбрав «Фильтры» (для аудиоустройств щелкните значок шестеренки рядом с вашим устройством).Но позвольте мне объяснить, что позволяют вам делать различные фильтры.

Фильтры сцены и источника

Маска изображения/наложение

Фильтр «Маска изображения/смешивание» дает нам возможность использовать цветной или альфа-канал изображения в качестве маски или смешивать изображение (умножать, складывать, вычитать) поверх вашей сцены или источника. Это можно использовать, чтобы придать вашей веб-камере круглую рамку, например:

Урожай

Обрезной фильтр должен объяснять сам себя, но вкратце он позволяет вам обрезать верхнюю/левую/правую/нижнюю часть вашего источника/сцены, чтобы показать только те части, которые вы хотите.

Цветовая коррекция

Опять же, название говорит само за себя. Вы можете изменить контрастность, яркость и гамму вашего источника и даже обеспечить наложение цвета.

Свиток

Фильтр прокрутки дает нам возможность придать нашему тексту, например, эффект прокрутки слева направо и сверху вниз. Отрицательные и положительные значения изменят направление прокрутки вашего источника, и вы можете ограничить высоту и ширину, если это необходимо.

Цветовой ключ и Хроматический ключ

Цветовой ключ:

Хроматический ключ:

И фильтр «Цветовой ключ», и фильтр «Хроматический ключ» можно использовать для удаления определенного цвета исходного изображения и придания ему прозрачности. Это можно использовать для зеленых экранов и подобных вещей. Они ведут себя немного по-разному, поэтому вам нужно будет поэкспериментировать и посмотреть, что лучше всего подходит для вашего личного случая использования.

LUT-фильтр

Этот фильтр позволяет применять LUT к вашим источникам видео.

Точить

Фильтр повышения резкости также должен объяснить сам себя, если вы чувствуете, например, что вход с веб-камеры немного размыт, и вы хотите немного улучшить общую резкость, добавьте фильтр и проверьте с другими значениями.

Фильтры аудиоустройств

Компрессор

Компрессор очень полезен, если ваш источник (обычно это микрофон) настроен на нормальный уровень, но иногда может всплескиваться намного громче, например, при импровизированном крике или вступлении в жаркую дискуссию.Он автоматически уменьшит громкость источника, чтобы уменьшить вероятность его пикового значения выше 0 дБ, что может вызвать отсечение и искажение, а затем снова увеличит громкость, как только громкость вернется к норме.

Короче говоря, компрессор делает громкие звуки тише и, как правило, размещается в начале цепочки фильтров или рядом с ней.

Ratio : Величина сжатия или снижения усиления, применяемая к сигналу, превышающему пороговое значение. Например, 2:1 будет слабым сжатием (это означает, что уровень звука на 6 дБ выше порога будет на 3 дБ выше после сжатия), а 6:1 будет гораздо более сильным сжатием.
Threshold : Как только сигнал достигает этого уровня, компрессор начинает применять компрессию с заданным коэффициентом. Когда уровни ниже порога, соотношение составляет 1:1, что означает отсутствие снижения усиления.
Атака : Как быстро, в миллисекундах, вы хотите, чтобы компрессор достиг полного снижения усиления, когда уровни превышают пороговое значение.
Версия : Как быстро (в миллисекундах) компрессор должен вернуться к нулевому уменьшению усиления после того, как уровни упадут ниже порогового значения.
Выходное усиление : Когда вы сжимаете сигнал, он обычно становится тише, что снижает ваш средний уровень. Применение усиления на выходе восстанавливает средний уровень источника, что может помочь улучшить его присутствие по сравнению с другими источниками звука.
Sidechain/Ducking Source : Когда компрессор помещается на выходной аудиоисточник, такой как рабочий стол, Sidechain может использовать вход от микрофона/вспомогательного источника для уменьшения громкости выходного источника. См. Сжатие/приглушение сайдчейна.

Примечание. Источник все еще может превышать 0 дБ с компрессором, если ваш уровень входного сигнала слишком громкий, ваше соотношение / порог установлены неправильно или вы применяете слишком большое усиление на выходе. Чтобы гарантировать, что вы не превысите 0 дБ, вы можете использовать ограничитель в конце цепочки фильтров.

Сайдчейн Сжатие/Дакинг

Сжатие боковой цепи

, также известное как Ducking , можно использовать, чтобы освободить место для вашего голоса, когда вы говорите поверх музыки и игр, за счет уменьшения звука рабочего стола, когда вы говорите.

Для начала рекомендуются следующие настройки сжатия сайдчейна. Отрегулируйте порог, чтобы контролировать силу дакинга, управление атакой/отпусканием, насколько быстро изменяется громкость.

Соотношение : 32:1
Порог : -36 дБ
Атака : 100 мс (насколько быстро будет пропадать звук)
Версия : 600 мс (как быстро звук вернется к полной громкости)
Усиление на выходе : 0 дБ (Вы не применяете усиление на выходе при использовании сжатия боковой цепи)
Источник боковой цепи/дакинга : микрофон

Расширитель

Расширитель можно использовать для уменьшения фонового шума, такого как компьютерные вентиляторы, щелчки мыши/клавиатуры, дыхание и нежелательные шумы изо рта.Экспандер уменьшает уровень аудиосигнала, применяя снижение усиления, аналогично компрессору, но ниже порога, а не выше его.

Вместо гейта можно использовать расширитель для снижения шума, они могут обеспечить более плавное открытие и закрытие благодаря регулируемому соотношению, в то время как гейт является фиксированным.

Короче говоря, экспандер делает тихие звуки тише и, как правило, помещается в конце вашей цепочки фильтров, после компрессии/других эффектов, но перед лимитером.

Пресеты : Определяет некоторые значения по умолчанию для использования для соотношения и времени восстановления.
- Расширитель : Низкое соотношение и время восстановления, подходит для подавления легких шумов.
- Гейт : Высокое соотношение и время восстановления уменьшают усиление сигнала, аналогичного гейту.
Ratio : Величина расширения или уменьшения усиления, применяемая к сигналу, который ниже порогового значения. Более низкое соотношение, такое как 2:1, хорошо подходит для подавления светового шума, более высокое соотношение, например 10:1, полностью уменьшит сигнал.Хорошим балансом является 4:1, это должно обеспечить адекватное снижение усиления без полного стробирования сигнала.
Порог : Как только вход достигает этого уровня, расширитель останавливает усиление, уменьшая сигнал. Регулируйте порог до тех пор, пока шум, который вы пытаетесь уменьшить, не исчезнет, но не заходите слишком далеко, иначе ваш голос начнет обрезаться.
Атака : Как быстро, в миллисекундах, вы хотите, чтобы расширитель прекратил снижение усиления или открыл после превышения порога. Рекомендуется атака продолжительностью 5-10 мс.
Версия : Как быстро, в миллисекундах, вы хотите, чтобы расширитель достиг полного снижения усиления или закрылся после того, как входной сигнал упадет ниже порогового значения. Рекомендуется выпуск на 50-120 мс.
Output Gain : Увеличивает выходной уровень расширителя за счет усиления, обычно не требуется, но может использоваться для увеличения уровня микрофона перед его выводом.
Обнаружение : Изменяет способ измерения входного уровня, влияя на чувствительность обнаружения порога.Рекомендуется RMS.
- RMS : Усредняет измерение входного уровня за последние 10 мс, чтобы снизить чувствительность обнаружения порога, помогает сгладить и предотвратить открытие расширителя из-за быстрых небольших пиков шума.
- Пик : Измерение входного уровня не усредняется по времени, расширитель быстрее реагирует на изменения пикового уровня.

Усиление

Усиление обычно следует применять к источнику до того, как он достигнет OBS, но при необходимости фильтр усиления может помочь с очень тихими источниками звука для увеличения громкости на выходе.

Инвертировать полярность

Используется для устранения проблем отмены фазы.

Ограничитель

Ограничители

используются для предотвращения пика аудиосигнала выше 0 дБ, что может привести к отсечению и искажению. Лимитер — это особый тип компрессора с очень быстрой атакой и очень высоким соотношением.

Порог : Максимальный выходной уровень аудиосигнала, ни один сигнал не может превысить этот уровень.
Версия : Поскольку ограничитель является компрессором, он применяет снижение усиления, чтобы свести выходной уровень к кирпичной стене.Если и когда сигнал пытается превысить порог, релиз определяет, как быстро ограничитель прекратит снижение усиления после того, как уровень упадет ниже установленного порога.

При использовании ограничителя он должен быть последним фильтром в вашей цепочке.

Шумоподавитель

Noise Gate позволяет отсекать все фоновые шумы, пока вы не разговариваете. Выберите близкий порог выше громкости шума и открытый порог немного ниже вашего голосового ввода, чтобы получить хорошие результаты.

Шумоподавление

Фильтр шумоподавления можно использовать для удаления слабого фонового шума или белого шума, который может присутствовать в любом из ваших аудиоисточников. Хотя это, как правило, неэффективно при большом количестве фонового шума (например, в шумной комнате), оно может быть весьма эффективным для уменьшения таких вещей, как шум вентилятора ПК или другие шумы окружающей среды.

0 выключен. Чем дальше вы перемещаете ползунок влево, тем «сильнее» будет фильтр и тем больше звуков он будет отфильтровывать.Имейте в виду, что это может исказить другие звуки (например, ваш голос).

Плагин VST

OBS Studio поддерживает множество плагинов VST2.x. Добавить плагин VST так же просто, как добавить любой другой аудиофильтр, но есть некоторые ограничения. VST1.x, VST3.x, управление/ввод MIDI в плагинах VST и плагинах оболочки VST в настоящее время не поддерживаются. Мы не тестировали все плагины, и некоторые плагины VST могут вызывать сбои. Убедитесь, что вы сохранили и создали резервную копию любых настроек, чтобы избежать потери данных при экспериментировании с VST.

Наконец, всегда следите за использованием ЦП, некоторые плагины VST могут сильно потреблять ЦП!

OBS Studio будет искать плагины в следующих местах:

Windows (*.dll)
- C:/Program Files/Steinberg/VstPlugins/
- C:/Program Files/Common Files/Steinberg/Общие компоненты/
- C:/Program Files/Общие файлы/VST2
- C:/Program Files/Common Files/VSTPlugins/
- C:/Program Files/VSTPlugins/
macOS (*. vst)
- /Библиотека/Аудио/Плагины/VST/
- ~/Библиотека/Аудио/Плагины/VST/
Linux ( .so и .o)
- /usr/lib/vst/
- /usr/lib/lxvst/
- /usr/lib/linux_vst/
- /USR/lib64/VS/
- /usr/lib64/lxvst/
- /usr/lib64/linux_vst/
- /USR/локальные/библиотеки/VS/
- /USR/локальные/библиотеки/lxvst/
- /usr/local/lib/linux_vst/
- /USR/локальные/lib64/vst/
- /USR/локальные/lib64/lxvst/
- /USR/локальные/lib64/linux_vst/
- ~/.вст/
- ~/.lxvst/
- ПРИМЕЧАНИЕ. Если пользователь установил переменную среды VST_PATH, OBS проигнорирует другие местоположения поиска и будет использовать только местоположения, указанные в VST_PATH.

Краткий список бесплатных плагинов, которые использовались для разработки и тестирования поддержки VST в OBS Studio, можно найти ниже. Ваш опыт может отличаться, но мы знаем, что это те, которые были протестированы для работы в наших средах:

Непроверенный, но получивший высокую оценку:

В будущем в OBS Studio будет добавлено больше фильтров, поэтому всегда следите за следующим обновлением программного обеспечения.

Исходное руководство от Jack0r, обновления и правки от Fenrir и команды #obs-dev

Где мир создает программное обеспечение · GitHub

GitHub: Где мир создает программное обеспечение · GitHub

Разместите свой код в облаке

Записывайте или перематывайте любые изменения кода, чтобы синхронизировать вас и вашу команду.Размещайте все это бесплатно с неограниченным количеством общедоступных и частных репозиториев.
Зарегистрируйтесь на GitHub
jasonetco добавил несколько коммитов 8 минут назад
Обновлен README. md

Octocat-классификатор

активов

тестов

ЛИЦЕНЗИЯ

README.мкр

index.js

пакет.json

README.md

app.js

index.html

              # Классификатор Octocat :octopus: :cat: :mag:

              ![](https://изображение. Shields.io/badge/build-passing-brightgreen) ![](https://img.shields.io/badge/coverage-90%25-green) ![](https://img.shields.io/ значок/зависимости-вверх%20to%20date-ярко-зеленый)

              Как следует из названия, классификатор Octocat используется для определения того, содержит ли данное изображение Octocat. Он обучается на изображениях из [Octodex](1), изображениях, которыми поделились с [#MyOctocat в Твиттере](2), и [фотографиях ноутбуков с наклейками :octocat:]().

              ## Установка

              ```
              git клон https://github.com/jasonetco/octocat-классификатор
              ```

→ ~/octocat-классификатор $ gh repo создать классификатор octocat

✓ Создан репозиторий jasonetco/octocat-classifier на GitHub

→ ~/octocat-классификатор $ git push источник основной

Поддержите Octocats поделился в Твиттере
Созданный индекс. js
Развивайте то, что было построено
Пишите меньше кода благодаря крупнейшему в мире реестру пакетов программного обеспечения. Найдите лучшие проекты, одобренные сообществом, чтобы ускорить свою работу, а затем поделитесь ими со всем миром с помощью пакетов npm и GitHub.
→ ~/octocat-классификатор $ npm установить eslint
+ эслинт@7.8.1
добавлено 109 пакетов от 64 участников и проверено 109 пакетов за 3,491 с.
9 пакетов ищут финансирование
запустите `npm fund` для деталей
найдено 0 уязвимостей
→ ~/octocat-классификатор $
Добавлен пакет для линтинга javascript

git checkout -b origin экраны добавления-статуса

Улучшение кода начинается с запросов на вытягивание — обсуждений вашего кода, во время которых вы можете экспериментировать, устранять ошибки и создавать новые функции.
Встроенная проверка кода. Запросы на вытягивание охватывают весь процесс проверки: предложение изменений, просмотр кода, запрос ввода, внесение предложения и подписание в одном месте.
Узнайте, когда ваш запрос на включение будет готов к слиянию, когда все станет зеленым.Отзывы одобрены? Проверять. Прохождение испытаний? Проверить чек. Никаких конфликтов? Отправьте уже.
git объединить экраны добавления-статуса

Держите работу в движении.

Просматривайте или объединяйте код, управляйте уведомлениями, просматривайте репозитории и выполняйте другие действия с помощью GitHub Mobile.

Доступно для iOS и Android

→ ~/ $ gh пр статус

Соответствующие запросы на включение в cli/cli

Текущая ветка

Нет запроса на вытягивание, связанного с [main]

Создано вами

У вас нет открытых запросов на вытягивание

Запрос проверки кода у вас

#1401 Правильно обрабатывать и задавать пустые поля. ..

[октокот: пустое тело]

✓ Прохождение проверок

#1357 Добавлены шаги подтверждения риска…

[octocat:подтверждения]

~~x 1/3 проверок не пройдены~~

→ ~/ $

Работай как хочешь.Поместите на него графический интерфейс с помощью GitHub Desktop или оставайтесь в командной строке с помощью GitHub CLI.

Доступно для macOS, Windows и Linux*

* GitHub CLI доступен в macOS, Windows и Linux
* GitHub Desktop доступен в macOS и Windows

Невероятно быстрые облачные среды разработки с Codespaces

Узнайте больше о GitHub Codespaces

Будущее кода в облаке, а не в вашей локальной копии.

Codespaces предоставляет вам полную настраиваемую среду разработки поверх мощной виртуальной машины за считанные минуты.

Visual Studio Code, точка в браузере. Codespaces предлагает самый популярный в мире настольный редактор в каждом репозитории. Программируйте, создавайте, тестируйте, используйте терминал и открывайте запросы на вытягивание из любого места.

Настройте по своему желанию. Добавьте свои любимые расширения VS Code, создайте файл конфигурации devcontainer, установите новые темы и настройте свои параметры.

Автоматизируйте что угодно с помощью GitHub Actions

Узнайте больше о действиях GitHub

Настройте CI/CD, улучшите DevOps и создайте сценарий всего рабочего процесса с помощью GitHub Actions. Запускайте автоматизированные рабочие процессы с помощью таких событий GitHub, как отправка, создание задачи, слияние и выпуск.

11 000+

Действия

Напишите свои собственные или импортируйте действия из сообщества с открытым исходным кодом, и все это в нашем редакторе мирового класса. Чувствуете, что застряли? Просматривайте документы разработчика Actions во время написания кода.

Исследуйте рынок действий

Ты можешь получить все.Выполняйте действия на любом языке или в любой операционной системе, в Linux, macOS, Windows, ARM и контейнерах. Или все сразу с матричными билдами.

С 70 миллионами заданий, выполняемых в месяц, вы находитесь в хорошей компании с Actions, сервисом непрерывной интеграции номер один на крупнейшей в мире платформе для разработчиков.

Говоря об автоматизации, Dependabot поддерживает ваши проекты в актуальном состоянии с помощью автоматических запросов на вытягивание, которые обновляют все ваши зависимости.Просто просмотрите и объедините, чтобы обеспечить безопасность вашего программного обеспечения.

Узнайте больше о Dependabot

Нашли уязвимость? Наши инструменты исправления безопасности помогают разработчикам выявлять и ответственно раскрывать их, чтобы сопровождающие могли исправлять их в выделенных частных рабочих местах.

Внесите свой вклад

Небольшие эксперименты, вдохновляющие изобретения и программное обеспечение, от которого зависит каждый — код, который вы пишете на GitHub, может достигать одной базы кода или миллионов.

Зарегистрируйтесь на GitHub Связаться с отделом продаж Вы не можете выполнить это действие в данный момент.Вы вошли в другую вкладку или окно. Перезагрузите, чтобы обновить сеанс. Вы вышли на другой вкладке или в другом окне. Перезагрузите, чтобы обновить сеанс.

Spikevax (ранее вакцина против COVID-19 Moderna)

Очень крупное клиническое исследование показало, что Spikevax, вводимый в виде двух доз, эффективно предотвращает COVID-19 у людей в возрасте от 18 лет. Всего в испытаниях участвовало около 30 000 человек. Половина из них получила вакцину, а половина получила фиктивные инъекции.Люди не знали, получили ли они вакцину или фиктивные инъекции.

Эффективность была рассчитана примерно у 28 000 человек в возрасте от 18 до 94 лет, у которых не было признаков предшествующей инфекции.

Исследование показало снижение на 94,1% числа случаев заболевания COVID-19 с симптомами у людей, получивших вакцину (11 из 14 134 привитых получили симптомы COVID-19) по сравнению с людьми, получившими фиктивные инъекции (185 из 14 073 человека, получивших фиктивные инъекции, заразились COVID-19 с симптомами). Это означает, что вакцина продемонстрировала эффективность 94,1% в ходе испытаний. Исследование также показало эффективность 90,9% у участников с риском тяжелого течения COVID-19, в том числе с хроническими заболеваниями легких, болезнями сердца, ожирением, заболеваниями печени, диабетом или ВИЧ-инфекцией.

Эффекты Spikevax также изучались в исследовании с участием более 3000 детей в возрасте от 12 до 17 лет. Исследование показало, что Spikevax вызывает сравнимый ответ антител у молодых людей в возрасте от 12 до 17 лет и у молодых людей (в возрасте от 18 до 25 лет), что измеряется уровнем антител против SARS-CoV-2.Кроме того, ни у одного из 2163 детей, получивших вакцину, не развился COVID-19, по сравнению с четырьмя из 1073 детей, получивших пустышку. Эти результаты позволили заключить, что эффективность Спайкевакса у детей от 12 до 17 лет аналогична таковой у взрослых.

Другое исследование показало, что дополнительная доза Spikevax увеличивает способность вырабатывать антитела против SARS-CoV-2 у пациентов с трансплантацией органов с сильно ослабленной иммунной системой.

Дополнительные данные показали повышение уровня антител при введении бустерной дозы после второй дозы у людей старше 18 лет с нормальной иммунной системой.

Что такое облачные вычисления? Все, что вам нужно знать

Что такое облачные вычисления?
Облачные вычисления — это общий термин для всего, что связано с предоставлением размещенных услуг через Интернет. Эти услуги делятся на три основные категории или типы облачных вычислений: инфраструктура как услуга (IaaS), платформа как услуга (PaaS) и программное обеспечение как услуга (SaaS).
Облако может быть частным или общедоступным. Публичное облако продает услуги любому пользователю в Интернете.Частное облако — это собственная сеть или центр обработки данных, предоставляющий размещенные услуги ограниченному числу людей с определенными настройками доступа и разрешений. Частные или общедоступные, цель облачных вычислений — обеспечить простой масштабируемый доступ к вычислительным ресурсам и ИТ-сервисам.
Облачная инфраструктура включает аппаратные и программные компоненты, необходимые для правильной реализации модели облачных вычислений. Облачные вычисления также можно рассматривать как служебные вычисления или вычисления по требованию.
Название облачных вычислений было вдохновлено символом облака, который часто используется для обозначения Интернета в блок-схемах и диаграммах.

Как работают облачные вычисления?
Облачные вычисления позволяют клиентским устройствам получать доступ к данным и облачным приложениям через Интернет с удаленных физических серверов, баз данных и компьютеров.
Сетевое подключение к Интернету связывает переднюю часть, которая включает доступ к клиентскому устройству, браузеру, сети и облачным программным приложениям, с задней частью, которая состоит из баз данных, серверов и компьютеров. Серверная часть функционирует как репозиторий, хранящий данные, к которым обращается клиентская часть.
Связь между интерфейсом и сервером управляется центральным сервером. Центральный сервер использует протоколы для облегчения обмена данными. Центральный сервер использует как программное обеспечение, так и промежуточное ПО для управления подключением между различными клиентскими устройствами и облачными серверами. Как правило, для каждого отдельного приложения или рабочей нагрузки существует выделенный сервер.
Облачные вычисления в значительной степени зависят от технологий виртуализации и автоматизации.Виртуализация позволяет легко абстрагировать и предоставлять услуги и базовые облачные системы в виде логических объектов, которые пользователи могут запрашивать и использовать. Автоматизация и сопутствующие возможности оркестрации предоставляют пользователям высокую степень самообслуживания для выделения ресурсов, подключения сервисов и развертывания рабочих нагрузок без прямого вмешательства ИТ-персонала облачного провайдера.
Виды услуг облачных вычислений
Облачные вычисления можно разделить на три общие категории предоставления услуг или формы облачных вычислений:
IaaS .Поставщики IaaS , такие как Amazon Web Services (AWS), предоставляют экземпляр виртуального сервера и хранилище, а также интерфейсы прикладного программирования (API), которые позволяют пользователям переносить рабочие нагрузки на виртуальную машину (ВМ). Пользователи имеют выделенную емкость хранилища и могут запускать, останавливать, получать доступ и настраивать виртуальную машину и хранилище по своему усмотрению. Поставщики инфраструктуры как услуги предлагают малые, средние, большие, очень большие экземпляры, а также экземпляры, оптимизированные для памяти или вычислений, а также позволяют настраивать экземпляры для различных рабочих нагрузок.Облачная модель IaaS наиболее близка к удаленному центру обработки данных для бизнес-пользователей.
PaaS . В модели PaaS поставщики облачных услуг размещают инструменты разработки в своей инфраструктуре. Пользователи получают доступ к этим инструментам через Интернет, используя API, веб-порталы или программное обеспечение шлюза. PaaS используется для общей разработки программного обеспечения, и многие поставщики PaaS размещают программное обеспечение после его разработки. Общие продукты PaaS включают платформу Lightning от Salesforce, AWS Elastic Beanstalk и Google App Engine.
SaaS . SaaS — это модель распространения, которая доставляет программные приложения через Интернет; эти приложения часто называют веб-службами . Пользователи могут получать доступ к приложениям и услугам SaaS из любого места, используя компьютер или мобильное устройство с доступом в Интернет. В модели SaaS пользователи получают доступ к прикладному программному обеспечению и базам данных. Одним из распространенных примеров приложения SaaS является Microsoft 365 для повышения производительности и служб электронной почты.
Три категории облачных сервисов
Модели развертывания облачных вычислений
Службы частного облака доставляются из центра обработки данных компании внутренним пользователям.В частном облаке организация создает и поддерживает собственную базовую облачную инфраструктуру. Эта модель предлагает универсальность и удобство облака, сохраняя при этом управление, контроль и безопасность, характерные для локальных центров обработки данных. Внутренним пользователям может или не может быть выставлен счет за услуги посредством ИТ-возвратного платежа. Распространенные частные облачные технологии и поставщики включают VMware и OpenStack.
В модели общедоступного облака сторонний поставщик облачных услуг (CSP) предоставляет облачные услуги через Интернет.Общедоступные облачные услуги продаются по запросу, как правило, с поминутной или почасовой оплатой, хотя для многих услуг доступны долгосрочные обязательства. Клиенты платят только за циклы центрального процессора, хранилище или полосу пропускания, которые они потребляют. Ведущие общедоступные CSP включают AWS, Microsoft Azure, IBM и Google Cloud Platform (GCP), а также IBM, Oracle и Tencent.
Гибридное облако — это сочетание общедоступных облачных служб и локального частного облака с оркестровкой и автоматизацией между ними.Компании могут запускать критически важные рабочие нагрузки или конфиденциальные приложения в частном облаке и использовать общедоступное облако для обработки всплесков рабочей нагрузки или скачков спроса. Цель гибридного облака — создать унифицированную, автоматизированную, масштабируемую среду, которая использует все преимущества общедоступной облачной инфраструктуры, сохраняя при этом контроль над критически важными данными.
Три основные модели развертывания облака
Кроме того, организации все чаще используют мультиоблачную модель или использование нескольких поставщиков IaaS.Это позволяет приложениям мигрировать между разными облачными провайдерами или даже работать одновременно с двумя или более облачными провайдерами.
Организации внедряют мультиоблако по разным причинам. Например, они могут сделать это, чтобы свести к минимуму риск сбоя облачной службы или воспользоваться преимуществами более конкурентоспособных цен от конкретного поставщика. Внедрение нескольких облаков и разработка приложений могут быть проблемой из-за различий между сервисами и API-интерфейсами облачных провайдеров.
Однако развертывание мультиоблачных сред
должно стать проще по мере того, как услуги и API-интерфейсы поставщиков объединяются и становятся более стандартизированными благодаря отраслевым инициативам, таким как Open Cloud Computing Interface.
Облако сообщества, совместно используемое несколькими организациями, поддерживает конкретное сообщество, которое разделяет одни и те же проблемы, например, одну и ту же миссию, политику, требования безопасности и соображения соответствия. Облако сообщества управляется этими организациями или сторонним поставщиком и может быть локальным или удаленным.
Характеристики и преимущества облачных вычислений
Облачные вычисления существуют уже несколько десятилетий, и сегодняшняя инфраструктура облачных вычислений демонстрирует ряд характеристик, которые приносят существенные преимущества компаниям любого размера. Вот некоторые из основных характеристик облачных вычислений:
Предоставление самообслуживания . Конечные пользователи могут раскручивать вычислительные ресурсы практически для любого типа рабочей нагрузки по требованию.Конечный пользователь может предоставлять вычислительные возможности, такие как серверное время и сетевое хранилище, устраняя традиционную потребность ИТ-администраторов в предоставлении вычислительных ресурсов и управлении ими.
Эластичность . Компании могут свободно масштабироваться по мере увеличения вычислительных потребностей и снова уменьшаться по мере снижения потребностей. Это устраняет необходимость в огромных инвестициях в местную инфраструктуру, которая может оставаться активной или нет.
Плата за использование . Вычислительные ресурсы измеряются на детальном уровне, что позволяет пользователям платить только за те ресурсы и рабочие нагрузки, которые они используют.
Устойчивость к рабочей нагрузке. CSP часто внедряют избыточные ресурсы для обеспечения отказоустойчивого хранилища и поддержания важных рабочих нагрузок пользователей — часто в нескольких регионах мира.
Гибкость миграции. Организации могут перемещать определенные рабочие нагрузки в облако или из него — или на другие облачные платформы — по желанию или автоматически для большей экономии средств или для использования новых услуг по мере их появления.
Широкий доступ к сети. Пользователь может получить доступ к облачным данным или загрузить данные в облако из любого места, где есть подключение к Интернету, с любого устройства.
Мультитенантность и объединение ресурсов. Multi-tenancy позволяет множеству клиентов совместно использовать одну и ту же физическую инфраструктуру или одни и те же приложения, сохраняя при этом конфиденциальность и безопасность своих данных. Благодаря объединению ресурсов поставщики облачных услуг обслуживают многочисленных клиентов, используя одни и те же физические ресурсы.Пулы ресурсов облачных провайдеров должны быть большими и достаточно гибкими, чтобы они могли обслуживать требования нескольких клиентов.
Обзор функций и характеристик облака
Эти характеристики поддерживают ряд важных преимуществ для современного бизнеса, в том числе следующие:
Управление затратами. Использование облачной инфраструктуры может снизить капитальные затраты, поскольку организациям не нужно тратить огромные суммы денег на покупку и обслуживание оборудования.Это снижает их капитальные затраты, поскольку им не нужно инвестировать в оборудование, оборудование, коммунальные услуги или строительство больших центров обработки данных для обеспечения их растущего бизнеса. Кроме того, компаниям не нужны большие ИТ-команды для управления операциями облачных центров обработки данных, поскольку они могут положиться на опыт команд своих поставщиков облачных услуг. Облачные вычисления также сокращают расходы, связанные с простоями. Поскольку простои в облачных вычислениях случаются редко, компаниям не нужно тратить время и деньги на устранение проблем, которые могут быть связаны с простоями.
Мобильность данных и рабочей нагрузки. Хранение информации в облаке означает, что пользователи могут получить к ней доступ из любого места с любого устройства, имеющего только подключение к Интернету. Это означает, что пользователям не нужно носить с собой USB-накопители, внешний жесткий диск или несколько компакт-дисков для доступа к своим данным. Пользователи могут получать доступ к корпоративным данным через смартфоны и другие мобильные устройства, что позволяет удаленным сотрудникам оставаться в курсе событий с коллегами и клиентами. Конечные пользователи могут легко обрабатывать, хранить, извлекать и восстанавливать ресурсы в облаке.Кроме того, поставщики облачных услуг автоматически предоставляют все обновления и обновления, экономя время и усилия.
Непрерывность бизнеса и аварийное восстановление (BCDR). Все организации беспокоятся о потере данных. Хранение данных в облаке гарантирует, что пользователи всегда могут получить доступ к своим данным, даже если их устройства, например, ноутбуки или смартфоны, не работают. С помощью облачных сервисов организации могут быстро восстанавливать свои данные в случае чрезвычайных ситуаций, таких как стихийные бедствия или перебои в подаче электроэнергии.Это приносит пользу BCDR и помогает обеспечить доступность рабочих нагрузок и данных, даже если бизнес понесет ущерб или перебои.
Недостатки облачных вычислений
Несмотря на явные преимущества использования облачных сервисов, облачные вычисления сопряжены со своими проблемами для ИТ-специалистов:
Облачная безопасность . Безопасность часто считается самой большой проблемой, стоящей перед облачными вычислениями. Полагаясь на облако, организации рискуют утечкой данных, взломом API и интерфейсов, скомпрометированными учетными данными и проблемами аутентификации.Кроме того, отсутствует прозрачность в отношении того, как и где обрабатывается конфиденциальная информация, доверенная поставщику облачных услуг. Безопасность требует пристального внимания к облачным конфигурациям, бизнес-политике и практике.
Непредсказуемость затрат . Планы подписки с оплатой по мере использования для использования в облаке, а также масштабирование ресурсов для удовлетворения меняющихся требований рабочей нагрузки могут затруднить определение и прогнозирование окончательных затрат. Затраты на облачные услуги также часто взаимозависимы: одна облачная служба часто использует одну или несколько других облачных служб, и все они отображаются в ежемесячном счете.Это может привести к дополнительным незапланированным затратам на облачные вычисления.
Отсутствие возможностей и опыта . В связи с быстрым развитием облачных технологий организации изо всех сил стараются не отставать от растущего спроса на инструменты и сотрудников с надлежащим набором навыков и знаний, необходимых для проектирования, развертывания и управления рабочими нагрузками и данными в облаке.
Управление ИТ. Акцент на возможности самостоятельной работы в облачных вычислениях может затруднить управление ИТ, поскольку отсутствует контроль над предоставлением, удалением и управлением операциями инфраструктуры.Это может затруднить надлежащее управление рисками и безопасностью, соблюдением требований ИТ и качеством данных.
Соблюдение отраслевого законодательства . При переносе данных из локального хранилища в облачное хранилище может быть сложно обеспечить соответствие отраслевым нормам через третьих лиц. Важно знать, где на самом деле размещаются данные и рабочие нагрузки, чтобы обеспечить соблюдение нормативных требований и надлежащее управление бизнесом.
Управление несколькими облаками . Каждое облако отличается от других, поэтому развертывание нескольких облаков может разделить усилия для решения более общих задач облачных вычислений.
Производительность облака . Производительность, например задержка, в значительной степени не зависит от организации, заключившей договор с поставщиком облачных услуг. Отключения сети и поставщика услуг могут снизить производительность и нарушить бизнес-процессы, если организации не подготовили планы на случай непредвиденных обстоятельств.
Создание частного облака . Архитектура, создание и управление частными облаками — будь то для собственных целей или для целей гибридного облака — может быть сложной задачей для ИТ-отделов и сотрудников.
Миграция в облако . Процесс перемещения приложений и других данных в облачную инфраструктуру часто вызывает сложности. Миграционные проекты часто занимают больше времени, чем предполагалось, и превышают бюджет. Проблема рабочей нагрузки и репатриации данных — перемещение из облака обратно в локальный центр обработки данных — часто упускается из виду до тех пор, пока не возникают непредвиденные проблемы с затратами или производительностью.
Привязка к поставщику. Часто переключение между облачными провайдерами может вызвать серьезные проблемы. Сюда входят технические несовместимости, юридические и нормативные ограничения и значительные затраты, связанные с переносом значительных объемов данных.
Примеры и варианты использования облачных вычислений
Облачные вычисления эволюционировали и диверсифицировались в широкий спектр предложений и возможностей, предназначенных для удовлетворения практически любых мыслимых потребностей бизнеса. Примеры возможностей и разнообразия облачных вычислений включают следующее:
Документы Google, Microsoft 365. Пользователи могут получать доступ к Google Docs и Microsoft 365 через Интернет. Пользователи могут работать более продуктивно, поскольку они могут получать доступ к рабочим презентациям и электронным таблицам, хранящимся в облаке, в любое время из любого места и с любого устройства.
Электронная почта, Календарь, Skype, WhatsApp. Электронная почта, календари, Skype и WhatsApp используют возможности облака для предоставления пользователям удаленного доступа к данным, чтобы они могли получить доступ к своим личным данным на любом устройстве, в любое время и в любом месте.
Масштаб. Zoom — это облачная программная платформа для видео- и аудиоконференций, которая записывает встречи и сохраняет их в облаке, позволяя пользователям получать к ним доступ в любом месте и в любое время. Еще одна распространенная платформа для общения и совместной работы — Microsoft Teams.
АВС Лямбда. Lambda позволяет разработчикам запускать код для приложений или серверных служб без необходимости выделения серверов или управления ими. Модель с оплатой по мере использования постоянно масштабируется вместе с организацией, чтобы приспосабливаться к изменениям в режиме реального времени в использовании и хранении данных.Другие крупные поставщики облачных услуг также поддерживают возможности бессерверных вычислений, например Google Cloud Functions и Azure Functions.
Итак, как на самом деле используется облако? Множество сервисов и возможностей современных публичных облаков применялись в бесчисленных вариантах использования, например в следующих:
Тестирование и разработка. Готовые специализированные среды могут ускорить сроки и этапы.
Хостинг рабочих нагрузок. Организации используют общедоступное облако для размещения рабочих нагрузок в реальном времени. Это требует тщательного проектирования и архитектуры облачных ресурсов и служб, необходимых для создания адекватной рабочей среды для рабочей нагрузки и ее требуемого уровня устойчивости.
Аналитика больших данных . Удаленные центры обработки данных через облачное хранилище являются гибкими и масштабируемыми и могут предоставлять ценную информацию на основе данных. Крупные поставщики облачных услуг предлагают услуги, специально предназначенные для проектов больших данных, например Amazon EMR и Google Cloud Dataproc.
Инфраструктура как услуга. IaaS позволяет компаниям размещать ИТ-инфраструктуры и получать доступ к вычислительным ресурсам, хранилищам и сетевым возможностям с возможностью масштабирования. Модели подписки с оплатой по мере использования могут помочь компаниям сэкономить на первоначальных затратах на ИТ.
PaaS. PaaS может помочь компаниям разрабатывать, запускать и управлять приложениями более простым и гибким способом с меньшими затратами, чем поддержка локальной платформы. Услуги PaaS также могут увеличить скорость разработки приложений и позволяют программировать более высокий уровень.
Гибридное облако. Организации могут использовать подходящее облако — частное или общедоступное — для различных рабочих нагрузок и приложений, чтобы оптимизировать затраты и эффективность в зависимости от обстоятельств.
Мультиоблачная среда. Использование нескольких различных облачных служб от разных облачных провайдеров может помочь подписчикам найти наилучшую облачную службу, подходящую для различных рабочих нагрузок с особыми требованиями.
Хранение. Большие объемы данных могут храниться удаленно и легко доступны.Клиенты должны платить только за хранилище, которое они фактически используют.
ДР. Cloud обеспечивает более быстрое восстановление, чем традиционное локальное аварийное восстановление. Кроме того, он предлагается по более низкой цене.
Резервное копирование данных. Облачные решения для резервного копирования , как правило, проще в использовании. Пользователям не нужно беспокоиться о доступности и емкости, а облачный провайдер управляет безопасностью данных.
Облачные вычисления по сравнению с традиционным веб-хостингом
Учитывая множество различных услуг и возможностей общедоступного облака, возникла некоторая путаница между облачными вычислениями и основными видами использования, такими как веб-хостинг.Хотя общедоступное облако часто используется для веб-хостинга, они совершенно разные. Облачный сервис имеет три отличительные характеристики, которые отличают его от традиционного веб-хостинга:
Пользователи могут получить доступ к большим объемам вычислительной мощности по запросу. Обычно он продается поминутно или по часам.
Он эластичен — пользователи могут иметь столько услуг, сколько они хотят, в любой момент времени.
Услуга полностью управляется провайдером — потребителю не нужно ничего, кроме персонального компьютера и доступа в Интернет.Значительные инновации в области виртуализации и распределенных вычислений, а также улучшенный доступ к высокоскоростному Интернету усилили интерес к облачным вычислениям.

Поставщики услуг облачных вычислений
На рынке облачных услуг нет недостатка в провайдерах. Тремя крупнейшими публичными CSP, зарекомендовавшими себя как доминирующие в отрасли, являются следующие:
Другие основные CSP включают следующее:
яблоко
Ситрикс
IBM
Продажи
Алибаба
Оракул
ВМваре
САП
Джойент
Стойка
При выборе поставщика облачных услуг необходимо учитывать определенные факторы.Во-первых, фактический набор услуг может варьироваться в зависимости от поставщика, и бизнес-пользователи должны выбрать поставщика, который предлагает услуги, такие как анализ больших данных или услуги искусственного интеллекта (ИИ), которые поддерживают предполагаемый вариант использования.
Хотя облачные сервисы обычно основаны на модели с оплатой по факту использования, разные поставщики часто имеют разные тарифные планы, которые следует учитывать. Кроме того, если облачный провайдер будет хранить конфиденциальные данные, следует также учитывать физическое расположение серверов провайдера.
Естественно, надежность и безопасность должны быть главными приоритетами. В соглашении об уровне обслуживания с поставщиком должен быть указан уровень времени безотказной работы, который удовлетворяет бизнес-потребностям клиента. При рассмотрении различных поставщиков облачных услуг особое внимание следует уделить тому, какие технологии и параметры конфигурации используются для защиты конфиденциальной информации.
Безопасность облачных вычислений
Безопасность остается главной проблемой для компаний, рассматривающих возможность внедрения облачных технологий, особенно общедоступных облачных сред.Общедоступные CSP совместно используют свою базовую аппаратную инфраструктуру между многочисленными клиентами, поскольку общедоступное облако представляет собой многопользовательскую среду. Эта среда требует значительной изоляции между логическими вычислительными ресурсами. В то же время доступ к общедоступному облачному хранилищу и вычислительным ресурсам защищен учетными данными для входа в учетную запись.
Многие организации, связанные сложными нормативными обязательствами и стандартами управления, все еще не решаются размещать данные или рабочие нагрузки в общедоступном облаке, опасаясь перебоев в работе, потери или кражи.Однако это сопротивление ослабевает, поскольку логическая изоляция доказала свою надежность, а добавление шифрования данных и различных инструментов управления идентификацией и доступом повысило безопасность в общедоступном облаке.
В конечном итоге ответственность за создание и поддержание безопасной облачной среды ложится на отдельного бизнес-пользователя, который отвечает за построение архитектуры рабочей нагрузки — сочетание облачных ресурсов и служб, в которых выполняется рабочая нагрузка, — и реализацию функций безопасности, которые предлагает облачный провайдер.
История облачных вычислений
История и эволюция облачных вычислений восходит к 1950-м и 1960-м годам.
В 1950-х годах компании начали использовать большие мейнфреймы, но покупать компьютер для каждого пользователя было слишком дорого. Итак, в конце 1950-х и начале 1960-х годов был разработан процесс, называемый разделением времени, чтобы более эффективно использовать дорогостоящее процессорное время на центральном мэйнфрейме.
Совместное использование времени позволило пользователям одновременно получать доступ к многочисленным экземплярам вычислительных мейнфреймов, максимально увеличивая вычислительную мощность и сводя к минимуму время простоя.Эта идея представляет собой первое использование общих вычислительных ресурсов, основу современных облачных вычислений.
Истоки предоставления вычислительных ресурсов с использованием глобальной сети по большей части восходят к 1969 году, когда американский ученый-компьютерщик Дж.К.Р. Ликлайдер помог создать Сеть агентств перспективных исследовательских проектов, так называемого предшественника Интернета. Целью Ликлайдера было соединить компьютеры по всему миру таким образом, чтобы пользователи могли получать доступ к программам и информации из любого места.
В 1970-х годах облачные вычисления начали приобретать более ощутимую форму с появлением первых виртуальных машин, позволяющих пользователям запускать более одной вычислительной системы в рамках одной физической установки. Функциональность этих виртуальных машин привела к концепции виртуализации, которая оказала большое влияние на развитие облачных вычислений.
В 1970-х и 1980-х годах Microsoft, Apple и IBM разработали технологии, которые улучшили облачную среду и расширили использование облачных серверов и хостинга серверов.Затем, в 1999 году, Salesforce стала первой компанией, предоставляющей бизнес-приложения с веб-сайта.
В 2006 году Amazon запустила AWS, предоставляющую такие услуги, как вычисления и хранение в облаке. Следуя этому примеру, другие крупные технологические игроки, включая Microsoft и Google, впоследствии запустили свои собственные облачные предложения, чтобы конкурировать с AWS.
Будущее облачных вычислений и новых технологий
Согласно отчету RightScale о состоянии облачных технологий за 2019 год, более 30 % лиц, принимающих решения в области ИТ, назвали общедоступное облако своим главным приоритетом в 2019 году.« Тем не менее, корпоративное внедрение публичного облака, особенно для критически важных приложений, происходит не так быстро, как предсказывали многие эксперты.
Однако сегодня организации чаще переносят критически важные рабочие нагрузки в общедоступные облака. Одна из причин этого сдвига заключается в том, что руководители предприятий, которые хотят, чтобы их компании могли конкурировать в новом мире цифровой трансформации, требуют публичного облака.
Бизнес-лидеры также обращаются к общедоступному облаку, чтобы воспользоваться преимуществами его гибкости, модернизировать внутренние компьютерные системы и расширить возможности критически важных бизнес-подразделений и их команд DevOps.
Кроме того, поставщики облачных услуг, такие как IBM и VMware, концентрируются на удовлетворении потребностей корпоративных ИТ, частично за счет устранения барьеров на пути внедрения общедоступного облака, из-за которых лица, принимающие решения в области ИТ, ранее уклонялись от полного использования общедоступного облака.
Как правило, при рассмотрении возможности внедрения облачных технологий многие предприятия в основном сосредоточивались на новых облачных приложениях, то есть на разработке и создании приложений, специально предназначенных для использования облачных сервисов.Они не хотели перемещать свои наиболее важные приложения в общедоступное облако. Однако теперь эти предприятия начинают понимать, что облако готово для предприятия, если они выбирают правильные облачные платформы, т. е. те, которые имеют опыт обслуживания потребностей предприятия.
Поставщики облачных услуг ведут постоянную борьбу за долю на рынке облачных услуг, поэтому общедоступное облако продолжает развиваться, расширяться и диверсифицировать спектр своих услуг. Это привело к тому, что общедоступные поставщики IaaS предлагают гораздо больше, чем обычные экземпляры вычислений и хранилищ.
Например, бессерверные или управляемые событиями вычисления — это облачная служба, которая выполняет определенные функции, такие как обработка изображений и обновление базы данных. Традиционные облачные развертывания требуют, чтобы пользователи установили вычислительный экземпляр и загрузили код в этот экземпляр. Затем пользователь решает, как долго будет работать и платить за этот экземпляр.
При использовании бессерверных вычислений разработчики просто создают код, а поставщик облачных услуг загружает и выполняет этот код в ответ на реальные события, поэтому пользователям не нужно беспокоиться о сервере или аспекте развертывания облака.Пользователи платят только за количество транзакций, которые выполняет функция. AWS Lambda, Google Cloud Functions и Azure Functions являются примерами сервисов бессерверных вычислений.
Общедоступные облачные вычисления также хорошо подходят для обработки больших данных, которая требует огромных вычислительных ресурсов в течение относительно короткого времени. Облачные провайдеры ответили сервисами больших данных, включая Google BigQuery для крупномасштабных хранилищ данных и Microsoft Azure Data Lake Analytics для обработки огромных наборов данных.
Еще одна группа новых облачных технологий и услуг связана с искусственным интеллектом и машинным обучением. Эти технологии предоставляют ряд облачных, готовых к использованию сервисов искусственного интеллекта и машинного обучения для нужд клиентов. Примерами таких сервисов являются Amazon Machine Learning, Amazon Lex, Amazon Polly, Google Cloud Machine Learning Engine и Google Cloud Speech API.
Ключевой мост США-Канада вновь открывается, поскольку протесты в Оттаве продолжаются
ВИНДЗОР, Онтарио (AP)
Самый загруженный Ю.Пограничный переход между Южной и Канадой был открыт в понедельник после того, как протестующие, протестующие против мер по борьбе с COVID-19, заблокировали его почти на неделю, но более крупные протесты в столице Оттаве продолжались, поскольку жители города были возмущены неспособностью властей вернуть себе улицы.
Демонстрации против ограничений COVID-19 и других проблем заблокировали несколько пунктов пересечения границы между США и Канадой и нанесли ущерб экономике обеих стран. Они также вдохновили аналогичные конвои во Франции, Новой Зеландии и Нидерландах.Министерство внутренней безопасности США предупредило, что колонны грузовиков могут находиться в работе в Соединенных Штатах.
В воскресенье полиция Виндзора, Онтарио, арестовала от 25 до 30 протестующих и отбуксировала несколько автомобилей возле моста Амбассадор, который связывает Виндзор и многочисленные канадские автомобильные заводы с Детройтом. Мост вновь открылся для движения поздно вечером в воскресенье, подтвердила пресс-секретарь владельца моста Detroit International Bridge Co. Пограничная служба Канады также подтвердила, что мост открыт.
После того, как 7 февраля протестующие начали блокировать доступ к мосту, автопроизводители начали останавливать или сокращать производство — в то время, когда отрасль уже борется с вызванной пандемией нехваткой компьютерных чипов и другими сбоями в цепочке поставок. Через этот переход проходит 25% всей торговли между двумя странами.
«Сегодня наш национальный экономический кризис на мосту Амбассадор подошел к концу», — сказал мэр Виндзора Дрю Дилкенс. «Пограничные переходы откроются, когда это будет безопасно, и я полагаюсь на то, что полиция и пограничные службы примут это решение.

Примерно в 470 милях (750 км) к северо-востоку от Виндзора протесты в Оттаве парализовали центр города, привели в ярость жителей, которым надоело бездействие полиции, и усилили давление на премьер-министра Джастина Трюдо.
Высокопоставленный правительственный чиновник сообщил, что в понедельник утром Трюдо проведет онлайн-встречу с руководителями провинций Канады. Чиновник говорил на условиях анонимности, поскольку они не уполномочены выступать публично.
Казалось, что городские власти достигли соглашения, согласно которому протестующие, которые более двух недель заполнили улицы в центре города, должны были покинуть жилые районы, но эти перспективы вскоре исчезли.
Мэр
Джим Уотсон заявил в воскресенье, что согласился встретиться с демонстрантами, если они ограничат свой протест районом вокруг Парламентского холма и выведут свои грузовики и другие транспортные средства из жилых кварталов к полудню понедельника. Он поделился письмом от одного из организаторов протеста Тамары Лич, в котором она сказала, что демонстранты «согласны с вашей просьбой» сосредоточить действия на Парламентском холме.
Но позже Лич отрицал наличие соглашения, написав в Твиттере: «Сделки не было.Покончить с мандатами, покончить с паспортами. Вот почему мы здесь».
В письме, которое Уотсон написал протестующим, он сказал, что жители «истощены» и «на нервах» из-за демонстраций, и предупредил, что некоторые предприятия балансируют на грани постоянного закрытия из-за сбоев.
В Суррее, Британская Колумбия, в воскресенье полиция арестовала четырех демонстрантов, а офицеры в Альберте заявили, что они перехватили и вывели из строя три экскаватора, которые вели к пограничной блокаде в городе Куттс.
В то время как протестующие осуждают обязательные вакцинации дальнобойщиков и другие ограничения COVID-19, многие меры общественного здравоохранения Канады, такие как правила ношения масок и паспорта с вакцинами для посещения ресторанов и театров, уже отменяются по мере того, как омикронный всплеск выравнивается.
Ограничения в связи с пандемией в Канаде были гораздо более строгими, чем в США, но канадцы в значительной степени их поддержали. Подавляющее большинство канадцев вакцинированы, а смертность от COVID-19 составляет одну треть от смертности в США.
В пятницу судья распорядился о прекращении блокады моста Амбассадор, а премьер-министр Онтарио Даг Форд объявил чрезвычайное положение, предусматривающее штраф в размере 100 000 канадских долларов и тюремное заключение сроком до одного года для любого, кто незаконно блокирует дороги, мосты и другие важные объекты. инфраструктура.
Администрация президента США Джо Байдена в воскресенье признала резолюцию о демонстрации на мосту, которая, по ее словам, оказала «широкомасштабное разрушительное воздействие» на «жизнь и средства к существованию людей» по обе стороны границы.
Протесты в Виндзоре начали сокращаться в субботу после того, как полиция убедила многих протестующих убрать автомобили, блокирующие дорогу к мосту. Но в Оттаве субботняя толпа увеличилась до, по словам полиции, 4000 демонстрантов, и в воскресенье разразился встречный протест разочарованных жителей Оттавы, пытавшихся заблокировать въезд колонны грузовиков в центр города.
Клейтон Гудвин, 45-летний ветеран вооруженных сил, который был среди контрпротестующих, сказал, что жителям пора выступить против протестующих.
«Я в ужасе от того, что другие ветераны будут кооптировать мой флаг, кооптировать мою службу», — сказал Гудвин, который является генеральным директором Комиссии по подотчетности ветеранов, некоммерческой правозащитной группы. «Это мошенничество. Город был свободен. Мы вакцинированы на 92%. Мы готовы поддержать наш бизнес».
Коллин Синклер, другой контрпротестующий, сказала, что демонстранты сказали свое слово и должны двигаться дальше — при необходимости с помощью полиции.
— Это оккупанты, — сказала она.«Это внутренний терроризм, и мы хотим, чтобы вы убрались из нашего города. Иди домой.»
Трюдо до сих пор отвергал призывы использовать вооруженные силы, но сказал, что «рассмотрены все варианты» прекращения протестов. Трюдо назвал протестующих «маргиналами» канадского общества. И федеральные, и провинциальные политики заявили, что не могут приказывать полиции, что делать.
Генерал-майор Стив Бойвин, командующий канадскими Силами специальных операций, заявил в воскресенье, что двое солдат его спецподразделения поддерживают протесты в Оттаве и находятся в процессе «увольнения» со службы.

Что такое ключевая ставка. Объясняем простыми словами: Энциклопедия — Секрет фирмы

Пример употребления на «Секрете»

Нюансы

Факт

История

Зарубежный опыт

Статью проверила:

В Турции стремительно растут цены. Что делает Эрдоган? | События в мире — оценки и прогнозы из Германии и Европы | DW

Повышение ключевой ставки укрепило лиру

Наивысший уровень инфляции с 2019 года

Кто виноват в повышении цен на продукты?

«Лунный проект» Эрдогана

Собор Святой Софии в Стамбуле: православный храм, музей, мечеть

Собор Святой Софии стал мечетью

Собор Святой Софии в Стамбуле: православный храм, музей, мечеть

Объект Всемирного наследия ЮНЕСКО

Собор Святой Софии в Стамбуле: православный храм, музей, мечеть

Памятник византийского зодчества

Собор Святой Софии в Стамбуле: православный храм, музей, мечеть

Собор, в котором короновали императоров Византии

Собор Святой Софии в Стамбуле: православный храм, музей, мечеть

Как собор стал мечетью

Собор Святой Софии в Стамбуле: православный храм, музей, мечеть

Мечеть превратили в музей

Собор Святой Софии в Стамбуле: православный храм, музей, мечеть

Византийские иконы

Собор Святой Софии в Стамбуле: православный храм, музей, мечеть

Символы ислама и христианства

Собор Святой Софии в Стамбуле: православный храм, музей, мечеть

Диалог культур и религий

Калининский район Санкт-Петербурга — База знаний BN.

Facelift (альбом) — ВикипедияРусский Wiki 2022

Предыстория

Создание группы

Первые демозаписи

Контракт с Columbia Records

Запись альбома

Запись песен

Редакция, сведение и постпроизводство

Свободное время

Музыка и тематика текстов

Выпуск и продвижение

Обложка и название

Выход альбома

Видеоклипы

Концертный тур

Признание

Ротация на MTV

Награды и номинации

Отзывы и критика

Первая реакция

Последующие оценки

Историческое значение

Место в дискографии группы

Предвестник гранжа

Вклад в хард-рок и метал

Справочные данные

Список композиций

Участники записи

Хит-парады и сертификации

Примечания

Литература

Правление ФРС США соберется на внеочередное закрытое заседание

Маршал-катастрофа. История самого бездарного советского военачальника

wiki:etudes_op.10_chopin_frederic [Classical Music Score Digitization Project]

Что такое ставка репо? Определение ставки репо, значение ставки репо

Генерал Граардор — OSRS Wiki

Телохранители[править | править источник]

100%[править | править источник]

Уникальные предметы[править | править источник]

Оружие и доспехи[править | править источник]

Другое[править | править источник]

Таблица редкого дропа[edit | править источник]

Третичный[править | править источник]

Wiki — Руководство по фильтрам | ОБС

Фильтры сцены и источника

Маска изображения/наложение

Урожай

Цветовая коррекция

Свиток