Невеста Франкенштейна (фильм, 1935) — смотреть онлайн бесплатно в хорошем качестве
Этот фильм — прямое продолжение «Франкенштейна» 1931 года. Жители города намерены навсегда покончить со страшным созданием и хотят сжечь его, но чудовищу удаётся сбежать. Оно попадает в дом к слепому старику. Пожилой человек учит гостя человеческому языку, а в свободное время играет ему на скрипке. Из-за своей слепоты старик не понимает, кого именно он впустил в дом, принимая монстра за путешественника. Но чудовище сбегает от старика, когда понимает, что его жизнь снова в опасности. В это время Франкенштейн принимается за новые эксперименты: он хочет создать подружку для своего монстра! К чему приведут новые опыты учёного? Как сложится судьба его первого детища?
Сюжет
Идеальная ночь для того, чтобы рассказать страшную сказку. За окном будущет стихия: громы и молнии сотрясают чёрное небо, а в уютном зале старого замка на холме три великих британца ведут неспешную беседу. Лорд Байрон восхищён скандальным романом, который написала хрупкая жена его друга Перси Шелли, Мэри. Писательница создала жестокий мир, в котором сшитый из трупов немой монстр наводит ужас на округу, а его сумасшедший создатель доктор Франкенштейн всё же получает по заслугам. Одна беда — роман Мэри никто не хочет печатать. Она убеждена, что скоро издатели смогут понять его глубину и скрытый смысл, полный высокой морали. Каждого, кто возомнит себя Богом, ждёт наказание. Байрон и Перси требуют у начинающей романистки продолжить историю, ведь чудовище не должно просто сгинуть в огне.
В финале прошлого фильма сельские жители подожгли мельницу, надеясь извести со свету безжалостного монстра. Доктор Франкенштейн был тяжело ранен собственным детищем, и его еле живого доставили домой, к безутешной невесте Элизабет. Бургомистр праздновал победу, местные жители возвращались по домам. Только отец погибшей крошки Мари не находил себе места: он должен был собственными глазами увидеть обгоревший труп убийцы его дочери. Вот только Монстр почти не пострадал при пожаре, он расправился с Гансом, его женой и скрылся в лесной чаще. Там среди деревьев давно жил слепой отшельник, играющий на скрипке. Этот немощный сосед будет первым, кто отнёсся к Монстру по-человечески, открывая ему тайны нашего мира.
А тем временем доктор Франкенштейн пришёл в себя и поклялся никогда не проводить опасных экспериментов. Но одержимый учёный Преториус нуждается в помощи создателя монстра. Коллеги вновь запираются в башне, чтобы создать женскую копию бежавшего чудовища. А значит, в этих краях ещё долго будет неспокойно.
Причины посмотреть
▪ Классический хоррор золотой эры Голливуда, повлиявший как на становление жанра, так и на всю массовую культуру ХХ века.
▪ Прекрасное качество отреставрированной копии фильма.
▪ Фильм включён в список «1001 фильм, который нужно посмотреть, прежде чем умереть» под редакцией Стивена Шнайдера.
▪ На сводном сайте кинокритиков Rotten Tomatoes картина получила 100% «свежести» на основании 44 профессиональных рецензий.
Интересные факты
▪ Невеста — единственное «чудовище» студии Universal, которое никому не причиняет вреда.
▪ Незадолго до начала съёмок Колин Клайв (Генри Франкенштейн) сломал ногу во время конной прогулки. В большинстве сцен его герой находится в сидячем положении.
▪ Во время съёмок хронический алкоголизм Колина Клайва обострился, но постановщик Джеймс Уэйл посчитал, что это к лучшему. Истеричность и измождённость была Генри Франкенштейну только к лицу.
▪ Во время съёмок сцены на мельнице Борис Карлофф поскользнулся и упал в наполненный водой колодец. При падении страдающий артритом 48-летний актёр серьёзно вывихнул бедро и до конца съёмок был вынужден ходить к массажисту.
▪ Тяжёлый костюм и сложный грим помогли Борису Карлоффу похудеть на 9 килограммов за время съёмок.
▪ Во время работы над фильмом оператор Джон Месколл ушёл в запой, продолжая прекрасно справляться со своими обязанностями даже в состоянии сильного алкогольного опьянения. Чтобы Месколл не попал в аварию, ему предоставили личного шофёра.
▪ Грим Невесты занимал у визажистов 3 часа, а Монстра — 5 часов.
▪ Фильм был полностью снят в студийных павильонах за 46 дней. Его производственный бюджет составил 400 тысяч долларов.
▪ Рост Эльзы Ланчестер был чуть более полутора метров. Она смогла сыграть двухметровую невесту Франкенштейна благодаря ходулям. При этом бинты делали актрису совершенно неподвижной. Её буквально носили по студии на руках и кормили через соломинку.
▪ За свою работу в этом фильме Борис Карлофф заработал астрономическую для 30-х годов сумму — 12 с половиной тысяч долларов.
▪ В титрах имя исполнительницы роли невесты было заменено знаком вопроса. Эльза Ланчестер, сыгравшая сразу двух персонажей, была указана в титрах лишь как Мэри Шелли. Подобный трюк Universal провернул и с приквелом, до последнего скрывая фамилию артиста, сыгравшего монстра.
Невеста Франкенштейна (Bride of Frankenstein), Джеймс Уэйл
Американский постер к фильму Невеста Франкенштейна (Bride of Frankenstein), 1935, Джеймс Уэйл, США
О товаре
-
Русское название
Невеста Франкенштейна
-
Оригинальное название
Bride of Frankenstein
-
Год
1935
-
Страны
США
-
Режисcёры
Джеймс Уэйл
-
Актёры
Борис Карлофф, Валери Хобсон, Колин Клайв
-
Жанры
ужасы, фантастика
-
www.kinopoisk.ru/film/8359
Характеристики постеров
-
Ширина постера (см)
-
Высота постера (см)
101,6
-
Формат постера
one sheet
-
Страна постера
США
-
Сатиновая рулонная фотобумага
-
Плотность бумаги
220 г/кв.м.
Невеста Франкенштейна 1935 смотреть онлайн бесплатно в хорошем качестве
- Рейтинг
- 7.6 7.2 7.8
- Название
- Bride of Frankenstein
- Год
- 1935
- Жанры
- драма, фантастика, ужасы
- Страна
- США
- Режиссёр
- Джеймс Уэйл
- Сценарий
- Уильям Хёрлбат, Джон Л. Болдерстон, Эдмунд Пирсон
- Актёры
- Борис Карлофф, Колин Клайв, Валери Хобсон, Эрнест Тесиджер, Эльза Ланчестер, Гэвин Гордон, Дуглас Уолтон, Уна О’Коннор, E.E. Clive, Люсьен Приваль
- Время
- Премьера
- 19 апреля 1935 в мире
- DVD
- 20 июня 2006
Отвергнутый всеми монстр ищет себе пару. Доктор Франкенштейн приходит на помощь и создает заветную подругу.
НЕВЕСТА ФРАНКЕНШТЕЙНА (1935) | KinoYurCo
ОБЗОР «НЕВЕСТА ФРАНКЕНШТЕЙНА» (1935)
ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ
Доктор Франкенштейн решил прекратить свои исследования, но ему не удалось этого сделать. Сумасшедший ученый Преториус похитил жену Франкенштейна и стал его шантажировать. В результате новых опытов на свет и появилось новое существо — невеста Франкенштейна, которой предназначено было стать подругой монстра…
Отвергнутый всеми монстр ищет себе пару. Доктор Франкенштейн и сумасшедший алхимик доктор Преториус приходят на помощь. В результате ряда опытов на свет появляется новое существо, на это раз — это женщина. Создание надеется обрести в ней друга, но все напрасно: девушка отвергает его. Тогда он уничтожает в огне и лабораторию, и Претория, и Невесту, и себя.
Одно из величайших достижений голливудского кино, блестящее продолжение оригинального «Франкенштейна» (1931). Картина — одна из лучших в жанре фильмов ужасов и остается вечным памятником уникальному гению режиссера Джеймса Уэйла. …Раненого доктора Франкенштейна (Клайв) доставляют в замок для выздоровления, тогда как монстр (Карлофф), тоже живой, шатается по окрестностям, все ломая и наводя шороху, в поисках дружбы. Появляется эксцентричный чудак доктор Преториус (Тесиджер), алхимик, создавший искусственную жизнь (Очень любопытно смотрится сцена, в которой он демонстрирует свои миниатюры). Преториус шантажом убеждает сопротивляющегося доктора Франкенштейна помочь ему создать невесту для монстра. Великолепное сочетание готического хоррора и остроумия, «Невеста Франкенштейна» — это шедевр Уэйла. Визуальный ряд фильма, экспрессионистские декорации, костюмы, грим незабываемы. Поразительные спецэффекты, освещение и смелая работа камеры, чудесное музыкальное сопровождение Уэксмэна еще более усиливают общий эффект. Актеры сыграли замечательно. Карлофф вносит долю трогательной человечности в образ монстра. Черный юмор и чувство самопародии подвигнули Мела Брукса на создание комедии «Молодой Франкенштейн», хотя после этого фильма не стоило и трудиться. «Невеста Франкенштейна» остается самым необычным, прикольным и запоминающимся фильмом из тех, что «сделаны в Америке». (Иванов М.)
Фильм открывается прологом, действие которого разворачивается в 1816 году. В уютной комнате перед камином в старинном замке сидят три великих человека Англии: Лорд Байрон (Гэвин Гордон), Перси Шелли (Дуглас Уолтон) и его жена Мэри (Эльза Ланчесетр). Они обсуждают только что написанный Мэри роман «Франкенштейн», попутно кратко пересказывая содержание фильма «Франкенштейн». После долгой дискуссии мужчины заявляют, что чудовище Франкенштейна (Борис Карлофф) не должно просто так погибнуть. Они требуют от писательницы продолжения. Сначала она отказывается, но потом поддаётся на уговоры и импровизирует первые строчки продолжения: «…никому и в голову не могло прийти, что чудовище выжило в огне…» Пролог заканчивается. Основное действие фильма начинается там, где заканчивается сюжет первого фильма. Мельница горит. Окружившие её жители городка считают, что чудовище погибло, однако монстр спасся в полузатопленном подвале. Когда люди расходятся, он выбирается из подвала, убив неосторожно полезшего в подвал крестьянина, и убегает в лес. Снова поднятые по тревоге жители городка преследуют чудовище, настигают его и привязывают цепями к столбу, намереваясь сжечь. Однако монстру удаётся освободиться и скрыться. Оно находит приют в уединённом доме слепого отшельника. Не зная, кто его гость, старик учит чудовище говорить простые слова, объясняет их смысл, играет ему на скрипке. Но как только в дверях хижины появляются два охотника, чудовищу снова приходится бежать. Между тем к Франкештейну (Колин Клайв), который решил отказаться от продолжения опасных экспериментов, является безумный ученый доктор Преториус (Эрнст Фезигер), который ведёт исследования примерно в том же направлении, пытаясь оживить мёртвую материю. Ему даже удалось создать живые подобия людей — только очень маленькие. Для того, чтобы довести его опыты до логического завершения, ему нужно содействие Франкенштейна. Преториус требует, чтобы тот продолжил свои эксперименты. Франкенштейн отказывается. Однако Преториусу удаётся поймать чудовище и он шантажирует Франкенштейна, вынуждая его создать для монстра подругу. В конце концов, Франкенштейн соглашается и создаёт женщину (Эльза Ланчестер) из фрагментов мёртвых тел. Однако «Невеста» пугается монстра и отвергает его. От отчаяния и разочарования чудовище взрывает лабораторию, невесту и Преториуса, но отпускает Генри Франкештейна и его невесту Элизабет.
ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ
Фильм считается одним из наиболее влиятельных произведений жанра ужасов, во многом определившим пути его развития.
В 1998 году фильм, как имеющий большое художественное значение, был внесён в Национальный кинорегистр США.
В романе Франкенштейн отказывается от данного чудовищу обещания создать для него подругу, за что монстр страшно ему мстит.
Рабочим названием фильма было «Возвращение Франкенштейна» («The Return of Frankenstein»).
Незадолго до начала съёмок Колин Клайв сломал ногу, упав с коня. Из-за этого большую часть сцен с участием Франкенштейна сняты так, что он или сидит в кресле, или лежит на постели.
При съёмке сцены, где чудовище выбирается из затопленного подвала сгоревшей мельницы, Борис Карлофф поскользнулся и тоже сломал ногу. Во время дальнейших съёмок металлический штырь на голени, который должен был утяжелить его походку, был прибинтован к сломанной ноге как шина для фиксации треснувшей кости.
Борис Карлофф протестовал против того, что в «Невесте Франкенштейна» его персонаж начинает говорить (в первом «Франкенштейне» монстр говорить не умел), но Уэйл к его требованиям не прислушался. Из-за того, что чудовище должно было говорить, Карлоффу пришлось оставить во рту зубной протез, который в первом фильме он убирал, поэтому в «Невесте Франкенштейна» щёки у чудовища выглядят не такими впалыми.
На роль Невесты Джеймс Уэйл сначала хотел пригласть Бригитту Хельм или Луизу Брукс.
Роль доктора Преториуса была сначала предложена Клоду Рэйнсу, но он вынужден был отказаться из-за съёмок в другом фильме.
В первоначальной версии фильма был эпизод, где горбун Карл (Дуайт Фрай) убивает своих беспомощных родственников и обставляет убийство так, будто это дело рук монстра. Это сюжетное ответвление было полностью убрано по результатам предпремьерных показов. В целом из фильма были убраны сцены общей длительностью около 15 минут. Некоторые из убранных сцен могли существенно повлиять на восприятие фильма — например, в одном из утраченных кадров присутствовала похожая на монстра детская кукла с ребёнком на руках. Весь удалённый из авторской версии фильма материал считается утраченным.
По режиссёрской задумке, Франкенштейн должен был погибнуть в финале фильма при взрыве замка, но по требованию продюсеров финал был переснят на более «счастливый». Тем не менее, переделывать сцену взрыва было слишком дорого и в нескольких кадрах Франкенштейн виден у дальней стены внутри взрывающегося помещения.
В первоначальной версии фильма погибал 21 персонаж. По требованию цензуры в прокатной версии фильма осталось только 10 убийств.
Фильм был снят за 46 съёмочных дней.
Бюджет фильма составил около 400 тысяч долларов.
Во время съёмок Борис Карлофф, работавший в плотном гриме и тяжёлом костюме, похудел на 10 килограммов.
Невеста — единственный классический «чудовищный» персонаж в фильмах студии Universal, который никого не убивает.
В титрах фильма вместо имени исполнительницы роли Невесты значится вопросительный знак, а Эльза Ланчестер указана только как исполнительница роли Мэри Шелли. Это сделано явно по аналогии с первым фильмом цикла, во вступительных титрах которого имя исполнителя роли Создания Бориса Карлоффа также было заменено ради нагнетания интриги вопросительным знаком.
Продолжительный успех «Невесты Франкенштейна» привёл к появлению ещё нескольких продолжений с участием чудовища как одного из основных персонажей («Сын Франкенштейна» и другие).
Некоторые ключевые сцены и образы «Невесты Франкенштейна» дали материал для их пародийного переосмысления в фильме Мела Брукса «Молодой Франкенштейн».
Вольным продолжением «Невесты Франкенштейна» стал снятый в 1985 году фильм «Невеста», в котором роль Франкенштейна сыграл Стинг, а роль монстра — Картер Браун.
Сценическая адаптация Пегги Уэблинг, послужившая основой сценария «Франкенштейна», сократила число реально действующих лиц до девяти человек. При этом многие эпизоды, весьма существенные для романа, из сюжета пропали. Кое-что было убрано уже после окончания монтажа – как, например, реплика, очень важная для понимания образа Франкенштейна: после его знаменитого восклицания «Оно живет!!!» была еще одна фраза, заглушенная в прокатной версии фильма раскатами грома — «Теперь я знаю, как это — чувствовать себя богом!»… Уэйл задумал наново снять роман под видом продолжения первого фильма и восстановить в нем кое-что из того, что Уэблинг из пьесы убрала – например, эпизод со слепым стариком в лесной хижине и желание Создания получить подругу. Впрочем, мотивы романа Шелли были при этом существенно переосмыслены. Редчайший случай: ему все удалось сделать, и при этом почти ничем не пришлось жертвовать. Большую часть жертв снова принял на себя безропотный страдалец Борис Карлофф: Джек Пирс еще более усовершенствовал свой грим и теперь Карлофф каждый съемочный день терпел его издевательства не три с половиной часа, а в два раза дольше – с шести утра и до часу пополудни. А в некоторые особенно трудные дни Пирсу приходилось гримировать еще и второе Создание – впрочем, гораздо более симпатичное… Фильм получил название «Невеста Франкенштейна» («Bride of Frankenstein», 1935). Во вступительной части мы видим Мэри Шелли, которая принимает от лорда Байрона комплименты в адрес придуманной ею истории и обещает написать ее продолжение. Таким прологом Уэйл убивал сразу нескольких зайцев: во-первых, кратко пересказывал первый фильм, во-вторых, возвращал зрителя к первоисточнику – роману Шелли, — и, в-третьих, обосновывал само существование продолжения… которое, впрочем, и само отлично могло свидетельствовать в свою пользу. Конечно, Создание не погибло в развалинах горящей мельницы. Обожженное и искалеченное (на съемках этой сцены Карлофф действительно сломал плечо) оно, одновременно страдая и сея вокруг себя смерть и ужас, пройдя через тюремный застенок и уйдя от погони, добирается до лачуги слепого старика. Калека выхаживает Создание, кормит его, учит нескольким словам и главным человеческим понятиям: друг — хорошо, огонь – плохо… Но когда в хижину старика заявляются охотники, Создание снова вынуждено бежать. В это время Генри Франкенштейн и сумасшедший алхимик доктор Преториус готовят новый эксперимент по созданию искусственного существа, на этот раз – женщины. В новой мистерии творения рождается Невеста (игравшая ее Эльза Ланчестер появлялась в прологе в роли Мэри Шелли). Но надежды Создания хотя бы в ней обрести друга напрасны: девушка смертельно пугается и отвергает его. И тогда Создание, отпустив Генри Франкенштейна и его возлюбленную, уничтожает в огне и лабораторию, и Преториуса, и Невесту, и себя… Его последние слова — «Мы принадлежать смерть» – стали классическим финалом классического фильма. Фильм получился не просто хорош – он был блистателен, неповторим. Закончив его, Джеймс Уэйл навсегда отказался от постановки других фильмов ужасов.
Через двадцать два года его найдут мертвым в бассейне. Официальная версия: самоубийство… А еще через сорок лет Иэн Маккеллен сыграет закат жизни Джеймса Уэйла в странном и печальном фильме «Боги и чудовища». Но прошлым успехом могут жить только люди. Индустрия же стремится повторить то, что однажды (а лучше – не однажды) привело к успеху. И если повторять себя отказываются отцы, то это делают за них дети. У Франкенштейна тоже был ребенок. Сын. (Сергей Бережной)
русский трейлер, актёры, описание, дата выхода, фото, кадры и постеры — Bride of Frankenstein
Фильм ужасов Невеста Франкенштейна снят в жанре комедийной драмы режиссером Джеймсом Уэйлом. Этот готический ужастик про эксперименты, монстров, Франкенштейна, ученых, сумасшедших и лабораторию, действие которого происходит в XIX веке, вышел 19 апреля 1935 года.
О чем фильм
Фильм является продолжением ленты Франкенштейн (1931), которая окончилась тем, что люди сожгли чудовище, заперев его на мельнице. Когда счастливые преследователи разошлись, монстр смог выбраться и уйти в лес зализывать раны. Ему повезло. Он набрел на хижину старика, который принял детище Франкенштейна за больного путника и стал выхаживать его. Своего гостя лесной отшельник объял поистине отеческой заботой: учил человеческой речи, играл скрипичные произведения, чем растопил сердце созданной в лабораториях твари.
Мирным дням пришел конец, когда охотники забрели в лесную сторожку. Монстр бежал и угодил в лапы коллеги Франкенштейна, некого доктора Преториуса. Преториус был не так гуманен, как Франкенштейн, хотя точно так же он проводил опыты по созданию искусственного человека. В целом он создал несколько экземпляров, но почему-то таких низкорослых, что сам впал в отчаяние. И потому обратился к Франкенштейну за содействием, предложив создать для беглого чудовища жену, а затем и получить от их союза какое-никакое потомство…
Автор текста: Tavira
Фото, кадры и постеры
ПредыдущаяСледующая
Режиссер
Джеймс УэйлАктеры
Борис Карлофф, Колин Клайв, Валери Хобсон
а также
Эрнест Тесиджер, Эльза Ланчестер, Гэвин Гордон, Дуглас Уолтон, Уна О’Коннор, E.E. Clive и Люсьен Приваль
Дата выхода
Ниже вы узнаете, когда вышел фильм ужасов «Невеста Франкенштейна» 1935 года (точная дата).
Премьера в США:19 апреля 1935
54 интересных факта
- Мэрлин Харрис, игравшую в оригинальном «Франкенштейне» 1931 года девочку Марию, которую Монстр случайно убивает, появляется и в этом фильме в роли другой девочки, но в титрах она не указана. Здесь Мэрлин сыграла лидера группы школьниц, которые натыкаются на Монстра, когда тот убегает из горящего дома слепца. Режиссер Джеймс Уэйл специально дал ей реплику из одного слова («Смотрите!»), чтобы студия заплатила ей больше как актрисе с говорящей ролью, а не как статисту.
- Борис Карлофф похудел на 9 килограмм, снимаясь при полном гриме в костюме, в котором было слишком жарко.
- Борис Карлофф был против решения заставить Монстра говорить, но его протест отвергли. Из-за того, что теперь ему требовалось разговаривать, Карлофф уже не мог вынимать изо рта зубной протез, как он делал это в оригинальной ленте Франкенштейн 1931 года, чтобы придать щекам впалый вид. Именно поэтому в фильме «Невеста Франкенштейна» у Монстра более округлое лицо.
- Крошечную русалку в бутылке доктора Преториуса сыграла Жозефина МакКим — член женской олимпийской команды США по плаванию в 1924 и 1928 годах. Она стала одним из четырех членов этой команды, кто в 1928 году завоевал золотую медаль на 400-метровой эстафете вольным стилем. Также МакКим была дублершей Морин О’Салливан в знаменитой сцене плавания нагишом в фильме «Тарзан и его подруга» (Tarzan and His Mate, 1934).
- В титрах Эльзу Ланчестер ни разу не указывали как «невесту». Когда в титрах упоминали персонажа и соответствующего актера, рядом с невестой стоял знак «?».
- Незадолго до того, как начались съемки фильма, Колин Клайв сломал ногу, катаясь на лошади. Из-за этого в большей части сцен с Генри Франкенштейном он сидит.
- Во время съемок сцены, в которой Монстр выходит из сгоревшей ветряной мельницы, Борис Карлофф подскользнулся и упал в колодец, наполненный водой. Когда ему помогали, выяснилось, что во время падения Карлофф вывихнул бедро. В результате бедро ему вправили и он продолжил съемки. На протяжении всего съемочного процесса Борису Карлоффу продолжали делать массаж и теплолечение бедра.
- Изначально режиссер Джеймс Уэйл не хотел снимать продолжение «Франкенштейна» 1931 года. Какое-то время Universal хотели продюсировать сиквел без участия Уэйла. Одна из возможных историй была о том, как образованный Монстр продолжает исследования Генри, другая о Генри и его хронике создания смертельного луча накануне мировой войны. Однако, после 4-летних выклянчиваний, студия Universal все-таки добилась согласия Уэйла.
- Эльза Ланчестер — не единственная актриса, сыгравшая две роли в этом фильме. Уна О’Коннор, помимо своей роли Минни, появилась в прологе в роли горчичной Шелли, которая держит поводок, когда собаки уходят за пределы экрана.
- Изначально в фильме был эпилог, в котором Эльза Ланчестер играет Мэри Шелли, но его вырезали при финальном монтаже.
- Джек Пирс изменил грим монстра Франкеншейта, чтобы сделать его непохожим на монстра из предыдущего фильма. Пирс хотел показать, что он пережил пожар на мельнице в конце «Франкенштейна» 1931 года. Так монстру были добавлены сожженные куски плоти и подпаленные волосы.
- Валери Хобсон, играющей невесту доктора Франкенштейна в этом фильме, на момент съемок было всего 17 лет. Колину Клайву, который сыграл Генри Франкенштейна, было 35.
- Оригинальный трейлер «Невесты Франкенштейна» 1935 года обещал зрителю «двухчасовое развлечение». Окончательный монтаж фильма был уложен в 75 минут.
- Цензоры потребовали, чтобы реплика Преториуса о «сказках» была заменена на «библейские истории». Но когда цензоры увидели, какое презрение актер Эрнест Тесиджер вложил в свою реплику, они пожалели, что не позволили оставить изначальную задумку.
- Фильм ужасов «Невеста Франкеншейта» 1935 года был снят за 46 дней и стоил в производстве примерно 400000 долларов.
- Борису Карлоффу платили 2500 долларов в неделю, а в общей сложности он заработал на этом фильме 12500 долларов. Это большая сумма для середины 30-х, но, возможно, недостаточная, чтобы компенсировать изнуряющую актерскую игру 48-летнего мужчины в сложном гриме и тяжелом костюме, который усилил уже и без того тяжелый артрит Карлоффа.
- Рост Эльзы Ланчестер был всего-лишь 162 сантиметра, но для роли ей пришлось пользоваться ходулями, которые увеличили ее рост до 213 сантиметров. Повязки были такие тугие, что она не могла двигаться, из-за чего ее приходилось носить по студии и кормить через соломинку.
- Производство этого сиквела к оригинальному «Франкенштейну» 1931 года было обнародовано еще в 1933 году пресс-релизами Universal Studios и торговой газетой «Daily Variety», но режиссер Джеймс Уэйл не приступал к работе вплоть до конца 1934 года. С бюджетом около 300000 долларов, этот фильм изначально назывался «Фозвращение Франкенштейна».
- Бела Лугоши рассматривался на роль доктора Преториуса.
- Со времен первого фильма алкоголизм Колина Клайва только ухудшился, но Джеймс Уэйл не хотел брать на эту роль другого актера, потому что «истеричность» Клайва была нужна этому фильму.
- Весь фильм был снят в стенах студии.
- Несколько сцен были вырезаны после возражений цензоров. Под нож пошли скандальные «сексуальные» обсуждения Мэри, Шелли и Байрона, в частности эти строчки диалога: «Все мы трое неверных, насмехаемся над узами брака и верим, что жить надо свободно и полноценно». Офис Брина также возражал против сцены в прологе, в котором у Эльзы Ланчестер, по их мнению, было слишком откровенное декольте.
- Джеймс Уэйл так хотел видеть актера О.П. Хегги в роли слепого отшельника, что он приостановил съемки фильма с 19 февраля по 2 марта 1935 года, ожидая, когда Хегги закончит съемки для кинокомпании RKO.
- Полное имя доктора Преториуса — Септимус Преториус. На латинском это означает «королевская семерка» — отсылка к семи смертным грехам, а также показатель его истинной натуры.
- Оценив реакцию зрителей на предварительных показах фильма в первую неделю апреля 1935 года, создатели серьезно перемонтировали ленту. Многие сцены были удалены и обрезаны, и как минимум одна сцена была добавлена — та, где Монстр натыкается на цыганский лагерь. В результате монтажа оригинальная необрезанная версия фильма «Невеста Франкенштейна» 1935 года длилась примерно на 15 минут дольше окончательного официального релиза длительностью 75 минут.
- Хотя фактически все сцены с Билли Барти (малышом в бутылке) были удалены, его все же можно мельком увидеть в сцене, когда общим планом показывают все бутылки на столе доктора Преториуса (а также на фотоснимках).
- Когда Джеймс Уэйл соглашался стать режиссером этого фильма, одним из его условий была полная творческая свобода. Это легко было устроить, ведь Карл Леммле, глава студии Universal, в то время был в отпуске в Европе.
- Эксперты по визуальным эффектам Джон П. Фултон и Дэвид С. Хорсли в течение двух дней снимали миниатюрных созданий доктора Преториуса. Актеров поместили в полноразмерные стеклянные колпаки на фоне драпировки из черного бархата. Эти кадры были тщательно выстроены так, чтобы они органично вписались в кадры с Эрнестом Тесиджером, Колином Клайвом и декорациями интерьера.
- Имя отца маленькой Марии было изменено с Людвига, как было в оригинальном «Франкенштейне» 1931 года, на Ганса.
- Реплика Элизабет в начале фильма — «Мне сказали остерегаться своей брачной ночи» — является прямой зеркальной отсылкой к оригинальному роману, в котором Монстр предупреждает доктора Франкенштейна, чтобы тот остерегался своей брачной ночи.
- Согласно Эльзе Ланчестер, нанесение грима только на одно лицо Невесты занимало 3 часа, а на грим Бориса Карлоффа уходило все 5.
- Во время сцены с бутылкой в квартире Протериуса, доктор, показывая Генри Франкенштейну миниатюрного «дьявола», говорит, что видит между собой и своим крошечным созданием «некоторое сходство». Миниатюрного дьявола в бутылке сыграл Питер Шоу, который в этом фильме был дублером Эрнеста Тесиджера.
- У оператора Джона Месколла были проблемы с алкоголем, да настолько серьезные, что студия предоставила ему личный автомобиль, который в безопасности привозил и увозил его со съемочной площадки. Тем не менее, в своей работе Джон был очень хорош, и Джеймсу Уэйлу нравилось, что тот работал быстро и редко тратил время на суету с дополнительной камерой и осветительными приборами.
- Изначально двойная роль миссис Шелли и подружки Монстра была предложена Бригитте Хельм, но она, выйдя недавно замуж, не захотела уезжать из Германии. Также Джеймс Уэйл рассматривать на эту роль Луизу Брукс.
- Сцена, в которой монстр находит цыганский лагерь, была снята незадолго до назначенной премьеры фильма, чтобы заменить ей сцену, которая была вырезана по требованию цензоров. И так как новую сцену снимали намного позже завершения основных съемок, а также после завершения работы над музыкальный сопровождением, кадры с цыганским лагерем стали единственной частью в фильме без музыкального сопровождения.
- Название фильма «Невеста Франкенштейна» несет двусмысленный характер и может указывать на персонажей Валери Хобсон или Эльзы Ланчестер, так как в этом фильме обоим персонажам Колина Клайва и Бориса Карлоффа дали имя Франкенштейн.
- Джеймс Уэйл и студийный психиатр изучали контрольные работы десятилетних детей, работающих в студии, и выбрали оттуда 44 простых слова для словарного запаса Монстра.
- Актеру Клоду Рейнсу была предложена роль доктора Преториуса, но на то время он был занят съемками в фильме Тайна Эдвина Друда (1935).
- В роли Элизабет выступила актриса Валери Хобсон, которая заменила блондинку Мэй Кларк из оригинального фильма, потому что на момент съемок Кралк была больна. Смена цвета волос была немного резкой, ведь «Невеста Франкенштейна» начинается на том же месте, на котором закончился предыдущий фильм.
- Пуристы часто жалуются на то, что Монстра называют Франкенштейном, а не Монстром Франкенштейна, как в книге. Однако в прологе данного фильма лорд Байрон сам дает монстру имя Франкештейн. Он говорит: «Посмотри на нее. Кто поверит, что эта прелесть выдумала Франкенштейна — монстра, которого сшили из трупов, вырытых из могил? Удивительно, да?». Так как миссис Шелли не возражает ему, мы можем сделать вывод, что в этих фильмах Монстра на самом деле зовут Франкенштейн, что является одним из многочисленных расхождений с книгой.
- Эльзе Ланчестер очень нравилось работать с Джеймсом Уэйлом и она «восхищалась его методам режиссуры и приятной атмосферой, которую он создал вокруг себя».
- Согласно Теду Дж. Кенту, оборотные стороны листов со сценарием Джеймса Уэйла были разрисованы эскизами идей для художественного руководителя и костюмера. Кент говорил, что у Уэйла было все под контролем от начала до конца, и что по-другому работать он не может.
- Джеймс Уэйл выбрал Франца Ваксмана в качестве композитора после того, как услышал его музыку в фильме «Лилиоме» (Liliom, 1934).
- Карлофф и Уэйл, работая над фильмом «Невеста Франкенштейна», зарабатывали 2500 долларов в неделю. Тесиджер довольствовался 1000 долларов — такая же зарплата была и у Лугоши на студии Universal.
- В оригинальный релиз фильма на VHS был включен расширенный «трейлер» фильма Психо (1960), в котором Альфред Хичкок показывает зрителям различные декорации, которые использовались в фильме «Невеста Франкенштейна».
- Согласно монтажеру Теду Дж. Кенту, облик Невесты был основан на концепции Джеймса Уэйла, но Эльза Ланчестер говорила, что гример Джек Пирс вел себя так, будто это он на самом деле создал этих персонажей, как бог, который создал людей. Она вспоминала, что когда приходила на процедуру нанесения грима, Пирс встречал ее в халате врача с холодным и безразличным настроем.
- Фильм ужасов «Невеста Франкенштейна» 1935 года включен в список «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь» (1001 Movies You Must See Before You Die), составленный Стивеном Шнайдером.
- Арлетта Дункан, сыгравшая подружку невесты Элизабет в фильме «Франкенштейн» 1931 года, рассматривалась на роль Невесты.
- Невеста считается самым малоизвестным классическим монстром студии Universal. В кадре она появляется меньше чем на 5 минут и является единственным «классическим монстром», который никого не убивает.
- Число убитых в оригинальной версии фильма насчитывало 21. После давления цензоров это количество уменьшили до 10.
- Персонаж слепого отшельника взят непосредственно из романа «Франкенштейн» Мэри Шелли. Доктор Преториус, новый персонаж, очень напоминает личность Монстра в книге, где он становится хладнокровным убийцей. В фильме Монстра решили сделать «невинным» персонажем, который убивает только в целях самообороны или случайно (до последних сцен). Получается, что зловещего Преториуса создали для замены злодейской роли из книги.
- В одной из удаленных сцен Монстр убивает бургомистра.
- Также под нож попала побочная сюжетная линия, в которой Карл подражает поведению Монстра и устраняет своих скупых тетю и дядю, чтобы отвести от себя подозрение в убийстве.
- Когда замок начинает самоуничтожаться, напротив дальней стены можно заметить Доктора. При этом в следующей сцене он уже на снаружи в объятиях своей возлюбленной, наблюдает за взрывом. Изначально в фильме было две концовки: в первой доктор Франкенштейн остается в замке и погибает, и именно эту версию сняли. Но продюсеры посчитали эту версию немного жесткой и хотели видеть счастливый конец, поэтому сняли дополнительную сцену. Переснимать же взрыв замка было слишком дорого.
Поделиться
Лайкнуть
Твитнуть
Похожие ужасы
10 лучших фильмов, похожих на Невеста Франкенштейна (1935)
Похожие фильмы
Отвергнутый всеми монстр ищет себе пару. Доктор Франкенштейн приходит на помощь и создает заветную подругу.
Список фильмов, которые по мнению зрителей похожи на фильм Невеста Франкенштейна (1935): Франкенштейн, Виктор Франкенштейн, Франкенштейн встречает Человека-волка, Сын Франкенштейна, Дух Франкенштейна, Женщина в черном 2: Ангел смерти, Человек-невидимка, Впусти меня. Сага, Дом Дракулы, Крампус.Теги: фильмы типа, наподобие Невеста Франкенштейна (1935)
Франкенштейн (1931)| Оценка | imdb: 7.8 КП: 7.3 |
| Жанр | ужасы, фэнтези, драма |
| Страна | США |
| В главных ролях | Колин Клайв, Мэй Кларк, Джон Боулс |
| Режиссёр | Джеймс Уэйл |
| Длительность | 01:10 |
| Персонажи | Монстры, Мутанты, Ученые |
| Сюжет | Месть, Обмен телами, Сверхъестественное, Эксперименты, Успех |
| Место | Вечеринки, Лаборатории |
| Время | 19 век |
| Стиль | По книгам, Атмосферные, Готические, Тревожные |
Доктор Франкенштейн решил сыграть в азартную игру с жизнью и смертью, создав жуткое чудовище из частей тела, позаимствованных у мертвецов.
Виктор Франкенштейн (2015)| Оценка | imdb: 6 КП: 6.2 |
| Жанр | ужасы, фантастика, триллер, драма |
| Страна | США, Великобритания, Канада |
| В главных ролях | Дэниэл Рэдклифф, Джеймс МакЭвой, Джессика Браун-Финдли |
| Режиссёр | Пол МакГиган |
| Длительность | 01:52 |
| Персонажи | Монстры, Мутанты, Великаны, Полицейские, Ученые |
| Сюжет | Месть, Расследования, Одержимость, Дружба, Эксперименты |
| Место | Англия, Шотландия, Лаборатории |
| Время | 19 век |
| Стиль | Стимпанк, Трогательные, Готические, Серьезные, Тревожные |
Новый взгляд на фантастическую историю Виктора Франкенштейна, на этот раз с точки зрения его помощника Игоря.
Франкенштейн встречает Человека-волка (1943)| Оценка | imdb: 6.5 КП: 7.3 |
| Жанр | ужасы, фэнтези, драма |
| Страна | США |
| В главных ролях | Лон Чейни мл., Илона Мэсси, Патрик Ноулз, Лайонел Этуилл |
| Режиссёр | Рой Уильям Нилл |
| Длительность | 01:14 |
| Персонажи | Оборотни, Монстры, Мутанты, Герои, Цыгане |
| Сюжет | Мумии, Судьба, Призраки |
| Место | Деревня, Луна, Кладбище |
| Стиль | Атмосферные, Напряженные, Жуткие, Готические, Серьезные |
Картина режиссера Роя Уиллима Неилла начинается как обычный детектив, но постепенно напряжение нарастает, и зрителей подводят к незабываемой схватке героев. Воскресший Человек-волк, который хочет излечиться от своей болезни, обращается за помощью к сумасшедшему ученому Патрику Ноулесу.Последний заявляет, что не только навсегда избавит Человека-волка от его ночных превращений, но и вернет жизнь замороженному телу нечеловеческого творения Франкенштейна.
Сын Франкенштейна (1939)| Оценка | imdb: 7.1 КП: 7.3 |
| Жанр | ужасы, фэнтези, драма |
| Страна | США |
| В главных ролях | Бэзил Рэтбоун, Борис Карлофф, Бела Лугоши |
| Режиссёр | Роулэнд В. Ли |
| Персонажи | Мутанты |
| Сюжет | Одержимость, Соперничество |
| Место | Деревня, Замки, Лаборатории |
| Стиль | По книгам, Готические, Серьезные, Тревожные |
Сын барона Франкенштейна вместе с женой и сыном возвращается в деревню своих предков, чтобы унаследовать дом своего отца. Их встречают неприветливо, так как жители деревни никак не могут забыть монстра, созданного бароном. Прибывший наследник встречает Игоря, пастуха, приговоренного к смерти за кражу трупов. Тот приводит сына барона в семейный склеп, где лежит монстр, находящийся в коме. Одновременно терзаемый воспоминаниями о невероятных опытах своего отца и одолеваемый желанием реабилитировать его как ученого, сын оживляет монстра и возвращает ему былые силы…
Дух Франкенштейна (1942)| Оценка | imdb: 6.1 КП: 7.3 |
| Жанр | ужасы, фэнтези, драма |
| Страна | США |
| В главных ролях | Лон Чейни мл., Седрик Хардвик, Ральф Беллами |
| Режиссёр | Эрл С. Кентон |
| Длительность | 01:07 |
| Персонажи | Зомби, Вампиры, Мутанты, Герои |
| Сюжет | Сверхъестественное, Призраки, Соперничество |
| Место | Деревня, Лаборатории |
| Стиль | Атмосферные, Серьезные, Тревожные |
В деревне Франкенштейна идёт волнение. Люди думают что их постигло проклятие и во всех своих бедах обвиняют монстра Франкенштейна. Идут слухи о том что Игорь возможно жив и пытается оживить монстра. Сельские жители оказывают давление на мера и он разрешает им уничтожить замок Франкенштейна. Игорь пытается подавить сопротивление, но сельские жители ломают ворота в замок и начинают крушить его. Игорь убегающий через катакомбы находит монстра. Невидимые сельским жителям Игорь и монстр бегут из замка через сельскую местность. Там они сталкиваются с мощной грозой. В монстра попадает молния, но она не убивает его а наоборот омоложает. Игорь решает найти Людвига, второго сына Франкенштейна, что бы тот помог монстру.
Женщина в черном 2: Ангел смерти (2014)| Оценка | imdb: 4.8 КП: 6.5 |
| Жанр | ужасы, триллер, фэнтези, драма |
| Страна | Великобритания, Канада, США, Швеция |
| В главных ролях | Фиби Фокс, Джереми Ирвин, Хелен МакКрори |
| Режиссёр | Том Харпер |
| Длительность | 01:34 |
| Персонажи | Учителя, Демоны, Ангелы, Военные |
| Сюжет | Смерть, Сверхъестественное, Куклы, Преследование, Призраки |
| Место | Англия, Кладбище, Поместье |
| Время | Вторая мировая война, Темные |
| Стиль | По книгам, Атмосферные, Напряженные, Мрачные, Готические |
Во время Второй мировой войны группу школьников и их юную учительницу Еву эвакуируют из подвергшегося бомбардировкам Лондона в заброшенное поместье, расположенное в деревенской глуши. Вскоре в деревне начинают происходить странные события. Ева с помощью бывшего пилота Гарри обнаруживает, что приезд детей пробудил темные силы, внушающие больший ужас, чем вражеские бомбардировки. Теперь Ева должна противостоять силам зла, спасти детей и пережить встречу с Женщиной в черном.
Человек-невидимка (1933)| Оценка | imdb: 7.7 КП: 7.3 |
| Жанр | ужасы, фэнтези, драма |
| Страна | США |
| В главных ролях | Клод Рейнс, Глория Стюарт, Уильям Харриган |
| Режиссёр | Джеймс Уэйл |
| Длительность | 01:11 |
| Персонажи | Ученые |
| Сюжет | Перестрелки, Тайны |
| Место | Деревня, США, Лаборатории |
| Стиль | Остросюжетные, По книгам, Атмосферные, Жуткие, Тревожные |
Химик поселяется в маленькой деревенской гостинице и совершает первое убийство. Оказывается, юный химик открыл ужасную формулу, опасный препарат, делающий человеческую плоть невидимой. Интерес у него был исключительно научный, но препарат имел побочный эффект, превративший его в маньяка. Почти сразу же он начинает искать противоядие, которое могло бы вернуть его в нормальное состояние
Впусти меня. Сага (2010)| Оценка | imdb: 7.1 КП: 6.7 |
| Жанр | ужасы, фэнтези, драма |
| Страна | Великобритания, США |
| В главных ролях | Коди Смит-МакФи, Хлоя Грейс Морец, Ричард Дженкинс |
| Режиссёр | Мэтт Ривз |
| Длительность | 01:55 |
| Персонажи | Вампиры, Учителя, Друзья |
| Сюжет | Дружба, Одиночество, Сверхъестественное, Первая любовь, Снег |
| Место | Маленькие города |
| Стиль | Атмосферные, Напряженные, Мрачные, Депрессивные, Готические |
Действие фильма развивается в заснеженном пригороде Нью-Мехико, где живет 12-летний мальчик-изгой Оуэн. Однажды в сумерках Оуэн знакомится со своей новой соседкой Эбби, но он даже не догадывается, что его первая любовь, невинная соседская девчонка, на самом деле вампирша
Дом Дракулы (1945)| Оценка | imdb: 5.8 КП: 7.3 |
| Жанр | ужасы, фэнтези, драма |
| Страна | США |
| В главных ролях | Лон Чейни мл., Джон Кэрредин, Марта О’Дрискол |
| Режиссёр | Эрл С. Кентон |
| Длительность | 01:07 |
| Персонажи | Зомби, Вампиры, Оборотни, Мутанты, Герои |
| Сюжет | Сверхъестественное, Гипноз, Призраки |
| Место | Лаборатории |
| Стиль | Необычные, Готические, Серьезные, Для мужчин, Тревожные |
Дракула под именем барона Латоса приходит к доктору Эдельману и просит излечить его от вампиризма. Но на самом деле он хочет добраться до красивой ассистентки доктора и превратить ее в вампира.Одновременно в Лондоне появляется Лоуренс Тальбот, он же Человек-Волк и просит излечить его от недуга оборотня. Доктору это не удается, и Человек-Волк пытается покончить с собой, но попадает в подземный лабиринт, где в коме лежит еще и монстр Франкенштейна. Три монстра вступают в борьбу друг с другом.
Крампус (2015)| Оценка | imdb: 6.2 КП: 5.8 |
| Жанр | ужасы, фэнтези, комедия, драма |
| Страна | США |
| В главных ролях | Эмджей Энтони, Адам Скотт, Тони Коллетт |
| Режиссёр | Майкл Догерти |
| Длительность | 02:30 |
| Персонажи | Монстры, Демоны, Семья, Санта Клаус |
| Сюжет | Сверхъестественное, Преследование, Мифология, Страх |
| Время | Новый год, Темные, Зима |
| Стиль | Атмосферные, Напряженные, Черный юмор, Жуткие, Тревожные |
История о демоне, который во время Рождества выискивает непослушных детей, чтобы наказать их.
Дом Франкенштейна (1944)| Оценка | imdb: 6.3 КП: 7.3 |
| Жанр | ужасы, фэнтези, драма |
| Страна | США |
| В главных ролях | Борис Карлофф, Лон Чейни мл., Дж. Кэролл Нейш |
| Режиссёр | Эрл С. Кентон |
| Длительность | 01:11 |
| Персонажи | Зомби, Вампиры, Оборотни, Мутанты, Герои |
| Сюжет | Мумии, Сверхъестественное |
| Место | Тюрьма, Деревня, Луна, Лаборатории |
| Стиль | Атмосферные, Серьезные |
Душевнобольной ученый Густав Нимапп сбежал из тюрьмы и напал на директора передвижной «Комнаты ужасов». Вытащив кол из тела ужасного графа Дракулы, он оживил страшного преступника и приказал ему убить человека, из-за которого попал в тюрьму.Затем Ниманн находит чудовище Франкенштейна и Человека-волка, похороненных под руинами преступной лаборатории Франкенштейна. После того, как он возвращает им жизнь, чудовище оказывается неуправляемым и утаскивает своего спасителя в засасывающие глубины болота.
Франкенштейн освобожденный (1990)| Оценка | imdb: 5.5 КП: 5.6 |
| Жанр | ужасы, фантастика, драма |
| Страна | США |
| В главных ролях | Джон Хёрт, Рауль Хулиа, Ник Бримбл |
| Режиссёр | Роджер Корман |
| Длительность | 01:25 |
| Персонажи | Мутанты, Ученые |
| Сюжет | Путешествия во времени, Месть, Смерть, Сверхъестественное, Судьба |
| Место | Лаборатории |
| Время | Будущее |
| Стиль | Атмосферные, Напряженные, Готические, Серьезные, Тревожные |
2031 год, Лос-Анджелес. Безумный ученый по имени Джо Дьюкеннен, работающий над созданием супер-оружия, совершает путешествие в прошлое и попадает в швейцарский городок начала девятнадцатого века. В местом пабе Бьюкенен знакомится с печально известным изобретателем, доктор Виктором Франкенштейном.Вскоре после этой невероятной встречи, гостя из будущего ждет новое потрясающее знакомство: Бьюкенен наносит визит находящемуся в ссылке лорду Байрону, поэту Перси Шелли и Мэри Гудвин. Восторг Джо от поразительных встреч с великими людьми прошлого омрачается, жутким монстром Франкенштейна, который бродит по окрестностям, убивает невинных людей и требует от своего создателя сделать ему невесту.
Невеста (1985)| Оценка | imdb: 5.3 КП: 6.3 |
| Жанр | ужасы, фантастика, фэнтези, мелодрама |
| Страна | Великобритания, США |
| В главных ролях | Стинг, Дженнифер Билз, Энтони Хиггинс |
| Режиссёр | Фрэнк Роддэм |
| Длительность | 01:58 |
| Персонажи | Зомби, Вампиры |
| Сюжет | Сверхспособности, Одержимость, Дружба, Сверхъестественное |
| Место | Лаборатории |
| Стиль | Увлекательные, Напряженные, Готические, Тревожные |
Ученый Чарлз Франкенштейн создает из останков человеческих тел прекрасную женщину. Безумный доктор мечтает, чтобы она стала невестой Виктора, плода его черной фантазии. Но красавица Ева отвергает чудовищного жениха. И тогда Виктор обращает весь накопившийся гнев на своего создателя
Муха (1958)| Оценка | imdb: 7.1 КП: 5.9 |
| Жанр | ужасы, фантастика, фэнтези, драма |
| Страна | США |
| В главных ролях | Дэвид Хедисон, Патриция Оуэнс, Винсент Прайс |
| Режиссёр | Курт Нойманн |
| Длительность | 01:34 |
| Персонажи | Герои, Изобретатели |
| Сюжет | Эксперименты, Телепортация |
| Место | Канада, Лаборатории |
| Стиль | Атмосферные, Серьезные, Тревожные |
Ученый Андрэ Деламбре, добившийся способа телепортировать живые организмы, ставит опыт на себе и оказывается жертвой чудовищной случайности. Он обменивается набором генов с попавшей в телепортационную камеру мухой и постепенно начинает превращаться в человека-насекомое. Теперь ему необходимо поймать «скрестившуюся» с ним муху, чтобы попытаться запустить процесс в обратном порядке. Ему отчаянно пытаются помочь жена Хелен и все домашние, но проклятая муха ускользает, оставляя Андрэ мутировать в монстра
Муха (1986)| Оценка | imdb: 7.6 КП: 5.7 |
| Жанр | ужасы, фантастика, драма |
| Страна | США, Великобритания, Франция |
| В главных ролях | Джефф Голдблюм, Джина Дэвис, Джон Гец |
| Режиссёр | Дэвид Кроненберг |
| Длительность | 01:36 |
| Персонажи | Мутанты, Ученые |
| Сюжет | Одиночество, Эксперименты, Телепортация |
| Место | Лаборатории |
| Стиль | Остросюжетные, Атмосферные, Тяжелые, Напряженные, Серьезные |
Талантливый и немного эксцентричный ученый Сет Брандл изучает проблемы телепортации. Начав с перемещения в пространстве неодушевленных предметов, гений от науки решает поэкспериментировать с живыми существами. Воодушевленный удачным результатом опыта по телепортации обезьяны, он сам хочет стать объектом эксперимента. Но по воле случая в стерильную камеру залетает муха. Это маленькое насекомое навсегда меняет жизнь Сета он становится другим. Другим существом
Тьма (2018)| Оценка | imdb: 5.7 КП: 5.5 |
| Жанр | ужасы, драма |
| Страна | Австрия |
| В главных ролях | Надя Александр, Тоби Николс, Карл Маркович |
| Режиссёр | Джастин П. Ланж |
| Длительность | 02:14 |
| Персонажи | Зомби, Подростки, Монстры, Преступники, Слепые |
| Сюжет | Дружба, Одиночество, Тайны, Страх |
| Место | Лес, Маленькие города |
| Стиль | Атмосферные, Напряженные, Необычные, Не для всех, Тревожные |
Разыскиваемый по всей стране преступник пытается скрыться в одиноко стоящем доме в лесу, но вместо тишины и покоя его настигает топор прямо в лоб и девушка-нежить. Её зовут Мина, и, перекусив убитым, в его машине она обнаруживает затюканного слепого парня, которого решает не убивать.
Меридиан (1990)| Оценка | imdb: 5.1 КП: 4.7 |
| Жанр | ужасы, фэнтези, драма |
| Страна | США |
| В главных ролях | Шерилин Фенн, Малкольм Джемисон, Чарли Спрэдлинг |
| Режиссёр | Чарльз Бэнд |
| Персонажи | Монстры, Близнецы, Священники |
| Сюжет | Страсть, Сверхъестественное, Жизнь после смерти, Любовный треугольник, Судьба |
| Место | Италия, Замки |
| Стиль | Атмосферные, Готические, Серьезные, Тревожные |
Средневековый замок, мрачные подземелья с разверзающимися стенами, божественные напитки с подмешанными снадобьями, артисты цирковой труппы, среди которых самая загадочная фигура — человек в черном плаще и маске, наглухо закрывающей лицо… И неземной красоты девушка по имени Кэтрин не находит в себе сил сопротивляться колдовскому обаянию незнакомца…
Внутренний страх (1988)| Оценка | imdb: 4.8 КП: 3.5 |
| Жанр | ужасы, фантастика |
| Страна | США |
| В главных ролях | Джордж Кеннеди, Эндрю Стивенс, Старр Андреефф |
| Режиссёр | Тьерри Ноц |
| Длительность | 01:28 |
| Персонажи | Монстры, Мутанты, Герои |
| Сюжет | Выживание, Апокалипсис, Сверхъестественное, Эпидемии и вирусы |
| Место | Пустыни, Лаборатории |
| Стиль | Захватывающие, Откровенные сцены, Серьезные, Для мужчин, Тревожные |
Эксперименты в области ведения биологической войны привели к тому, что человеческая раса оказалась почти стертой с лица земли. Оставшиеся в живых прячутся под землей, а по ее поверхности бродят чудовищные мутанты. Запасы продовольствия подходят к концу, и неминуем тот день, когда кому-то надо будет выбраться наружу. Но для этого надо создать вакцину, которая поможет бороться с чумой и другими страшными болезнями.
Гремлины 2: Новенькая партия (1990)| Оценка | imdb: 6.4 КП: 7.4 |
| Жанр | ужасы, фантастика, комедия |
| Страна | США |
| В главных ролях | Зак Гэллиган, Фиби Кейтс, Джон Гловер |
| Режиссёр | Джо Данте, Чак Джонс |
| Длительность | 01:46 |
| Персонажи | Монстры, Мутанты, Герои, Друзья |
| Сюжет | Дружба, Сверхъестественное |
| Место | Нью-Йорк |
| Стиль | Захватывающие, Необычные, Тревожные |
События происходят в Нью-Йорке. Новая партия вреднющих зеленых жадин вырвалась на свободу.
Американский оборотень в Лондоне (1981)| Оценка | imdb: 7.5 КП: 6.6 |
| Жанр | ужасы, триллер, фэнтези, комедия, мелодрама |
| Страна | Великобритания, Нидерланды, Люксембург, США, Франция, Германия |
| В главных ролях | Дэвид Нотон, Дженни Агаттер, Гриффин Данн |
| Режиссёр | Джон Лэндис |
| Длительность | 01:37 |
| Персонажи | Зомби, Оборотни, Монстры, Медсестры |
| Сюжет | Шахматы, Дружба, Сверхъестественное, Жизнь после смерти |
| Место | Деревня, Англия, Лондон, Зоопарки |
| Стиль | Атмосферные, Черный юмор, Тревожные |
Есть в старушке Англии лихие, жуткие места, путешествовать по которым чрезвычайно опасно И наших героев, двух беззаботных американских туристов, об этом предупредили. Но веселые заокеанские парни не вняли предостережениям местных жителей и в глухой ночи, освещаемой мертвым светом луны, сошли с дороги. Здесь, во мраке, их ждал неописуемый кошмар, после которого одному из американцев было суждено стать ужасным призраком, а другому кровожадным оборотнем!
Фильм Невеста Франкенштейна 1935 Смотреть онлайн
Борис Карлофф похудел на 20 фунтов из-за постоянного нахождения в гриме и костюме.
Съемки картины заняли 46 дней.
Первоначально в картине насчитывался 21 труп, но цензоры сократили количество мертвецов.
В 1998 году фильм, как имеющий большое художественное значение, был внесён в Национальный реестр фильмов США.
Роль доктора Преториуса была сначала предложена Клоду Рейнсу, но он вынужден был отказаться из-за съёмок в другом фильме.
На роль Невесты Джеймс Уэйл сначала хотел пригласить Бригитту Хельм или Луизу Брукс.
Незадолго до начала съёмок Колин Клайв сломал ногу, упав с коня. Из-за этого большую часть сцен с участием Франкенштейна сняты так, что он или сидит в кресле, или лежит на постели.
Рабочим названием фильма было «Возвращение Франкенштейна» («The Return of Frankenstein»).
Невеста — единственный классический «чудовищный» персонаж в фильмах студии Universal, который никого не убивает.
Именно в этом фильме чудовище впервые говорит.
В титрах фильма вместо имени исполнительницы роли Невесты значится вопросительный знак, а Эльза Ланчестер указана только как исполнительница роли Мэри Шелли. Это сделано явно по аналогии с первым фильмом цикла, во вступительных титрах которого имя исполнителя роли создания Бориса Карлоффа также было заменено ради нагнетания интриги вопросительным знаком.
При съёмке сцены, где чудовище выбирается из затопленного подвала сгоревшей мельницы, Борис Карлофф поскользнулся и тоже сломал ногу. Во время дальнейших съёмок металлический штырь на голени, который должен был утяжелить его походку, был прибинтован к сломанной ноге как шина для фиксации треснувшей кости.
Борис Карлофф протестовал против того, что в «Невесте Франкенштейна» его персонаж начинает говорить (в первом «Франкенштейне» монстр говорить не умел), но Уэйл к его требованиям не прислушался. Из-за того, что чудовище должно было говорить, Карлоффу пришлось оставить во рту зубной протез, который в первом фильме он убирал, поэтому в «Невесте Франкенштейна» щёки у чудовища выглядят не такими впалыми.
Внешность маленьких человечков, являющихся результатами опытов Преториуса, является явной отсылкой к фильму «Частная жизнь Генриха VIII». Оба фильма объединяло участие Эльзы Ланчестер.
В первоначальной версии фильма был эпизод, где горбун Карл (Дуайт Фрай) убивает своих беспомощных родственников и обставляет убийство так, будто это дело рук монстра. Это сюжетное ответвление было полностью убрано по результатам предпремьерных показов.
В целом из фильма были убраны сцены общей длительностью около 15 минут. Некоторые из убранных сцен могли существенно повлиять на восприятие фильма — например, в одном из утраченных кадров присутствовала похожая на монстра детская кукла с ребёнком на руках. Цензурное удаление сцен насилия привело к серьезному логическому пробелу — ненависть крестьян к Монстру становится необъяснимой. Весь удалённый из авторской версии фильма материал считается утраченным.
Франкенштейн | фильм Кит [1931]
Полная статья
Франкенштейн , американский фильм ужасов, выпущенный в 1931 году, основанный на сценической адаптации романа Мэри Уоллстонкрафт Шелли 1818 года Франкенштейн; или, Современный Прометей . Огромный монстр, изображенный Борисом Карлоффом с плоской головой и торчащими болтами на шее, — один из самых узнаваемых персонажей в истории кино.
Фильм начинается с пролога, в котором зрителей предупреждают об ужасающей истории, которая будет разворачиваться дальше.В замке в Баварских горах доктору Генри Франкенштейну (которого играет Колин Клайв) и его горбатому помощнику Фрицу (Дуайт Фрай) удается собрать человеческое тело из частей, украденных из различных трупов. Когда они готовятся дать ему жизнь с помощью электричества, к ним присоединяются в лаборатории бывший профессор Франкенштейна, доктор Вальдман (Эдвард Ван Слоан), его невеста Элизабет (Мэй Кларк) и его друг Виктор (Джон Боулс). , все они тщетно умоляли Франкенштейна пересмотреть эксперимент.Без ведома Франкенштейна, мозг, который Фриц приобрел для их создания, — это мозг преступника, который якобы объясняет взрывоопасные вспышки монстра после того, как оно наконец ожило. Убив Фрица и Вальдмана в неистовстве, существо сбегает из замка. Позже он подружился с молодой девушкой (Мэрилин Харрис) в соседней сельской местности, но затем нечаянно топит ее в озере. В конце концов, деревенская толпа формирует и ловит монстра на заброшенной ветряной мельнице, которую затем поджигает толпа, очевидно уничтожая монстра.
Британская викторина
Голливудские фильмы в 1930-х годах Викторина
Кто сыграл главную роль в фильме 1934 года «Клеопатра» режиссера Сесила Б. Де Милля? Как зовут собаку, снявшуюся в сериале «Худой человек»? Проверьте свои знания. Пройдите викторину.
Фильм породил целую индустрию сиквелов, в том числе Невеста Франкенштейна (1935) и Сын Франкенштейна (1939), а также несколько римейков.Сцены, которые изначально были вырезаны или подвергнуты цензуре из фильма, такие как пролог и сцена утопления с молодой девушкой, с тех пор были восстановлены. Визажист Джек Пирс, который отвечал за неповторимый облик монстра, создал костюмы для нескольких других известных существ Universal Pictures, в том числе главных героев фильмов Мумия (1932) и Человек-волк (1941).
ФранкенштейнКолин Клайв (слева) и Борис Карлофф в фильме « Франкенштейн » (1931), режиссер Джеймс Уэйл.
© 1931 Universal Pictures Company, Inc .; фотография из частной коллекцииИзготовление и кредиты
Studio: Universal Pictures
Сценаристы: Джон Л. Балдерстон, Гарретт Форт и Фрэнсис Эдвард Фараго
Музыка: Бернхард Каун
Продолжительность: 70 минут
Cast
Колин Клайв (Генри Франкенштейн)
Мэй Кларк (Элизабет)
Джон Боулс (Виктор Мориц)
Борис Карлофф (Чудовище)
Эдвард Ван Слоан (Dr.Уолдман)
Дуайт Фрай (Фриц)
Узнайте больше в этих связанных статьях Britannica:
«Это фильмы ужасов, которыми ты запомнишься», — говорит вызывающий фанат-интервьюер стареющему киту в фильме, и вы можете видеть за любезными манерами раздраженную скуку в глазах Маккеллена.И все же компьютерщик прав. Остальные фильмы Кита, даже его успешная версия «Шоу-бот», по большей части забыты, но люди до сих пор с удовольствием смотрят «Франкенштейна» и «Невесту Франкенштейна», а вид монстра — квадратная голова, шейные болты — это часть визуальной иконографии века. Кит был художником, прежде чем стал театральным режиссером и кинорежиссером, и его талант к дизайну — часть того, что делает его фильмы такими запоминающимися. Помимо монстра-мужчины (которого сыграл Борис Карлофф), он также создал прическу Электро-Нефертити и элегантно сшил шрамы Невесты (Эльза Ланчестер).Он дал нам первого горбатого слугу (Дуайт Фрай, который уже играл слугу зла, хотя и не догадываясь, в «Дракуле»). Кит видел великие немецкие немые фильмы ужасов, которые никогда не выходили в широкую продажу в этой стране, и из них — в частности, «Кабинет доктора Калигари» и «Метрополис» — он взял резкое драматическое освещение и импрессионистское использование декораций и декораций. вместе с арт-директором Чарльзом Холлом создали стиль Universal Studios Gothic: огромные затененные интерьеры с массивными дверями и огромными лестницами, пустотелые, кажущиеся холодными места, в которых актеры казались чем-то хрупкими и неуместными, на милость судьбы. Сочетание красоты, извращенности, остроумия и страха в картинах про монстров Кита — это цель, к которой с тех пор стремился каждый достойный режиссер ужасов. Его мрачные, ужасные и забавные работы проложили путь к американской карьере Альфреда Хичкока. Кит присутствует в чувственных ритмах «Кэрри» Брайана Де Пальмы, в грубой черно-белой бессердечности «Ночи живых мертвецов» и в серебристо-черно-белом пафосе «Человека-слона». Его театральное использование света с его глубокими тенями и интенсивными контрастами предвещает то, как Орсон Уэллс использовал тень и пространство в «Гражданине Кейне», а также угрюмо освещенные интерьеры Гордона Уиллиса в фильмах «Крестный отец».Хорошо это или плохо, но он является источником целой галереи одинаковых улыбающихся монстров на рядах коробок с хлопьями Frankenberry в продуктовом магазине. Несмотря на то, что он не был ярким (это был не в его стиле; он был мальчиком из рабочего класса, притворяющимся средним классом), Кит был открытым геем в Голливуде 30-х годов. (Романтика в «Богах и монстрах» — выдумка: его последним живым любовником был оператор бензоколонки, которому какое-то время приходилось делить Кит с медсестрой.) Критики и гей-активисты часто интерпретировали фильмы Франкенштейна как закодированный отчет о сексуальности Кита — его ощущение, что он был непонятым посторонним, одиноким монстром. «Боги и монстры» неявно придерживаются этой точки зрения, но, хотя это имеет смысл, сами фильмы не совсем поддерживают ее. Это правда, что в фильмах ужасов они необычны тем, что в центре внимания — мужские персонажи (и человеческие, и нечеловеческие невесты — битые игроки), и, конечно же, Кит утверждал, что «Невеста» была романом между нервным Генри Франкенштейном (Колин Клайв) и паучий, хищный доктор Преториус (изысканный лагерь Эрнеста Тезигера). Но фильмы Кита «Франкенштейн» не очень сексуальны.Они церебральные, ироничные, отстраненные, холодные. Даже по прошествии 67 лет «Франкенштейн» имеет холодную силу, особенно вход монстра, где камера Кита постепенно уносит нас к тому, что мы не хотим видеть. Он забавный, контролирующий кукловод, который дергает за ниточки наших страхов. Его беззаботная игра с трупами, которая сегодня производит на нас впечатление заурядной заурядности, была нарушением табу и новаторством. Критики и зрители были взволнованы и съежились от неподдельного отвращения к этому беспрецедентному, несвятому отношению к мертвым. Помимо юмора, Кит мало что сделал для современного слэшера. Его стиль не был напуганным, и хотя его фильмы полны увечий, они выглядят скорее сухими, чем плавно брызгами. Это несколько удивительно, учитывая, что большое влияние на творчество Кита явно оказал его окопный период Первой мировой войны. «Боги и монстры» предлагают вымышленному любителю окопов подарить своему киту ужасные воспоминания о его смерти. Но война сама по себе — ее грязь, кровь и ужасные раны — сделали то же самое для настоящего человека.Он видел очень уродливые действия, в том числе «Пассчендель» и «Битву на Сомме», прежде чем оказаться в лагере для военнопленных, где он начал свою сценическую карьеру с постановки любительских спектаклей. Историк кино Дэвид Дж. Скал указал, что благодаря достижениям в медицине Первая мировая война была первой ссорой, в которой люди не умирали автоматически от ран, а часто выживали, в какой бы то ни было форме, чтобы вернуться домой. Впервые на улицах мирного времени были замечены сильно изуродованные мужчины. В этом контексте басня Кита «Франкенштейн» об ученом, который доказывает свой гений, соединяя вместе части тела и, к несчастью, заставляя их снова жить, имеет особую горькую иронию. С тех пор, как По заставил своего героя разложиться до разложения в «Фактах по делу М. Вальдемара», зрелище наших возможных гниющих руин превратилось в безошибочную тряску. Слэшеры и им подобные (в том числе фильмы «Чужой») рассказывают о разорванной хрупкости плоти. Вещь, которая должна быть внутри, мучительно выходит наружу, вся влажная, блестящая и липкая. Однако Кит, который видел на поле боя настоящие тела, вывернутые наизнанку, играл на нашем воображении, а не на наших физических страхах.В его фильмах «Франкенштейн» нет деталей кройки, шитья или пиления, хотя, очевидно, эти вещи имели место. Преториус ест небольшой легкий обед на столе в гробу, а череп — предположительно, будущей Невесты — наблюдает, но череп — это легкое прикосновение, легкая шутка. Монстр и его невеста представлены пугающими, но великолепными объектами. Слэшер по крайней мере серьезно относится к телу, признавая, насколько ужасны его увечья. Это ужас — источник ужаса.Но эстетизируя уродство, Кит на самом деле поражает аудиторию сильнее, чем любое грубое реалистичное изображение. Потому что на каком-то уровне мы чувствуем, что уродство не должно эстетизироваться, что принимать человеческие страдания и деформации и делать их почти красивыми — это акт осквернения. И это осквернение — настоящий ужас, более отвратительный, чем всякая выплеснувшаяся кишка. По-своему, в жанре снисходительного, Кит создал из войны подлинное злобное искусство, которое, если на самом деле не убило его возлюбленного, кроваво уничтожило большую часть его поколения. |
Рецензия на фильм «Невеста Франкенштейна» (1935)
Кит и его сценарист Уильям Херлбат добавляют острый юмор везде, где он подходит. Они веселятся с персонажем Минни (Уна О’Коннор), домработницы Франкенштейна, крик которой мог разбить стекло. И им нравятся такие моменты, как тот, когда Монстр спасает пастушку, упавшую в воду, и размышляет: «Да, женщина. Вот это действительно интересно».
Одно из преимуществ фильмов ужасов состоит в том, что они допускают крайности и манеру поведения, которые не соответствовали бы реалистичному материалу.От безмолвного вампира в «Носферату» (1922) до веселых эксцессов Кристофера Ли и Питера Кушинга в фильмах ужасов «Хаммер» 1960-х годов, этот жанр побуждал актеров проявлять причудливые манеры и сложные позы. Персонажи часто используют речевые шаблоны, так что пародия невозможна.
Жанр также поощряет визуальные эксперименты. Начиная с «Кабинета доктора Калигари» (1919) и далее, ужас был намеком на неожиданные ракурсы, галлюцинаторную архитектуру и откровенно искусственные декорации.По мере того, как массовые фильмы неуклонно становились все менее образными и реалистичными в своих визуальных эффектах, ужасы стали спасательным кругом для возврата к большей свободе дизайна в эпоху немого кино. Увидеть сенсационные «реальные» вещи — это не то же самое, что увидеть причудливое, гротескное, искаженное и фантастическое. В когтистой руке, неожиданно появившейся из тени, больше шока, чем во всех эффектах «Армагеддона», потому что «Армагеддон» выглядит реалистично, а ужас насмехается над тем, что реальность — это иллюзия.
Многие биографические подробности о Джеймсе Уэйле (1889–1957) можно увидеть в «Богах и монстрах», где упоминается его ранний роман с другом, убитым в бою, и его великие голливудские фильмы 1930-х годов (не только «Франкенштейн»). но такие названия, как «Старый темный дом» и «Человек-невидимка»). Кит перестал снимать фильмы в 1941 году и жил спокойно и роскошно, рисовал и общался. В фильме он показан в конце своей жизни, изображенным Иэном Маккелленом как цивилизованный, все еще обнадеживающий гей, который в своем новом садовнике (Брендан Фрейзер) видит последнюю возможность для соблазнения.Однако стрижка Фрейзера с плоским верхом, возможно, слишком настаивает на параллели между режиссерами как Богами и монстрами, которых они создают.
Amazon.com: Невеста Франкенштейна [Blu-ray]: Борис Карлофф, Эльза Ланчестер, Колин Клайв, Валери Хобсон, Эрнест Тесигер, Дуайт Фрай, Гэвин Гордон, Дуглас Уолтон, О.П. Хегги, Уна О’Коннор, Джеймс Уэйл, Карл Леммле младший, Уильям Херлбат, Гилберт Курланд: фильмы и телевидение
Я думал, что этот выпуск не сможет выдержать мой 75-летний юбилейный DVD Дракулы и Франкенштейна от Universal.Несмотря на то, что «Невесте» не уделяется классического внимания с причудливым футляром для DVD, подобным вышеупомянутым названиям, в ней все же есть несколько замечательных функций.Она жива! «СОЗДАНИЕ НЕВЕСТЫ ФРАНКЕНШТЕЙНА» — это великолепная ретроспективная короткометражка, в которой вы совершите информативную эскападу о том, «как» и «почему» при создании фильма. Комментарий может быть стоящим, но я редко их смотрю. Практически все, что вы получаете из короткометражек, находится на дорожках с комментариями. Единственное, что вы получите из комментариев, — это анекдоты, шутливые комментарии или шутливое подшучивание между актерами.Обычно они хороши, если вам совершенно нечем заняться, поэтому сейчас я их не проверяю, потому что новинки больше нет.
Сам фильм — это тот фильм, который я не смотрел с 10 лет, ночевал в доме родственников и поздно вечером смотрел вместе с кузиной сериал «Карлофф Франкенштейн» и «Невеста Франкенштейна». Универсальный фильм о монстрах с полуночной закуской был отличным способом провести летнюю ночь в то время, и этот новый октябрьский просмотр с моим взрослым разумом был именно тем, что мне было нужно.Я смог полностью оценить стиль и содержание этого фильма. Все тонкости персонажей и истории были более очевидны, и я должен согласиться со всеми историками кино, этот фильм намного лучше, чем первый, и я категорически не согласен с Борисом Карлоффом; то, что существо заговорило, было прекрасной возможностью для большого пафоса. Я помню, когда я смотрел ремейк, который снял Кеннет Бранна, одной из лучших вещей в фильме были две сцены, когда существо Де Ниро беседовало со слепым, а затем с Виктором Франкенштейном ближе к концу в снежной пещере.Бранна проделал отличную работу с этой версией, вопреки тому, что о ней говорили критики и зрители. Мне это очень нравится. Но, посмотрев «Невесту Франкенштейна», можно действительно увидеть чудесную работу, которую Карлофф проделывает со своим существом. Спектакль находится среди актерского состава типичного Голливуда для своего времени и превыше всего. Он был гениальным исполнителем и понимал, сколько нужно отдавать, когда нужно, а что удерживать в других сценах. Его вокальные данные были потрясающими, учитывая, что он шепелявил, и что всегда присутствовал риск сойти с ума и глупо.На мой взгляд, гораздо более точная настройка.
Давайте не будем забывать Эльзу Ланчестер как Невесту и Мэри Шелли. Я был в восторге от ее уникальной красоты в начале фильма, но ее отрывистая и нервная игра в конце роли Невесты действительно поразила меня. Достигнув той точки в моем возрасте, когда у меня начинаются нервные боли, я действительно заставлял меня дергаться вместе с подергиваниями и тиканьем лица Эльзы. Ее пустые, но каким-то образом «осознанные» взгляды и взгляды также добавляют характера и изображения.Мне очень понравился анекдот в короткометражке, где Эльза Ланчестер рассказывала в интервью о том, откуда в конце она черпала вдохновение для своего чудовищного ШЕПА. Судя по всему, рядом с ее домом был пруд, где лебеди приземлялись и растили своих детенышей. Их можно было кормить, но как только они пытались приблизиться к ним или к молодняку, первый лебедь издавал «уродливое шипение». Помня об этом, смотря фильм, я был больше очарован шипением Эльзы, когда это случилось.
В общем, отличная покупка и один из лучших, если не лучший из классических фильмов ужасов тридцатых годов.
Кинофайлы »Невеста Франкенштейна
Отзыв о: Allison Leonard
«Один — плохо. Друг — хорошо! » — Борис Карлофф, как чудовище Франкенштейна
Классика Джеймса Вейла 1935 года, Невеста Франкенштейна , развивает сюжет из оригинального готического романа Мэри Шелли, в котором доктор Франкенштейн неохотно возвращается в лабораторию и строит спутницу, чтобы подчинить свое ужасное творение.Название фильма, на первый взгляд, предполагает жизненно важную роль одноименной невесты, и дальнейший анализ повествования ясно подтверждает это мнение. Так же, как будущее человечества зависело от сотрудничества Евы в христианской мифологии, человечество также зависит от Невесты в своем выживании в рамках диегезиса фильма. Ключевое отличие состоит в том, что партнерство Евы с Адамом было предназначено для создания новых жизней, в то время как предполагаемый союз Невесты с чудовищем Франкенштейна был для сохранения существующих жизней.Удовлетворение монстра партнером устранит его мотивы к дальнейшему хаосу и разрушениям и, таким образом, восстановит мир и гармонию в цивилизованном обществе.
В самом деле, несмотря на всю шумиху вокруг Невесты и фанфары, порожденные постепенным переходом фильма к печально известной сцене творения, ее краткое появление в последние пять минут продолжительности показа выглядит довольно анти-кульминационным. Пресловутый писатель Нил Гейман прекрасно описывает ее выступление: «Она раскрыта; она шипит, визжит, в ужасе, она прекрасна, и как только мы ее увидим, нам уже ничего не останется.[1] Хотя общее значение Невесты в этом фильме никоим образом не уменьшилось, краткость ее экранного существования порождает несколько критических вопросов как для ученых, так и для зрителей — чем известна Невеста Франкенштейна и как она смысл способствовать фильму? Поскольку цель ее существования уже установлена, важно исследовать дополнительные аспекты ее личности, помимо очевидного почему. Ее принципиальная значимость в фильме, который изобилует христианской символикой, странными интерпретациями и феминистскими темами, следовательно, дает ей право восприниматься как более конкретный персонаж всеми, кто в противном случае сомневался бы в ее присутствии.
История Франкенштейн вызвала много феминистской критики с момента ее публикации в 1818 году, в основном из-за того, что она была написана женщиной. Историк культуры и писатель Дэвид Скал резюмирует, что «меняющаяся роль женщин в мире, движимом мужским сциентизмом, является спорным подтекстом романа Мэри Шелли … среди прочего драматизирующего беспокойство писательницы-феминистки по поводу желания научного мужчины отказаться от женщин и женщин. найти новый способ деторождения, не связанный с женским началом.[2] Относительно производства Невеста Франкенштейна в разгар голливудской эры Продакшн-кода, Скал пишет, что режиссер Джеймс Уэйл «инстинктивно погрузился в феминистский подтекст Франкенштейн для своего продолжения, за десятилетия до любого формального феминистского расследования. . » Было высказано предположение, что Кит, открытый гей на протяжении своей профессиональной карьеры, хотел побудить публику сочувствовать тяжелому положению монстра как непонятого изгоя. Тогда было бы логично предположить союз Кита с феминизмом, изучая изображение Невесты в этом фильме и исследуя его отношение к мужским и женским персонажам.
Невеста Франкенштейна открывается рамкой — автор, Мэри Шелли, сидит в гостиной с другими писателями Перси Биши Шелли и лордом Байроном. Когда они хвалят и выражают разочарование из-за того, что ее история заканчивается так быстро, Мэри сообщает им, что есть что рассказать. Она начинает основное повествование фильма с места между двумя мужчинами, когда камера приближается, никогда больше не показывая и не упоминая этих персонажей. Во время откровения Невесты в финальной сцене фильма д-р.Франкенштейн и доктор Преториус расположены по обе стороны от Невесты, а камера увеличивает масштаб изображения, обратно отражая снимок пролога. Именно здесь зрители могут заметить повторное появление актрисы Эльзы Ланчестер, которая играет неизвестную двойную роль Мэри Шелли и Невесты Франкенштейна. По словам теоретика феминизма Элизабет Янг, этот двойной кастинг призван завершить повествование и сделать еще одно заявление об авторитете Невесты. По ее мнению, первые слова Мэри «формируют историю, озвучивающую крик невесты», что является «самой интуитивной и страстной версией» истории Мэри.Янг приходит к выводу, что объединенная сила их голосов «предложит отказ от систем, которые расщепляют, расчленяют, обменивают и стирают их». [3]
Роль Невесты в этом фильме является центральной опорой, которая решительно привязывает к ней других главных персонажей. Для мужчин — доктора Франкенштейна и доктора Преториуса — она представляет общие фрейдистские опасения по поводу женского тела и сексуальности из-за врожденного страха перед кастрацией, а ее бесполое производство совместными усилиями двух мужчин вызывает чувства благоговейного страха и явного страха. отвращение между ними.Для женщин — Мэри Шелли и Элизабет Франкенштейн — она проецирует себя зеркальным отражением, двойником, который соответствует немецкому экспрессионистскому стилю фильма. Хотя связь между Невестой и персонажем Шелли очевидна, зрители могут усомниться в ее отношении к Элизабет Франкенштейн. Янг указывает на тонкую подсказку, скрытую в названии фильма. «Франкенштейн, конечно же, фамилия Генри, а его невеста — Элизабет», — пишет она. «Таким образом, есть не одна, а две невесты Франкенштейна — или, возможно, даже больше двух, если судить по названию фильма,« невеста Франкенштейна », без определенного артикля, как бы предлагая бесконечную повторяемость этой наиболее распространенной женской роли. .”
Безусловно, «роль» невесты была идеальным стандартом, которого ожидали от женщины в американском обществе 1930-х годов, и высшей наградой, которую мужчины должны были получить. Невеста Франкенштейна, созданная с единственной целью — удовлетворить желание монстра к общению, не только отказывается подчиняться мужским требованиям подчинения, но и эффективно действует как клей, скрепляющий Невеста Франкенштейна . Она — толчок к действию и катализатор разрушения.Ее разыскивают, ненавидят, боятся и восхищаются больше, чем любым другим персонажем в этом фильме. Учитывая крайне ограниченное количество времени, которое она проводит на экране, ее влиятельная сила и командное присутствие заслуживают внимания и уважения со стороны современного современника
.[3] Янг, Элизабет. «А вот и невеста: свадебный пол и раса в« Невесте Франкенштейна »». Феминистские исследования 17, нет. 3 (1991): 403-437. http://www.jstor.org/stable/3178280 (по состоянию на 8 ноября 2013 г.).
Film Forum’s James Whale Festival: Bravura and the Beast
Кит никогда не хотел быть «человеком-монстром» Universal, как его называли, к своему огорчению, после первых успехов. Его несчастье было очень, очень хорошо разбираться в том позорном жанре, который его выбрал, и его дальнейшее несчастье, что в то время у студии не было ничего другого для этого. Его «Франкенштейн» с его резкими композициями, шумными массовыми сценами, хитрым юмором и неожиданной симпатией к зверскому лабораторному существу, которого играет Борис Карлофф, доставил более богатый опыт ужаса, чем все, что предшествовало ему в раннюю эру звуковых фильмов.Кит навсегда застрял с нежелательной специальностью — костюмом, который, казалось, мешал ему, как слишком маленькая одежда, которую носило его существо.
Он попытался воплотить свой зловещий стиль в пышной пародийной картине «Старый темный дом», а затем поставил перед собой задачу запугать публику невидимым чудовищем в «Человеке-невидимке», фильме, в котором всегда чувствуется и то, и другое. более зловещий и более шутливый, чем вы его помните: это потрясающий образец студийного сюрреализма. И «Невеста Франкенштейна» переносит и комедию, и ужас роскошной техники Кита (он никогда не был невидимым режиссером) настолько далеко, насколько это было возможно, в бездорожье царства кинематографического берсерка.
В любом случае Кит был настолько далеко, насколько хотел. Даже пока он вызывал свои остроумные и яркие шокеры, он пытался утвердить свою репутацию в других картинах: плакальщиках вроде «Мост Ватерлоо» (1931), романтических комедиях вроде «Нетерпеливой девушки» (1932) и, что наиболее впечатляюще, циничные отечественные драмы, такие как «Поцелуй перед зеркалом» (1933) и «Еще одна река» (1934). В последних двух его плавная камера исследует мрачные осложнения супружеской жизни, любопытно перемещаясь из спальни в гостиную и, наконец, в каждом случае в зал суда.
Ретроспектива Кинофорума, включающая его фильмы страха, предлагает переоценить другие его работы. Фото … Фото«Поцелуй перед зеркалом» (который Кит переделал в 1938 году как «Жены под подозрением») начинается как ужас Фильм, в котором таинственная фигура блуждает в силуэте через стилизованный ночной пейзаж к дому со слишком большим количеством окон, но он перерастает в извилистую моральную драму о супружеской верности и предательстве доверия. «Еще одна река», основанный на романе Джона Голсуорси, рассказывает историю молодой англичанки, пытающейся выпутаться из оскорбительного брака, но с неприкосновенностью чести.Увы, похоже, это невозможно, и в конце концов она зарабатывает свободу ценой своей веры в более яркие возможности жизни.
Франкенштейн (1931) | Фильм ужасов Wiki
Франкенштейн
Рейтинг IMDb — 7,8.Автор
Роман:Мэри Шелли
Игра:
Пегги Веблинг
Адаптация:
Джон Л. Болдерстон
Сценарий:
Фрэнсис Эдвард Фараго
Гарретт Форт
Роберт Форт
Роберт Флэлл
Кинематография
Артур Эдесон
Редактирование
Кларенс Кольстер
Морис Пивар
Распространяет
Универсальные картинки
Страна
Соединенные ШтатыБюджет
291 000 долларов США (оцен.)
Образы ФранкенштейнФранкенштейн — фильм ужасов 1931 года от Universal Pictures, снятый Джеймсом Вейлом и основанный на одноименном романе Мэри Шелли, а также пьесе, адаптированной из него Пегги Веблинг. В фильме снимались Колин Клайв, Мэй Кларк, Джон Боулс и Борис Карлофф, а также в нем участвовали Дуайт Фрай и Эдвард ван Слоан. Пьеса Веблинга была адаптирована Джоном Л. Болдерстоном, а сценарий написан Фрэнсисом Эдвардом Фараго и Гарретом Форт при участии Роберта Флори и Джона Рассела, не указавших в титрах.Гримером выступил Джек Пирс.
Участок []
Перед тем, как фильм начнется, Эдвард Ван Слоан выходит из-за занавеса, чтобы предупредить публику о том, что они собираются увидеть, и сказать им, что у них еще есть шанс покинуть кинотеатр, в заключение — лукавая ухмылка и слова Ну, мы вас предупредили.
Доктор Генри Франкенштейн (Колин Клайв), пылкий молодой ученый, и его преданный помощник Фриц (Дуайт Фрай), горбун, собирают воедино человеческое тело, части которого были тайно собраны из различных источников.Всепоглощающее желание Франкенштейна — создать человеческую жизнь с помощью различных электрических устройств, которые он усовершенствовал.
Элизабет (Мэй Кларк), его невеста, обеспокоена его необычными действиями. Она не может понять, почему он уединяется в заброшенной сторожевой башне, которую оборудовал как лабораторию, и отказывается никого видеть. Она и ее друг Виктор Мориц (Джон Боулс) идут к доктору Вальдману (Эдвард Ван Слоан), его старому профессору медицины, и просят помощи у доктора Вальдмана вывести молодого ученого из его увлекательных экспериментов.Элизабет, намереваясь спасти Франкенштейна, прибывает как раз в тот момент, когда нетерпеливый молодой медик проводит свои последние испытания. Все они наблюдают, как Франкенштейн и горбун поднимают мертвое существо на операционном столе высоко в комнату к отверстию наверху лаборатории. Затем раздается ужасающий раскат грома — треск электрических машин Франкенштейна — и рука монстра Франкенштейна начинает двигаться.
Искусственное чудовище (Борис Карлов) в странно отвратительной, пугающей, гротескной, ужасной, бесчеловечной форме содержится в темнице в сторожевой башне.Из-за ошибки Фрица мозг преступника был защищен для экспериментов Франкенштейна, которые якобы привели к тому, что монстр знает только ненависть, ужас и убийство. Однако, когда мы впервые знакомимся с «Монстром», кажется, что это на самом деле не злой зверь, а простое, невинное (хотя и устрашающее) создание. Франкенштейн приветствует его в своей лаборатории и просит свое творение сесть, что он и делает. Однако входит Фриц с пылающим факелом, который пугает монстра. Его испуг ошибочен Франкенштейном и доктором.Вальдмана как попытка напасть на них, и поэтому его отводят в подвалы, где приковывают цепью. Думая, что это не подходит для общества и в любой момент вызовет хаос, они оставляют монстра взаперти, где Фриц противодействует ему с факелом. Пока Генри и доктор Уолдман обдумывают судьбу монстра, они слышат из темницы неземной ужасающий крик. Франкенштейн и доктор Вальдман врываются и обнаруживают, что монстр задушил Фрица. Монстр делает выпад на двоих, но они сбегают из темницы, запирая монстра внутри.Понимая, что существо должно быть уничтожено, Генри готовит инъекцию сильного лекарства, и они сговариваются, чтобы выпустить монстра и ввести его в атаку. Когда дверь открыта, существо появляется и бросается на доктора Франкенштейна, когда доктор Вальдман вводит лекарство в спину существа. Монстр сбивает доктора Уолдмана на пол и чуть не убил Генри, когда препарат подействует, и он падает на пол без сознания.
Генри уходит готовиться к свадьбе, пока докторВальдман проводит осмотр бессознательного существа. Когда он готовится начать рассечение, существо просыпается и душит его. Он убегает из башни и бродит по ландшафту. Затем у него происходит короткая встреча с дочерью маленького фермера Марией, которая просит его сыграть с ней в игру, где они будут бросать цветы в озеро, чтобы они выглядели как маленькие лодки. Поскольку монстр получает много удовольствия от игры и его товарища по игре, он поднимает маленькую девочку и бросает ее в озеро в игривой манере, и, когда он осознает последствия своего неосторожного поведения, пытается схватить ее. , безуспешно.(Часть эпизода, в которой монстр бросает девушку в пруд, была подвергнута цензуре во время оригинального выпуска фильма, но была восстановлена в современных печатных изданиях.) Затем существо уходит обеспокоенное.
Когда подготовка к свадьбе завершена, Франкенштейн снова сам по себе и безмятежно счастлив с Элизабет. Они должны пожениться, как только приедет доктор Уолдман. Вбегает Виктор, говоря, что Доктора нашли задушенным в его операционной. Франкенштейн подозревает чудовище.Ледяной крик убеждает его, что друг находится в доме. Монстр получил доступ в комнату Элизабет. Когда прибывают поисковики, они находят ее на кровати без сознания. Чудовище сбежало. Он только намерен уничтожить Франкенштейна.
Франкенштейн, возглавляя банду разъяренных крестьян, обыскивает окрестности в поисках монстра. Он отделяется от группы и обнаруживается монстром, который нападает на него. Когда начинается противостояние между создателем и его творением, Франкенштейн пытается запугать монстра своим факелом, но тот не съеживается, как раньше, и ему удается выбить его из рук.После схватки чудовище сбивает Франкенштейна без сознания и уносит на старую мельницу. Крестьяне слышат его крики и следуют за ним. Наконец, добравшись до мельницы, они обнаруживают, что монстр забрался на самый верх, увлекая за собой Франкенштейна. В порыве ярости он швыряет молодого ученого на землю. Его падение, сломанное лопастями ветряной мельницы, спасает его от мгновенной смерти. Некоторые жители спешат его домой, в то время как другие остаются, чтобы сжечь мельницу и уничтожить пойманного монстра.
Позже, вернувшись в Замок Франкенштейна, отец Франкенштейна, барон Франкенштейн (Фредерик Керр) празднует свадьбу своего выздоровевшего сына тостом за будущего внука.
Различия между фильмом и книгой []
Между фильмом и книгой больше различий, чем сходства. Это потому, что фильм в значительной степени основан на пьесе 1920-х годов, аккредитованной Пегги Веблинг, а не на оригинальном тексте Шелли.
Наиболее конкретное изменение заключается в его первоначальном эксперименте, а не в явном неприятии Франкенштейном его творения из романа, оно исследуется более прямо и точно.
Эта толерантность к существу как к человеку будет в значительной степени отменена Universal в их более поздних фильмах, в которых существо должно было продаваться как конкретный злодей и не вызывать сочувствия зрителей. Во всех фильмах Universal, начиная с «Франкенштейн встречает человека-волка» , каждый раз, когда существо упоминается непосредственно в сюжете, его специально называют «чудовищем Франкенштейна» или просто «чудовищем», и никогда больше в сюжете как просто «Франкенштейн», чтобы эмафизировать тот факт, что он является искусственно созданным и злым по своей сути существом.
Еще одно заметное различие между книгой и фильмом — артикуляция речи монстра. В книге Шелли существо научилось читать по классическим литературным книгам, таким как «Потерянный рай » Милтона. Существо учится ясно говорить в том, что в романе обозначается как ранний современный английский, благодаря текстам, которые он обнаружил, чтобы учиться, скрываясь. В фильме 1931 года существо полностью немое, за исключением кряхтения и рычания. В фильме Bride of Frankenstein 1935 года оригинальное существо выучивает базовую речь, но очень ограничено в диалогах, говорит грубо грамматически и все же время от времени предпочитает выражаться гортанно.К третьему фильму, Сын Франкенштейна , существо снова становится невнятным.
В оригинальном романе Мэри Шелли дикое и разрушительное поведение существа является его сознательным решением против жестокого обращения и пренебрежения из-за его бесчеловечной внешности, тогда как в экранизации 1931 года говорится, что его состояние во многом обусловлено эффектом, произведенным помощником Франкенштейна Фрицем. (играет характерный актер Дуайт Фрай, который также играл Ренфилда в Дракула с Белой Лугоши), который предоставил дефектный мозг, который будет использоваться для этого существа.Это предположение о неизбежности жестокого поведения монстра, возможно, ослабляет социальную критику романа и изображение развивающегося сознания. Однако иногда, несмотря на такой недостаток, существо реагирует на доброту, проявленную к нему в сцене с Марией, маленькой девочкой на берегу озера.
Деформированные (горбатые) помощники первых двух фильмов не персонажи романа. В оригинальном тексте Франкенштейн создает своего монстра в одиночестве без слуг.
В романе, как Франкенштейн строит существо, описывается лишь смутно, делается отсылка к долгому медленному процессу, рожденному сочетанием новых научных принципов и древних алхимических знаний. В то время как фильмы точно изображают методологию, с помощью которой создается их версия монстра, показывая, как Франкенштейн грабит могилы недавно умерших и использует органы и части тела для воссоздания нового человеческого тела. Этот процесс завершается использованием удара молнии, чтобы разбудить существо, — эта сцена прекрасно зрелищно изображена в фильме 1931 года.Несмотря на их в лучшем случае ограниченное присутствие в оригинальном романе, идея о лоскутном теле из мертвой плоти и массивных электрических разрядах, являющихся ключом к генезису монстра, стала обычно ассоциироваться с историей Франкенштейна.
В романе Франкенштейна зовут Виктор, а не Генри (Генри Клерваль звали лучшего друга Виктора), и он не врач, а скорее студент колледжа. Элизабет убита Монстром в первую брачную ночь. Чудовище также убивает Генри Клерваль и младшего брата Виктора Уильяма.Отец Виктора умирает с разбитым горем после убийства Элизабет, и Виктор начинает преследование монстра, что в конечном итоге приводит к его смерти от болезни на борту лодки, направлявшейся к Северному полюсу. Монстр, обнаружив Виктора мертвым, клянется отправиться на полюс и покончить жизнь самоубийством, хотя не раскрывается, сделает ли он это.
Cast []
Производство []
Фильм начинается с того, что Эдвард Ван Слоан выходит из-за занавеса и произносит «дружеское предупреждение» перед вступительными титрами:
Мы собираемся развернуть историю Франкенштейна, ученого, который стремился создать человека по своему собственному образу, не полагаясь на Бога.Это одна из самых странных историй, которые когда-либо рассказывались. Он касается двух великих загадок творения — жизни и смерти. Я думаю, это вас заинтересует. Это может вас шокировать. Это может даже — напугать вас. Так что, если кто-то из вас считает, что вы не хотите подвергать свои нервы такому напряжению, сейчас у вас есть шанс … ну, мы вас предупреждали.
В начальных титрах Карлоффу не выставлен счет, и вместо его имени используется только вопросительный знак. Это намек на адаптацию первого этапа, когда монстр был выставлен только как вопросительный знак.Universal не раскрыл заранее, кто играет монстра, и не опубликовал никаких изображений монстра, чтобы скрыть его внешний вид. Имя Карлофф раскрывается в заключительных титрах, которые в остальном дублируют титры из вступления в соответствии с принципом «Хороший состав стоит повторить».
Первоначально вокруг этого пункта возникли споры, поскольку некоторая часть руководства Universal создавала неопределенность в отношении того, кто играет существо, чтобы привлечь внимание к фильму, поскольку Бела Лугоши все еще считался исполняющим роль существа. до момента выхода фильма на экраны.Некоторые газеты по-прежнему ошибочно указывали Лугоши в качестве исполнителя. Некоторые приходили посмотреть, передумал ли Лугоши и отказался ли он сниматься в фильме, несмотря на некоторые опубликованные заявления об обратном, в первую очередь на все еще знаменитый плакат с «электрическими лучевыми глазами», на котором Лугоши все еще считался монстром и существо было показано без него. ныне знаменитый грим с плоской головой и завязками на шее (созданный визажистом Universal Studios Джеком Пирсом. Пирс также создал грим Лона Чейни для Человека-волка и грим для мумии Карлоффа).Другие утверждают, что это произошло потому, что фильм приведет к разорению исполнителя роли, и они хотели минимизировать ответственность указанного актера, поскольку оригинальный фильм противоречил цензурным советам того времени, что привело к тому, что в некоторых частях фильма актер играл главную роль. Монстр был удален из фильма, самым известным удалением была сцена утопления маленькой девочки Марии. Эти удаленные сцены были с тех пор восстановлены в выпусках фильмов, как показано в последних выпусках DVD с оригинальными фильмами Universal.
Бела Лугоши изначально должен был играть роль монстра. [1] После нескольких провальных испытаний макияжа звезда Dracula покинула проект. Хотя это часто считается одним из худших решений в карьере Лугоши, на самом деле роль, которую предлагали Лугоши, была не тем персонажем, которого в конечном итоге сыграл Карлофф. Персонаж в сценарии Флори был просто машиной для убийств без намека на человеческий интерес или пафос, что, как сообщается, заставило Лугоши жаловаться: «Я актер, а не чучело!» Однако решение, возможно, в любом случае не принадлежало Лугоши, поскольку недавние данные свидетельствуют о том, что он был запущен в проекте вместе с режиссером Робертом Флори.По иронии судьбы, Лугоши позже продолжил играть монстра в Франкенштейн встречает человека-волка десять лет спустя, когда его карьера была в упадке, и только после того, как Лон Чейни-младший горько пожаловался на то, что он может выполнять двойную работу с помощью фокусной фотографии. появиться в фильме в образе Человека-волка и Чудовища примерно за одинаковую плату. Чейни уже появлялся в роли Монстра в предыдущем фильме о Франкенштейне Призрак Франкенштейна , непосредственно сменив Бориса Карлоффа в этой роли.Как было принято в то время, в титрах были указаны только основные актеры и съемочная группа. Кроме того, однако, ряд других актеров, которые работали над проектом, были или стали известны поклонникам фильмов ужасов Universal. Среди них были Фредерик Керр в роли старого барона Франкенштейна, отца Генри; Лайонел Белмор в роли г-на Фогеля, бургомейстера; Мэрилин Харрис в роли Маленькой Марии, девушки, случайно убитой чудовищем; и Майкл Марк в роли Людвига, отца Марии.
Джек Пирс был визажистом, который разработал теперь уже ставший культовым образ «плоской головы» для монстра Карлоффа, хотя вклад Кита в виде эскизов остается спорным, и кто на самом деле отвечал за идею образа, вероятно, всегда будет загадка.
Кеннет Стрикфаден разработал электрические эффекты, используемые в «сцене творения». Они были настолько успешными, что подобные эффекты стали считаться неотъемлемой частью каждого последующего фильма Universal, в котором участвует Франкенштейн-монстр. Соответственно, оборудование, используемое для их производства, в кругах фанатов стали называть «Strickfadens». Похоже, что Стрикфадену удалось обеспечить использование по крайней мере одной катушки Тесла, построенной самим Николя Тесла в то время.
Согласно тому же источнику, Стрикфаден также удвоился для Карлоффа в электрической сцене «рождения», поскольку Карлофф смертельно боялся получить удар током от постоянного напряжения на сцене.
В фильме нет музыкального сопровождения, кроме вступительного и заключительного титров.
Награды и награды []
В 1991 году этот фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США как «культурно, исторически или эстетически значимый».
Этот фильм был № 27 на Браво 100 самых страшных моментов кино .
Признание Американским институтом кино
- 100 лет AFI… 100 Фильмы # 87
- 100 лет AFI … 100 цитат из фильмов # 49
- «Это живо!
- 100 лет AFI … 100 острых ощущений # 56
Сиквелы и пародии []
Франкенштейн последовала череда сиквелов, начиная с Невеста Франкенштейна (1935), который некоторые считают лучшим фильмом серии — отчасти потому, что в этом фильме существо действительно разговаривает, и показано, что оно не является животным или злым по своей природе, как в сцене слепого отшельника, отсылая к изображению в романе существа как человека в наиболее важных аспектах, несмотря на то, что оно было создано, а не рождено.Эльза Ланчестер играет невесту Франкенштейна. Воссоздание съемок этого фильма показано в фильме 1998 года Боги и монстры .
Следующий сиквел, Сын Франкенштейна 1939 года, был снят, как и все последующие, без Кита или Клайва (которые умерли в 1937 году), а в последнем полнометражном фильме Карлофф сыграл роль Монстра. Карлофф вернется к ношению макияжа и роли Монстра в последний раз в телешоу Route 66 в начале 1960-х, но большинство дискредитирует этот внешний вид.Монстр больше не носит свою фирменную «слишком маленькую куртку», но теперь носит меховой жилет / пальто (которое таинственным образом превратится обратно в слишком маленькую куртку в следующем фильме 1942 года Призрак Франкенштейна , когда существо взбирается наверх из серной ямы, не снимая жилет), а декорации и освещение имеют явно экспрессионистский тон. Бэзил Рэтбоун играет барона Вольфа фон Франкенштейна, а Лайонел Атвилл в роли инспектора Крога произносит свою знаменитую фразу: «Нелегко забыть, герр барон, руку, оторванную с корнем.«В фильме также присутствует Донни Дунаган (который озвучивал [[Disney’s Bambi ) в роли маленького сына Волка Франкенштейна, Питера.
Многие из последующих фильмов, в которых был показан монстр Франкенштейна, понижали его в звании до робота-прихвостня в чужих сюжетах, например, в его финальном появлении в универсальном фильме в преднамеренно фарсовом комиксе Эбботт и Костелло встречают Франкенштейна 1948. В этом фильме Дракула Лугоши планирует «заглушить монстра», чтобы предотвратить любое возможное сопротивление существу Дракуле, пересадив мозг Костелло существу.Комедия Мела Брукса « Молодой Франкенштейн » пародировала элементы первых трех фильмов «Универсал Франкенштейн ».
В фильмах Universal о Франкенштейне существо Франкенштейна в основном сохранялось в идее по большей части бессмысленного монстра, который постоянно бесчинствует и бесчинствует, убивая людей, до воссозданного фильма Van Helsing компании Universal кинокомпании 2004 года, в котором существо Франкенштейна вернется. к идее быть более человечным.
Популярное телешоу 1960-х годов, The Munsters , изображает отца семьи Германа в образе монстра Франкенштейна, который женился на дочери вампира.Макияж Германа основан на гриме Бориса Карлоффа.
Помощник доктора Франкенштейна []
Хотя горбатого помощника доктора Франкенштейна в описаниях фильмов часто называют «Игорем», это неверно. И в Франкенштейне , и в Невеста Франкенштейна у доктора Франкенштейна есть помощник, которого оба раза играет искалеченный Дуайт Фрай. В оригинальном фильме 1931 года персонажа зовут «Фриц», он прямо горбатый и ходит с помощью небольшой трости.В Невеста Франкенштейна Фрай играет «Карла» убийцу, который стоит прямо, но с металлическими скобами на обеих ногах, которые можно услышать при каждом шаге, громко щелкая. Оба персонажа будут убиты чудовищем Карлоффа в фильме. Лишь в Сын Франкенштейна впервые появляется персонаж по имени «Игор» (здесь его сыграл Бела Лугоши и переработал Лугоши в Призраке Франкенштейна после его очевидного убийства в Сын Франкенштейна ).Этот персонаж — ненормальный кузнец, чья шея и спина сломаны и искривлены из-за неудачного подвешивания, — подружился с монстром и позже помогает доктору Вольфу фон Франкенштейну, одалживая «горбатого помощника» по имени «Игорь», обычно ассоциируемый с Франкенштейн в поп-музыке. культура. Персонаж Игорь и его произношение будут конкретно рассмотрены, наконец, в пародии Young Frankenstein , где персонаж Игорь определенно классифицирует правильное произношение своей фамилии как «EYE-gore» в отличие от популярного произношения «EE-gore».
Интересные факты []
- Этот фильм был запрещен в Канзасе за изображение «жестокости и унижения нравственности». [2]
- На ранних стадиях подготовки к биографическому фильму Walk the Line режиссер Джеймс Мангольд взял интервью у героя биографического фильма Джонни Кэша. Кэш сказал Мангольду, что его любимым фильмом был Франкенштейн . Кэш объяснил, что идея о том, что нежную фигуру можно принять за монстра, говорила с ним на личном уровне.
- Самый ценный в мире постер к фильму — это полноцветный 6-листный Франкенштейн 1931 года, который в настоящее время принадлежит Стивену Фишлеру, коллекционеру постеров из Нью-Йорка. Это единственная известная копия.
- В телевизионном фильме 1996 года Доктор Кто , во время сцены морга / регенерации, показан помощник морга, смотрящий фильм. Точнее, реакция монстра на первые моменты его жизни аналогична регенерации Доктора после того, как он был объявлен мертвым.
- Этот фильм занимает видное место и является основным сюжетным элементом испанского фильма Дух улья
- В фильме Weird Science фильм показан вместе с аналогичной сценой воскрешения.