Король лев 2019: Мультфильм Король Лев (2019) смотреть онлайн в хорошем HD 1080 / 720 качестве

Содержание

Мультфильм Король Лев (2019) смотреть онлайн в хорошем HD 1080 / 720 качестве

Во время предварительных этапов формирования актерского состава Джереми Айронс выразил заинтересованность в повторении роли Шрама.

Джеймс Эрл Джонс, Ханс Циммер, Элтон Джон и Тим Райс – единственные люди, которые работали и над оригинальным анимационным фильмом. Соответственно они повторили свои роли. Джонс вновь подарил свой голос Муфасе, Циммер написал музыку, а Джон и Райс придумали слова к песням.

Режиссер Джон Фавро постоянно воодушевлял актеров и съемочную группу с первых дней съемок и до конца производства. Причем Сет Роген и Билли Айкнер ощутили это больше других. Фавро попросил актеров сыграть всю картину три раза: дважды со сценарием в руке и один раз без. Джон сказал: «Я хочу, чтобы вы прошли через это. Будто мы играет живую пьесу, а не озвучиваем героев». Во время третьей записи, когда актеры поняли динамику и ритм сцен, Фавро заставил их отказаться от сценария и импровизировать.

Когда Билли Айкнер смотрел готовый вариант картины, он был шокирован, насколько много импровизированных диалогов попало в финальный монтаж.

Билла Айкнер и Сет Роген записывали свои диалоги вместе. Это очень похоже на подход в оригинальном мультфильме. Когда Нэйтан Лейн и Эрни Сабелл (оригинальные голоса Тимона и Пумбы) делали тоже самое.

Первоначально песня Шрама «Be Prepared» должна была быть исключена из фильма из-за нацистского подтекста. Руководство студии «Disney» побоялось оставлять ее, также голос Чиветеля Эджиофора не подходил для пения. Подобное решение вызвало шквал критики со стороны профессионалов и фанатов. Поэтому студия решила вернуть композицию обратно в фильм.

Бенедикт Камбербэтч отказался от роли Шрама.

Гиены Шензи, Камари и Азизи получили такие имена, потому что на суахили они означают «дикарь», «могучий» и «лунный свет» соответственно. В оригинальном мультфильме 1994 года Камари и Азизи звались Банзай и Эд. Смена имена произошла из-за того, что создатели решили сделать их африканскими.

Роген описывает отношения между Тимоном и Пумбой, как «у семейной пары». Герои заботятся друг о друге и помогают в сложных ситуациях. Актер добавил: «Я хочу сказать, что люди, которые проводят много времени вместе, начинают беспокоиться друг о друге. Например, сурикаты очень быстрые, а бородавочники гораздо медленнее. Именно поэтому и окупается динамика».

В ноябре 2017 года было объявлено, что Ханс Циммер вернется, чтобы сочинять музыку для этого фильма. Ранее Джон Фавро привлек Ричарда М. Шермана для написания музыки к фильму «Книга джунглей» (2016), ведь композитор придумывал инструментальные партии для оригинального мультфильма 1967 года.

Картина является следующим большим фильмом-перезагрузкой, после «Аладдина» (2019). В свою очередь, оригинальный мультфильм «Король Лев» (1994) вышел после анимационного фильма «Аладдин» (1992).

Джон Фавро прокомментировал создание картины следующим образом: «Такое чувство, будто мы восстанавливаем классический исторический архитектурный памятник.

Как можно обновить его и не затронуть индивидуальность? Как можно использовать технологические достижения, но сохранить душу? Я думаю, что этот фильм является кульминацией всех технологий, которыми «Disney» владеет на данный момент. То есть мы взяли этих персонажей, музыку, историю и изобрели ее заново с использованием новейших технологий».

Можно часто встретить упоминание, что это «живой» фильм. Хотя на самом деле в нем нет ни одного живого существа или человека. Все выполнено с помощью компьютерных технологий.

В одном из интервью Джон Фавро признался: «Я вернул Джеймса Эрла Джонса, поскольку мне очень нравится его голос Муфасы. Я вижу, что он переносит наследие. Просто слышу, как он говорит. Да, тембр изменился, но это все еще тот Муфаса. Теперь он похож на короля, который правит долгое время».

Чиветель Эджиофор следующим образом отозвался о своей роли: «Шрам – захватывающий персонаж, мне было очень интересно изучить его психологию. Причем он же не просто черно-белый злодей, как многие в фильмах «Disney».

Он из тех, кто считает себя на самом деле хорошим парнем и оправдывает свои действия высшей целью».

Джон Фавро выбрал Чиветеля Эджиофора на роль Шрама, поскольку актер произвел на него впечатление своей игрой в фильме «Доктор Стрэндж» (2016).

Билли Айкнер не проходил прослушивание на роль Тимона, поскольку Джон Фавро был его фанатом. Режиссер связался с агентом актера и тот сразу же согласился без раздумий.

Джон Оливер сказал: «Я думаю, что Зазу – это птица, которая любит порядок во всем. Он просто хочет, чтобы все было так как нужно. Мне кажется, в его характере есть нотки британского происхождения, поскольку мы тоже предпочитаем спокойствие и порядок эмоциональной составляющей».

Изначально ходили слухи, что Хью Джекман подарил свой голос Шраму, но их быстро опровергли. И только спустя три недели выяснилось, что на самом деле голосом Шрама является Чиветель Эджиофор.

В одном из интервью Чиветель Эджиофор отметил, что его версия Шрама более одержима и жестока, чем там, которую сыграл Джереми Айронс в анимационном фильме 1994 года. Первоначально Шрам был предателем, но излучал дух силы и уверенности, а также демонстрировал бурный темперамент. Эджиофор сказал, что он исполнил роль навязчивого, разочарованного и в какой-то мере взбешенного героя. «Шрам похож на пороховую бочку, готовую взорваться в любой момент».

Сет Роген признался: «Я актер, но я не всегда уверен в том, что та или иная роль точно подходит для меня. Но когда я играл Пумбу, я знал, что сделаю все отлично».

В отличие от оригинальной картины, глаза у Симбы, когда он ребенок, голубого цвета. Это верно с точки зрения биологии настоящего льва. Ведь их детеныши рождаются слепыми и не могут открыть глаза примерно десять дней. Голубой цвет является результатом замедленного производства меланина. Но потом все меняется, а глаза детенышей становятся золотисто-коричневого цвета примерно к третьему месяцу жизни.

Внешний вид Рафики напоминает скорее женскую особь, хотя возможно это было использовано специально, чтобы передать старость героя. Взрослый Симба ревет на горе, но звук, который слышат зрителя – это усиленный рев тигра, а не настоящего льва. Он также делает это с открытым ртом, хотя на самом деле львы рычат всегда с закрытым, как волки. Зазу является собирательным образом нескольких птиц, которые встречаются в разных уголках Африки. А в настоящей жизни Тимон и Пумба вряд ли ели бы жуков.

Несмотря на то, что весь фильм выполнен с использованием CGI анимации, актеры часто записывали свои песни одновременно.

Гиена Азизи слегка ненормальная. Азизи означает «лунный свет», так как он связан с психическими заболеваниями. Эрик Андре идеально подошел для этой роли, поскольку он работает комиком и часто шутит действительно глупые шутки.

«Король Лев» (2019) станет одним из первых фильмов, которые выйдут в новом сервисе «Disney +» вместе с мультфильмами «История игрушек 4» (2019) и «Холодное сердце 2» (2019).

Джон Фавро поделился эмоциями с прослушивания Бейонсе, она исполняла композицию «Can You Feel the Love Tonight». Режиссер сказал: «Это было очень запоминающимся эпизодом. Мы слушали ее пение снова и снова. Также Бейонсе исполняет эту песню в дуэте с Дональдом Гловером, который обладает невероятным комедийным и музыкальным талантом. Так что для нас было большой честью впервые услышать исполнение этой классической композиции».

В немецкой версии фильма Налу озвучивает Магдалена Турба. Именно она подарила свой голос молодой Нале в оригинальном анимационном фильме 1994 года.

Шахади Райт Джозеф был крайне удивлена, когда узнала, что Бейонсе собирается сниматься в этом фильме: «Когда я узнала, что она будет играть меня, но старше, мне действительно пришлось постараться как следует».

В первом трейлере можно заметить группу слонов на горе Килиманджаро. Это означает, что действие фильма происходит в Танзании.

Дж. Д. Маккрэри, который играет молодого Симбу, следующим образом отозвался о своей роли: «Дональд Гловер настоящий гений. Я действительно должен был постараться. Ведь, когда Симба вырастет, он станет заметной фигурой, а значит предпосылки к этому должны быть заложены с самого начала».

В отличие от оригинального анимационного фильма 1994 года, все львы в этой картине озвучен актерами африканского происхождения. Когда как в оригинале только Муфаса. молодая Нала, Сарафина и Сараби получили голоса африканцев.

В оригинальном мультфильме Тимон всегда стоял, ходил и бегал на задних лапах. В этой версии он передвигается на четвереньках, поскольку это более реалистично. На самом деле сурикаты никогда не встают на две лапы.

Когда Джона Фавро спросили о том, что он чувствовал в момент, когда Бейонсе согласилась принять участие в фильме, он ответил: «Я был очень воодушевлен. Ведь она вдохновляет стольких людей и одновременно сотрудничает со мной. Я просто не мог подвести».

Джон Фавро сказал, что в новом фильме роли Налы и Сараби гораздо более значимыми. В конце концов в львином прайде самки самые суровые. Режиссер сказал: «В оригинальной картине им отводилась не такая значительная роль, как здесь. Конечно, мы очень трепетно относимся к первоисточнику, но нам хотелось привнести чего-то своего. Поэтому эти две героини гораздо больше раскрываются в новой адаптации».

И Дональд Гловер (исполнивший роль Симбы) и Джеймс Эрл Джонс (Муфаса) работали над фильмами вселенной «Звездных войн». Джеймс Эрл Джонс озвучивал Дарта Вейдера, когда как Дональд Гловер исполнил одну из ролей в картине «Хан Соло: Звездные войны. Истории» (2018).

Дональд Гловер и Чиветель Эджиофор ранее снимались в фильме «Марсианин» (2015). Правда там они играли коллег, а в этой картине исполняют роль племянника и дяди.

Изображение Симбы на дереве Рафики – точно такое же, как было в оригинальном мультфильме.

Джеймс Эрл Джонс работал над этим фильмом, когда ему было 86 лет. Получается актер был самым старым из всех. В свои 63 Джонс исполнил роль Муфасы в оригинальной картине «Король Лев» (1994).

Дональд Гловер, Элфри Вудард и Чиветель Эджиофор появлялись в фильмах студии «Marvel». Гловер принял участие в картине «Человек-паук: Возвращение домой» (2017), Вудард в фильме «Первый мститель: Противостояние» (2016), а Эджиофор в картине «Доктор Стрэндж» (2016).

Если присмотреться, то можно заметить несколько пятен на передних лапах Сараби. Это сделано специально, чтобы отделить героиню от других львиц.

По словам Сета Рогена, его навыки пения были настолько плохие, что нанятый тренер по вокалу буквально бился головой об стену, чтобы записать хотя бы некоторые фрагменты.

Флоренс Касумба, которая озвучивает Шензи в этом фильме, повторила свою роль в немецком дубляже картины.

По сравнению с оригинальным мультфильмом характеристики гиен пришлось сильно изменить. Фавро чувствовал, что если оставить все как есть, то они не будут выглядеть так реалистично. Получается, что в анимационном фильме гиены были смешными, а в этом опасными.

Производство картины началось в середине 2017 года в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, с использованием «инструментов виртуальной реальности». Руководитель подразделения по созданию подобных эффектов заявил, что в картине активно использовалась технология захвата движения с помощью VR и AR.

Джон Кани в нескольких интервью говорил, что его персонаж Рафики несколько отличается от анимированного коллеги. Теперь он стал более «приземленным» и «не глупым». То есть Рафики стал гораздо больше походить на мудрого наставника героя.

Chance The Rapper проходил прослушивание на роль Симбы.

Вупи Голдберг (Шензи в оригинальном мультфильме) и Киган-Майкл Ки (Камари в перезагрузке) озвучивали персонажей во франшизе «История игрушек». Голдберг подарила свой голос Осьминогу в картине «История игрушек: Большой побег» (2010), а Ки исполнил роль Ути в фильме «История игрушек 4» (2019).

Это второй общий фильм для Элфри Вудард и Чиветеля Эджиофора после «12 лет рабства» (2013).

Это третий опыт озвучки кино для Билли Айкнера. До этого актер принимал участие в мультфильмах «Пингвины Мадагаскара» (2014) и «Angry Birds в кино» (2016).

Дональд Гловер сказал, что этот фильм уделяет гораздо больше времени взрослению Симбы. Режиссер очень хотел показать, насколько трудным может быть переход от мальчика к мужчине, когда есть такая глубокая травма.

Слова Зазу о буйном детстве Муфасы взяты из пьесы, которая ставится на Бродвее.

В конце фильма, когда Симба воссоединяется со своими друзьями и семьей после битвы, из-за дождя его грива становится спутанной. Это такая небольшая отсылка на оригинальный мультфильм.

Выяснилось, что Дональд Гловер рос на оригинальном мультфильме, а поэтому ему не нужно было учить слова песен. Он и так все знал.

Несмотря на то, что они играют Симбу и Шрама соответственно (племянник и дядя), Дональд Гловер всего на шесть лет моложе Чиветеля Эджиофора.

Хотя подразумевается, что Нала моложе Симбы, Бейонсе на самом деле на два года старше Дональда Гловера.

Это первый опыт озвучки героя для Дональда Гловера.

Хотя Тимон и Пумба намного старше Симбы, Дональд Гловер родился в 1983 году. Он всего на год младше Сета Рогена и на пять лет моложе Билли Айкнера.

Этот фильм почти на полчаса длиннее оригинального мультфильма 1994 года.

Индийский носорог, которого можно заметить в эпизоде «Круг жизни», вероятнее всего является отсылкой на предыдущую работу Джона Фавро «Книга Джунглей» (2016). Поскольку действия там разворачивались в Индии.

В фильме использованы песни из оригинального мультфильма «Король Лев» (1994), а также будут представлены абсолютно новые композиции.

Чтобы отвлечь гиен Тимон становится сверху на Пумбу и начинает исполнять вступление песни «Be Our Guest» из мультфильма «Красавица и Чудовище» (1991). И как только герой добирается до момента, когда ему нужно произносить слова, гиены нападают, не давая возможности открыть рот.

По праву считающийся шедевром анимации классический фильм Disney 1994-го года «Король Лев» получил премии Оскар® за лучшую оригинальную песню «Can You Feel the Love Tonight» (Элтон Джон, Тим Райс) и лучшую оригинальную музыку (Ханс Циммер). В 1997-м году состоялась премьера бродвейской постановки, вдохновлённой фильмом. Мюзикл был удостоен шести премий Тони® и по прошествии 22-х лет остаётся одним из самых популярных бродвейских проектов, недавно отметившим 9000-ное представление.

Джон Фавро стоял у руля революционного проекта 2016-го года «Книга джунглей», где применял высокие технологии для того, чтобы рассказать известную историю новым способом, обеспечивающем абсолютное погружение зрителя. Картина покорила аудиторию и получила премию Оскар® за лучшие визуальные эффекты (Роберт Легато, Адам Вальдес, Эндрю Р. Джонс, Дэн Леммон). Работа над данным проектом стала откровением для режиссёра, открывшим новый мир безграничных возможностей. Однако, задуматься о новой версии фильма «Король Лев» его заставила поездка в Африку. «Я съездил на сафари в Африку за шесть месяцев до того, как впервые обсудил съёмки этой картины с Disney», — говорит Фавро, — «Я помню, как рядом с нашей машиной бежал бородавочник и один из туристов в группе начал петь песню «Акуна Матата». А затем, когда мы увидели львов на скале, все сказали «О, прямо как в «Короле льве». Эта история стала системой координат, которую все знают и принимают. Она всплывает в музыке, в телешоу, в комедийных монологах, в разнообразных скетчах. К ней постоянно возвращаются. Эта история настолько глубоко укоренилась в нашей культуре, что я увидел в этом уникальную возможность вдохнуть в неё новую жизнь и пересказать в новом формате».

Джон Фавро, который всегда искренне восхищается стремлением студии Disney постоянно быть первыми в применении новых технологий, решил ещё больше расширить границы и вернуть картину «Король Лев» на большие экраны в совершенно новом формате, сочетая стиль съёмок игрового кино с фотореалистичной компьютерной графикой. Все локации были созданы на игровом графическом движке, а самые передовые устройства виртуальной реальности позволяли Джону Фавро прогуляться по виртуальной съёмочной площадке, чтобы выбрать ракурс или определить движение камеры так, как если бы он стоял в африканской саванне рядом с Симбой.

По словам продюсера Карен Джилкрайст, режиссёр стремился сделать фильм максимально реалистичным и добивался этого неожиданными решениями. «Он хотел запечатлеть вещи, которые невозможно объяснить», — говорит она, — «Он просил оператора Калеба Дешанеля работать с реальной тележкой для камеры и это давало те волшебные мгновения, которые происходят только при участии живого человека. Кадр не всегда должен быть идеальным, восход не всегда должен быть идеальным, небо не всегда должно быть идеальным – всё это было очень важно для Джона».

После того, как фильм был создан внутри виртуальной реальности, Джон Фавро перешёл на новый этап работы и стал режиссировать картину в процессе анимации. В итоге, разносторонняя команда, состоящая из художников, технических специалистов, профессионалов в сфере игрового кино и самых передовых аниматоров, создала, по сути, новый способ снимать кино. Но что это, игровой фильм или анимация? «Это сложно объяснить», — говорит Джон Фавро, — «Это что-то волшебное, некий новый формат». «Однако, сюжет остался прежним», — добавляет режиссёр. Для Джона Фавро, как и когда-то для самого Уолта Диснея, сюжет и история всегда имеют первостепенное значение. Он был твёрдо намерен сохранить душу оригинальной картины, вместе с тем позволяя актёрам, художникам, и композитору работать естественно и органично. «С самого первого для работы над проектом я прекрасно понимал, насколько важной будет эта наследственная связь с первым фильмом», — говорит Фавро, — «Этот материал окружает невероятно богатая традиция. Мы имеем дело с архетипами и конфликтами, истоки которых лежат в шекспировском Гамлете или даже ещё раньше. Предательство, взросление, смерть и возрождение – циклы жизни – всё это лежит в основе всех мировых мифов. Помимо этого, в фильме присутствуют очень сильные эмоциональные триггеры в виде африканской музыки, песен Элтона Джона и композиций Ханса Циммера».

Точно также, как и бродвейский мюзикл представил данную классическую историю в новом формате, современный подход Джона Фавро добавил в картину новое измерение, эмоциональность и реализм. «Мы совершенно не стесняемся того, что возвращаемся к старому материалу, но это поразительно, сколько всего можно изменить и усовершенствовать незаметно. И в этом состоит главная сложность – нельзя вызвать ощущение, что ты вторгся в картину со своим прочтением. Мы не хотели перейти черту и сделать что-то слишком жёстким или потерять нить памятных моментов из оригинального фильма. Юмор здесь работает иначе. Музыка работает иначе. Реалистичные схватки животных работают иначе. Это семейных фильм, это приключенческий фильм. Однако, есть моменты, даже в оригинальной картине и в мюзикле, которые по своей природе очень жёсткие и эмоциональные. Нам важно было всё уравновесить, потому что мы хотели задеть те же самые чувства в тех же самых поворотных моментах сюжета, но мы не хотели вызвать большую эмоциональную реакцию, чем оригинальный фильм».

По словам режиссёра, игра актёров – это то, что привносит жизнь и человечность в любую историю. «Новый состав актёров предоставляет возможность интерпретации, но в тоже время сохраняя дух и очарование классических персонажей», — говорит он, — «В звёздный ансамбль вошли представители мира кино, телевидения, театра и музыки, чтобы вернуть на большой экран легендарных персонажей, столь любимых зрителями». В работе над картиной «Король Лев» приняли участие Дональд Гловер («Атланта», «Хан Соло: Звёздные Войны. Истории») в роли будущего короля Симбы, Бейонсе Ноулз-Картер («Девушки мечты», визуальный альбом «Лимонад») в роли подруги и впоследствии возлюбленной Симбы по имени Нала и Джеймс Эрл Джонс («Изгой Один: Звёздные Войны. Истории», «Поле чудес») в роли мудрого и любящего отца Симбы по имени Муфаса, которого он также озвучил в анимационном оригинальном шедевре Disney 1994-го года. Чиветель Эджиофор («Двенадцать лет рабства», «Доктор Стрэндж» сыграл коварного дядю Симбы по имени Шрам, Альфре Вудард («Хуанита», «Люк Кейдж») сыграла рассудительную мать Симбы по имени Сараби, а замыкают список главных героев Джей Ди МакКрэри («Пэйны», «Знаки жизни») в роли юного Симбы, самоуверенного львёнка, который хочет поскорее стать королём и Шахади Райт Джозеф («Лак для волос», мюзикл «Король Лев») в роли бойкой юной Налы.

Каждому королевству нужен авторитетный советник, а лучше даже два. Джон Кани («Чёрная Пантера», «Кориолан», «Первый мститель: Противостояние») был приглашён на роль мудрого бабуина Рафики, а Джон Оливер («События прошедшей недели с Джоном Оливером») сыграл красноклювого тока Зазу, преданного помощника Муфасы. Когда Симба пускается в бега, он встречает двух новых друзей — Сет Роген (“Полный расколбас», «Соседи. На тропе войны») подарил свой голос добродушному бородавочнику Пумбе, а Билли Айкнер «Билли на улице», «Американская история ужасов») сыграл всезнайку-суриката Тимона.

Большинство зверей в королевстве уважают короля, но у гиен свой взгляд на мир. Флоренс Касумба («Чёрная Пантера») сыграла Шензи, Эрик Андре («Шоу Эрика Андре», «Мужчина ищет женщину») сыграл Азизи, а Киган-Майкл Кей («Хищник», «Друзья с колледжа») сыграл Камари.

Режиссёром нового фильма «Король Лев» выступил Джон Фавро («Книга Джунглей», «Железный человек»), а продюсерами стали Джон Фавро, Джеффри Сильвер («Красавица и чудовище», «Грань будущего») и Карен Джилкрайст («Книга Джунглей», «Повар на колёсах»). Джефф Натансон («Поймай меня, если сможешь», «Пираты Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки») написал сценарий на основе сценария 1994-го года авторства Ирен Меччи, Джонатана Робертса и Линды Вулвертон. Джули Теймор (режиссёр «Сон в летнюю ночь», мюзикл «Король Лев»), Том Пейцман (сопродюсер «Конг: Остров Черепа», Алиса в стране чудес») и Томас Шумахер («Король Лев», «Красавица и чудовище») выступили исполнительными продюсерами, а Джон Бартники («Книга джунглей», «Повар на колёсах») стал сопродюсером. В команду удостоенных многих наград художников, призванных вдохнуть жизнь в африканскую саванну и её обитателей, вошли специалист по визуальным эффектам Роб Легато, который придумал виртуальное кинопроизводство на проекте «Аватар», получил премии Оскар® за работу на картинах «Книга джунглей», «Хранитель времени» и «Титаник», а также был номинирован на премию Оскар® за работу на картине «Аполлон 13». Главным специалистом по анимации картины стал обладатель премии Оскар® Эндрю Р. Джонс («Книга джунглей», «Аватар», «Война миров Z»). Над фильмом также работали специалисты по визуальным эффектам компании MPC Film Адам Вальдес («Властелин колец: Братство кольца», «Властелин колец: Две крепости»), который получил премию Оскар® за работу над фильмом «Книга джунглей», и ЭллиотНьюман («Книга джунглей», «Форсаж: Перегрузка»). Компания MPC Film сыграла важнейшую роль в анимации каждого персонажа, создании полностью цифровых локаций картины, а также в совместной с создателями картины усилиях по разработке технологии виртуального кинопроизводства.

Обладатель пяти номинаций на премию Оскар® Калеб Дешанель, ASC, («Джек Ричер», «Патриот») выступил оператором, а Джеймс Чинлунд («Война за планету обезьян», «Мстители») стал главным художником картины. Обладатель премии Оскар® Бен Гроссман («Алиса в стране чудес», «Хранитель времени», «Стартрек: Возмездие») возглавил департамент виртуального кинопроизводства, а Марк Ливосли, ACE, («Книга джунглей», «Спасти мистера Бэнкса», «Невидимая сторона») и Адам Герстель («Трансформеры: Последний рыцарь», «Книга джунглей») отвечали за монтаж.

В фильме звучит незабываемая музыка, написанная звёздной командой, в которую вошли удостоенный премий Оскар® и ГРЭММИ® певец и композитор Элтон Джон, удостоенный премий Оскар® и ГРЭММИ® поэт Тим Райс, удостоенный премий Оскар® и ГРЭММИ® композитор ХансЦиммер, а также аранжировщик африканских хоровых партий, удостоенный премии ГРЭММИ® продюсер Лебо М («Ритм Земель Прайда»). Номинант на премию Оскар® и обладатель премии ГРЭММИ®, певец Фарелл Уильямс («HiddenFigures»), выступил продюсером пяти песен, вошедших в саундтрек.

Для режиссёра Джона Фавро подбор актёров на главные роли фильма «Король Лев» стал отличной возможностью привнести новые подходы к работе с классическими персонажами, и он собрал уникальный ансамбль из прославленных артистов, представляющих мир кино, мир телевидения, мир театра и мир музыки. «Джон с огромным уважением относится к актёрам», — говорит продюсер Карен Джилкрайст, — «Он выбрал каждого актёра, зная, что именно этот исполнитель обогатит художественную палитру картины. Было очень интересно наблюдать, как эти удивительно талантливые люди входили в симбиоз на площадке».

Создатели картины использовали подход, который назвали техникой экспериментального театра, для того, чтобы актёры могли работать в традиционной манере, но в нетрадиционном пространстве. Продюсер Джеффри Сильвер комментирует: «Мы с самого начала понимали, чтобы будет работать без актёров на площадке, так что нам нужно было придумать нечто фундаментально иное в плане фиксации актёрского исполнения ролей. Плюс ко всему Джон Фавро, сам будучи актёром, требовал, чтобы фильм был максимально завязан на настоящих человеческих эмоциях. Для достижения этого он применил технику экспериментального театра, и вместо того, чтобы поставить наших актёров перед пюпитрами со сценарием, мы пошли гораздо дальше и построили театральное пространство, чтобы актёры могли естественным образом взаимодействовать друг с другом.

Специалист по визуальным эффектам Роб Легато комментирует: «Идея техники экспериментального театра была продиктована желанием помочь актёром полностью раскрепоститься. Они могли свободно перемещаться по площадке, импровизировать, отталкиваться от подачи партнёров. И актёрские работы, которые получаются при таком подходе, — это уже совершенно новый уровень мастерства. «Мы снимали на несколько камер, чтобы аниматоры видели истинный замысел актёра, путь даже они не могли напрямую использовать мимику актёра, поскольку главные герои нашего фильма, всё-таки, животные», — продолжает Легато, — «Но когда они делают паузу, и устремляют куда-то свой взгляд, в их глазах можно прочитать мысль, ты начинаешь понимать, что им движет, и можешь экстраполировать этот процесс на льва, определить, как бы он выражал ту же мысль и эмоцию. Это предоставляет гораздо больше информации, чем просто голосовое исполнение роли. И отдельное голосовое исполнение, когда актёр читает свои реплики с пюпитра сильно отличается от реального взаимодействия на сцене, когда партнёр находится прямо перед тобой и развивает твои идеи. Или, допустим, ты можешь ошибиться, но партнёр тебя прикроет, и в итоге получится более интересный дубль. Это, по сути, воспроизведение фактора «счастливой случайности», который так часто с успехом срабатывает при съёмках игрового кино».

По словам Джона Фавро, в итоге эти богатые, многогранные, провокационные и проникновенные актёрские работы не просто помогли ему воплотить своё видение, они помогли сформировать его. «Это мечта любого режиссёра – собрать настолько талантливую команду для работы над такой легендарной историей. Мне очень повезло сидеть в первом ряду и лицезреть превосходное исполнение, работая с невероятно талантливыми людьми, у которых я не перестаю учиться».

Симба с самого первого дня своей жизни готовился стать великим королём. Он излишне самоуверен и хочет поскорее стать королём, а его отец Муфаса и мать Сараби учат его уважать священный Круг Жизни. Однако, не все поддерживают будущего короля. И как бы усердно Симба ни тренировался и сколько бы советов ни получал, занять своё место на Скале Предков и пойти по стопам своего любимого отца окажется гораздо сложнее, чем он предполагал.

В оригинальной версии фильма будущего короля сыграл Дональд Гловер, в резюме которого удостоенный премии Грэмми® музыкальный проект, выпускаемый им под псевдонимом ChildishGambino. «Дональд – замечательный певец и фантастический импровизатор, что и значально и привлекло меня в его кандидатуре», — говорит Джон Фавро, — «У нас с ним похожие комедийные корни. Дональд рос рядом со многими теми же людьми, что и я на импровизационной сцене Чикаго, пересекаясь с театром UCB [UprightCitizensBrigadeTheatre] и Миром Тины Фей, так что я знал, что у нас будет схожий взгляд на подход к юмору и актёрской работе. И его успех в целом ряде проектов и наличие таланта во всех сферах сделали его просто идеальным выбором на эту роль. Я знал, что Дональд придаст ей динамики, что он будет творчески вовлечён в историю, и это обязательно найдёт отклик в сердцах зрителей».

Дональда Гловера не пришлось долго уговаривать. «Я чувствую очень сильную связь с путём Симбы», — говорит Гловер, — ««Король Лев» — это очень человечная и честная история о том, через что проходим мы все. Мне кажется, что этот сюжет – прекрасная иллюстрация того, что главное не в долговечности и неизменности. Главное – это быть здесь и сейчас, нести ответственность за ближнего и любить друг друга. Трагические события неизбежны, но они не должны полностью заслонить солнце. Этот, пусть и болезненный, опыт может многому научить и вывести на новый уровень понимания».

Однако, впервые Симба появляется на экране маленьким львёнком и Джону Фавро нужно было найти юного исполнителя на эту роль. Джей Ди МакКрэри, самый молодой певец, когда-либо подписавший контракт с лейблом HollywoodRecords, прекрасно вписался в актёрский ансамбль. «Он прекрасен», — говорит Джон Фавро о МакКрэри, — «Я считаю большой удачей, что нам удалось его найти. И так случилось, что помимо того, что он является феноменально успешным на YouTube певцом, у которого уже есть собственный сингл, он также ранее сотрудничал с Дональдом Гловером, приняв участие в записи альбома Childish Gambino».

МакКрэри, который был невероятно счастлив получить легендарную роль, был виртуально перенесён в Африку, чтобы погрузиться в атмосферу. «Я надел шлем виртуальной реальности и смогу увидеть Скалу Предков и Слоновье кладбище», — говорит он, — «У меня в руках были маленькие контроллеры, и я смог полностью исследовать этот мир. Я увидел всё, это было нереально круто».

Нала — лучшая подруга Симбы с самого детства. В этих двух резвых и вечно соперничающих львятах окружающие увидели идеальную пару задолго до того, как эта мысль пришла в голову самим Симбе и Нале. Юная Нала вырастает в сильную львицу, которую беспокоит будущее Земель Прайда. Когда она находит исчезнувшего Симбу к ней возвращается надежда на спасение прайда, и Нала с присущей ей пылкостью и упорством уговаривает Симбу занять место, которое было уготовано ему судьбой.

На роль бесстрашной и умной львицы создатели картины пригласили БейонсеНоулз-Картер. «Когда мы задумались о том, кто бы мог органично и ярко перевоплотиться в Налу, особенно в том, что касается музыкальной стороны роли, Бейонсе была вне конкуренции», — говорит Джон Фавро, — «Когда у тебя дома живут дети-подростки, то очень сложно быть для них крутым, потому что по большей части ты их раздражаешь. Но тот факт, что в моём фильме будет сниматься Бейонсе, существенно повысил мою репутацию среди моих детей и их друзей. Я большой поклонник её музыки и был очень рад поработать с ней». «У Бейонсе тоже есть дети и для её семьи участие в картине «Король Лев» также стало большим событием», — продолжает Джон Фавро, — «Мне нравится работать над подобными проектами, потому что они предоставляют возможность пережить общий опыт со своими детьми. У детей очень твёрдое мнение по любому вопросу, и я принял множество хороших решений, работая над такими семейными картинами, потому что прислушивался к своей семье. Они абсолютно не стесняются высказывать мне свои мысли насчёт того, что я собираюсь сделать».

На роль юной Налы Джону Фавро нужна была актриса, которая сумела бы показать характер юной львицы как в диалоговых, так и в вокальных партиях. И такой разноплановой актрисой оказалась Шахади Райт Джозеф, которая играла Налу в мюзикле «Король Лев». Джон Фавро комментирует: «Мы ни минуты не сомневались в отношении кандидатуры на роль юной Налы. Всё было понятно изначально. Я запомнил её, увидев в проекте «Лак для волос» по телевизору».

Сыграв свою героиню в бродвейской постановке, Шахади Райт Джозеф уже успела хорошо изучить юную Налу. «Нала полна энтузиазма», — говорит актриса, — «Она очень умна, самоотверженна и бескорыстна. Мне кажется, что ей не терпится поделиться всеми этим прекрасными качествами со всем миром. И мне очень это в ней нравится. Нала действительно вдохновляет».

Тимон – неунывающий и острый на язык сурикат, который находит измождённого Симбу после того, как тот бежал с Земель Прайда в поисках другой жизни. Тимон вместе со своим другом Пумбой берут одинокого львёнка под свою опеку и учат его как выжить в их беззаботном оазисе, где нет нужды охотиться. Тимон далеко не глуп и прекрасно понимает, что наличие друга льва может сулить радужные перспективы и возможно даже место при дворе.

Комик и актёр Билли Айкнер в оригинальной версии озвучил Тимона, которого в анимационном фильме озвучивал легендарный Нейтан Лейн. «Я вырос в Нью-Йорке и часто ходил на бродвейские спектакли», — говорит Айкнер, — «Нейтан Лейн был одним из моих комедийных кумиров с самого детства». «Но я специально не стал пересматривать фильм», — продолжает Айкнер, — «Анимационная картина настолько шедевральна, и я посчитал, что мне будет труднее добавить в роль что-то своё, если в моей голове будет отдаваться эхом голос Нейтана. Я надеюсь лишь, что я сумел отдать ему дань уважения и даже привнёс какие-то новые краски, а может и пару новых шуток».

Пумба – бородавочник, неиссякаемый источник газа и лучший друг суриката Тимона. С подачи своего друга Тимона, Пумба соглашается принять юного Симбу в их дружеский круг, как только получает заверения в том, что маленький львёнок не питает к нему гастрономического интереса. Пумба, чьё имя переводится с суахили как «глупыш» очень добр и раним душой.

Джон Фавро пригласил Сета Рогена подарить свой голос и энергию любимому бородавочнику. «Я втайне мечтал об этой роли», — говорит Роген, — «А Джон просто написал мне письмо с вопросом «Хочешь быть Пумбой?» и я ответил: «Разумеется!»».

Джон Фавро, у которого за плечами есть опыт импровизационного театра, приходил на сессии озвучания с участием Рогена и Айкнера, на которых построена большая часть юмора картины. «Комики по своей природе очень требовательны к себе», — говорит Джон Фавро, — «У них более прагматичный подход, потому что они понимают, что перед живой аудиторией ты либо попадаешь в цель, либо мгновенно проваливаешься. Для них главное – результат, смех людей в зале, который является прямым индикатором успеха. К этому привыкаешь. И поэтому для меня было очень комфортно начать работу именно в формате театра, потому что я сразу чувствовал ритм сцены и комедийный потенциал».

Муфаса – отец Симбы, а также мудрый и справедливый король, который правит Землями Прайда с величественной Скалы Предков. Несмотря на многочисленные обязанности Муфаса не забывает уделять время своей любимой королеве Сараби и всегда готов поиграть со своим сыном. Он старается научить Симбу всему, что знает сам, в надежде, что однажды его сын взойдёт на Скалу Предков и станет править Землями Прайда с честью и милосердием. Муфаса свято верит в философию Вечного Круга Жизни и знает, что и его неизбежно ждёт закат. Однако, пока его время под солнцем не истекло, безгранично преданный семье и королевству Муфаса с полной отдачей заботится об их процветании.

По словам сценариста Джеффа Натансона, узы, связывающие сына и отца, и мудрость, которую транслирует Муфаса, являются ключевыми аспектами главной линии фильма. Муфаса говорит Симбе: «Иные ищут, что они могут взять, но истинный король ищет, что он может дать». Эта тема проходит через весь фильм.

Джеймс Эрл вернулся к своей легендарной роли и озвучил Муфасу. «Когда мы дошли до роли Муфасы и легендарного исполнения этой роли Джеймсом Эрлом Джонсом, для нас стало ясно, что мы не видим никого другого в этом образе», — говорит Фавро, — «Это всё тот же персонаж, это всё тот же актёр, но Джеймс предложил немного иной взгляд на Муфасу, потому что сейчас он находится на другом этапе своей жизни». Эта душещипательная история до сих пор задевает Джонса за живое. «Это универсальная история отношения отца и сына», — говорит Джонс, — «Я был невообразимо растроган сценой смерти Муфасы, когда Симба пытается разбудить его. Они были в самом начале самых важных отношений в их жизни, но всё вдруг оборвалось».

Сараби – сильная, но изящная и рассудительная жена Муфасы, любящая мать Симбы и почитаемая королева Земель Прайда. За каждым великим львом стоит не менее великая львица. Джон Фавро комментирует: «В структуре львиного прайда львицы играют критическую роль. Мы благодарны судьбе, что нам удалось заполучить на роль Сараби такую чудесную актрису как АльфреВудард, которая привнесла в образ персонажа необходимую царственность и грацию».

По словам Альфре Вудард, подход Джона Фавро поразит зрителей. «Наши глаза и другие органы чувств заставят нас принять совершенно новый уровень возможностей, то, что сегодня становится нормой», — говорит она, — «Дети естественно будут зачарованы историей, взрослые будут поражены тем реализмом, которого удалось достичь с помощью графики. Кинематограф всё ещё способен удивлять. Это как впервые попробовать мороженое.

Зазу – красноклювый ток и верный помощник короля Муфасы. Он служит его глазами и ушами, ежедневно докладывая королю обо всех событиях на Землях Прайда. Его безмерная преданность распространяется и на Симбу, однако, маленький и самоуверенный львёнок воспринимает услуги Зазу с гораздо меньшей благодарностью, чем его отец Муфаса.

Джон Фавро утвердил на роль этой суетливой птицы Джона Оливера. «Мне кажется, что Зазу – это такая птица, для которой важен порядок», — говорит Оливер, — «Он просто хочет, чтобы всё было как полагается. В этом есть определённая отсылка к британскому характеру, потому что мы склонны отдавать предпочтение тактичной сдержанности, а не эмоциям, реагируя на какое-либо событие».

Рафики – мудрый примат-шаман и советник короля Муфасы. Он проводит сакральный ритуал при рождении Симбы и приходит на помощь будущему королю, когда тот оказывается на распутье. Его смех, в котором слышны отголоски его мудрости и чудаковатости, чрезвычайно раскатист и заразителен. Этот персонаж был создан первым, чтобы продемонстрировать потенциал нового формата, который разрабатывали создатели картины. «Я уверен, что если бы взять эту модель Рафики и показать обычным зрителям, то они бы сказали, что это видео реального бабуина», — говорит продюсер Джеффри Сильвер, — «Если бы я не знал, что смотрю на компьютерную модель, то ни в жизни бы не догадался».

Южноафриканский актёр, режиссёр и драматург Джон Кани озвучил этого яркого персонажа. «У каждого из нас есть дедушка, которого мы боготворили в детстве», — говорит Кани, — «Рафики напоминает нам об этом особом мудром члене семьи. Мудрость, чувсто юмора и преданность династии Муфасы наделяют Рафики обезоруживающей притягательностью. Он всегда в хорошем расположении духа и неустанно откалывает шутки, которые, однако, таят в себе бесценные уроки жизни и выживания».

Шрам – отодвинутый на второй план и недооценённый брат короля Муфасы. Он давно утвердился в мысли, что именно он стал бы наиболее эффективным королём Земель Прайда, если бы только его до боли благородный брат уступил ему трон. Рождение Симбы разбило все мечты Шрама, и озлобленный дядя замышляет коварный план, чтобы одновременно избавиться от Муфасы и юного наследника с помощью своих приспешников-гиен. Шрам пойдёт на всё ради власти, и перспектива его восхождения на Скалу Предков не сулит ничего хорошего.

На роль коварного дяди был приглашён Чиветель Эджиофор. По словам Джона Фавро, Чиветель Эджиофор феноменально исполнил свою роль. «Чиветель Эджиофор – это фантастический актёр, который предложил нам новое прочтение персонажа», — говорит режиссёр, — «Он привнёс это ощущение шекспировского злодея. Замечательно, когда есть возможность работать с таким опытным и зрелым актёром как Чиветель, он вдохнул жизнь в своего персонажа в совершенно новой манере».

Эджиофор получил удовольствие от работы на проекте. «Скар очень сложный и крайне отрицательный персонаж, а значит играть его очень интересно», — говорит актёр, — «В нём нет ничего заурядного. Он жаждет власти. Он жаждет абсолютной власти. И он пойдёт на всё ради достижения цели. И он прописан с определённой утончённостью, тёмной притягательностью. И в это было невероятно интересно погрузиться».

Гиены – приспешники Шрама, его солдаты и подельники. Они бояться Муфасы, его рык вселяет в них животный ужас, но гиены быстро вступают в сговор со Шрамом, когда он обещает им престиж и уважение, которых они так жаждут. Создатели картины решили, что их подход к образам гиен будет уникальным в новом фильме. Джон Фавро объясняет: «Из-за фотореалистичной природы фильма слишком комичное изображение гиен выбивалось из общей философии картины. И мы решили отталкиваться от актёрского исполнения, и прописывая их роли мы делали больший акцент на развитие сюжета, чем на юмор. Мы хотели придать больше сюжетной значимости Шензи, а какие-то комичные ситуации оставить Азизи и Камари».

Шензи – предводительница стаи гиен. «Шензи» означает «свирепая» на суахили, и она пойдёт на всё, чтобы получить желаемое. Эту амбициозную героиню озвучила ФлоренсКасумба. «Шензи жаждет власти», — говорит ФлоренсКасумба, — «Когда она появляется, все затихают — её боятся. Однако, ей не очень комфортно в собственной шкуре. У меня не возникло этого ощущения, когда я смотрела анимационную версию. Те гиены были смешными. Эти гиены опасны».

Азизи не свойственны коварство и хитрость остальных гиен. Тонкие намёки, метафоры и сарказм пролетают мимо него совершенно незамеченными. Эрик Андре вдохнул жизнь в Азизи. «Я всегда рад сыграть персонажа, обладающего маниакальным смехом», — говорит актёр, — «Азизи воспринимает всё буквально и не понимает фигуральных выражений».

Камари, с другой стороны, умён и импульсивен. Его ум по остроте может посоперничать с его клыками. Камари озвучил Киган-Майкл Кей, став идеальным напарником Азизи в исполнении Андре. «Камари считает, что он второй по рангу», — говорит Кей, — «Он всегда готов ринуться в бой и понимает, как работает система. Он преданный солдат армии гиен, и терпеливо сносит все глупости Азизи».

Самым главным для Джона Фавро было добиться от актёров полного погружения в персонажей и историю, что было совсем не сложно. Кей комментирует: «Мне кажется, что «Король Лев» стал нестареющей классикой, потому что он вдохновляет всех нас на личном уровне. Чем более личные струны ты затрагиваешь, тем более универсальной становится история». «Студия Disney рассказывает историю становления, примирения с собой и приятия своей судьбы», — продолжает Кей, — «Мне кажется это именно то, что вызывает отклик у зрителей. Симба понял, как он должен поступить. Он признал права, которые получил при рождении. Как жители планеты, мы представляем собой огромную мозаику, и каждый из нас – это уникальный фрагмент этой большой картины».

Новый фильм Disney «Король Лев» режиссёра Джона Фавро переносит зрителей на просторы африканской саванны, где на свет появляется будущий король. Но ещё до того, как был финализирован сценарий, до того, как были подобраны актёры и созданы виртуальные локации создателям картины было необходимо проделать обширную подготовительную исследовательскую работу, чтобы гарантировать аутентичность и правдоподобность всех животных и мест их обитания. «Мы провели невероятные по своему масштабу исследования», — говорит Фавро, — «Для того, чтобы эта картина выглядела действительно фотореалистично, мы должны были убедиться, что делаем всё правильно. Нам очень помогло то, что создатели анимационной версии 1994-го года также провели обширные исследования, и несмотря на то, что фильм исполнен в 2D и стилизован, всё равно можно увидеть и понять, что ложилось в основу работы аниматоров. Мы постарались вернуться к исходному материалу и изучить, чем вдохновлялись создатели анимационного шедевра. Одно один из множества огромных плюсов работы с Disney – у тебя есть доступ ко всем этим уникальным материалам»

Исследования проводились в нескольких форматах. Изначально создатели картины изучили фотографии и документальные видеоматериалы, посвящённые миграции животных в Африке и другие природные явления. Команду пригласили посетить тематический парк Disney «AnimalKingdom», чтобы изучить повадки звёзд картины: львов, гиен, бородавочников и других представителей животного мира. И, возможно, самым ярким этапом фазы исследования стала двухнедельная поездка в Африку, в ходе которой создателям картины удалось зафиксировать все нюансы, необходимые для того, чтобы максимально достоверно перенести мир «Короля льва» на большой экран.

Создатели картины прибегли к помощи исследовательского отдела тематического парка DisneyAnimalKingdom (DAK) в городе Орландо, штат Флорида, чтобы установить систему закамуфлированных камер и записать естественные повадки около 75-ти процентов животных, задействованных в фильме. Отснятые материалы затем послужили справочной базой для аниматоров компании MPCFilm. Они также записали звуки, издаваемые местными львами и другими животными, для того, чтобы потом использовать эти аутентичные реакции в фильме. Команда звукорежиссёров отправилась в Германию в зоопарк города Магдебурга, чтобы записать звуки маленьких львят и заполучить реальное аудио рыка Симбы, который столь важен для сюжета картины.

Для того, чтобы полноценно прочувствовать мир фильма «Король Лев» и его обитателей, создателям картины нужно было совершить экспедицию на второй по величине континент, в Кению с её знаменитыми природными заповедниками. Джон Фавро побывал на сафари в Африке за полгода до встречи с Disney по поводу нового фильма «Король Лев». Именно в ходе этой поездки он осознал, какое мощное воздействие оказала эта история и её персонажи на людей по всему земному шару. Для того, чтобы должным образом почтить данный сюжет и место действия, Джону Фавро нужно было перенести зрителей в саванну, дать им ощутить её величие. Но для достижения этого эффекта, сначала настоящую саванну должна была посетить съёмочная группа. «Джон Фавро отправил нас в экспедицию в Африку», — говорит продюсер Джеффри Сильвер, — «Он сказал: «Мне нужен реализм». Он хотел, чтобы всё в фильме было максимально реалистично. Он считал, что если мы будем пытаться приукрасить реальность, то пойдём по скользкому пути, рискуя получить в итоге неправдоподобный и неэмоциональный фильм, который не вызовет отклик у зрителей. Поэтому у нас всё должно было быть настоящим – фотореалистичные животные, правильные цвета скал, достоверный свет на рассвете и на закате, ночное небо, правильная растительность».

В начале 2017-го года 13 ключевых членов команды Джона Фавро отправились в двухнедельное путешествие по Кении, чтобы своими глазами увидеть естественную среду обитания животных Земель Прайда, основного места действия фильма «Король Лев». В течение этой поездки команде удалось понаблюдать за всеми животными, задействованными в оригинальном анимационном фильме и исследовать весь регион с Севера до Юга. Команда останавливалась в пяти туристических базах, использовала три разных вертолёта и шесть автомобилей ToyotalandCruiser специально адаптированных для сафари. Съёмочное оборудование команды весило около тонны, и на него были сняты умопомрачительные 12.3 терабайта материалов.

Члены команды, посетившие Африку, приобрели не только важные знания, но и вдохновение. Среди участников экспедиции был главный художник картины Джеймс Чинлунд, главный оператор Калеб Дешанель, специалист по визуальным эффектам Роб Легато, специалист по визуальным эффектам компании MPCFilm Адам Вальдес и старший аниматор Энди Джонс. «Энди смогу увидеть, как ведут себя львы в естественной среде», — говорит продюсер Карен Джилкрайст, — «У нас есть снятое им видео маленького львёнка. Нам очень понравилось, как львёнок шёл. Мы подмечали все нюансы его походки, его упитанный животик, пухлые лапки и даже количество мух, сидевших на нём».

По словам Энди Джонса команда готовилась к экспедиции, просматривая множество документальных фильмов. «Но присутствие там открыло мне глаза на множество разнообразных возможностей», — говорит он, — «Заповедник Масаи-Мара, национальный парк Амбосели, заповедник Самбуру – это всё разные типы местности, разный климат. Поразительно, насколько экстремальными могут быть температуры, и насколько засушливо там бывает. Животные научились превозмогать эти трудности и выживать в этих условиях. Это действительно невероятно». Продюсер Джеффри Сильвер добавляет: «Энди стал нашим Доктором Дулиттлом. Он отправлялся на поиски животных под палящим солнцем, вставал на рассвете и не выпускал камеру из рук до самого заката, снимая носорогов, львов и зебр, изучая поступь животных, структуру их питания и передвижения. Это действительно был удивительный опыт для Энди. То, что он увидел этот мир своими глазами впоследствии существенно повлияло на его подход к анимации».

Создатели картины стремились запечатлеть детали, которые помогут им создать правдоподобный, аутентичный мир, а не идеальный. Сильвер комментирует: «Мы хотели иметь реальные съёмки ландшафтов через кинематографические объективы, чтобы пройти через все сложности. Таким образом, вернувшись в Лос-Анджелес, мы смогли бы воссоздать эти реальные условия со всеми трудностями, которые они в себе несут. Когда ты пытаешься создать идеальное цифровое кино, то из него автоматически уходит жизнь. Мы хотели привнести в картинку визуальную шероховатость, пыль в воздухе, блики солнца, все данные, которые мы получили, осуществляя съёмки в Африке, оказались бесценными при создании нашей виртуальной версии саванны». Объекты их исследований преподали им, пожалуй, самый важный урок. Дешанель комментирует: «Кения поражает разнообразием ландшафтов, — там есть всё, от пустынь до величественных гор, озёр и рек, окружённых пышной и красивейшей растительностью. И естественно в этих краях обитает удивительное разнообразие диких животных. У нас просто открылись глаза».

Джеймс Чинлунд поехал в Африку с важным заданием. «Джон Фавро хотел показать истинную Африку», — говорит Чинлунд, — «И передо мной была поставлена задача поехать туда и определить, как будут выглядеть локации, на которых развернётся наша история». Сильвер добавляет: «Он должен был по кусочкам собрать мозаику, в которую входят Скала Предков, Земли Прайда, слоновье кладбище, а также оазис Тимона и Пумбы, собрать эти легендарные локации из тех элементов ландшафта, которые он реально увидел на сафари»

На Адама Вальдеса наибольшее впечатление произвели животные. «Нам повезло облететь на вертолёте всю страну. На севере мы видели верблюдов в пустыне на иссохших, потрескавшихся равнинах, некогда служивших дном доисторическим озёрам. На юге были зелёные степи Масаи-Мара. Пейзажи были абсолютно разные, но повсюду были животные, сосуществующие с местными жителями. «Мы хотели изобразить наших персонажей максимально натуралистично», — продолжает Вальдес, — «Когда уделяешь должное внимание всем мельчайшим деталям, то твоя виртуальная модель оживает. Так что мы наблюдали за животными от рассвета и до заката».

Про словам Вальдеса эта экспедиция открыла им глаза на один аспект, который стал одним из самых сложных в реализации, но и крайне визуально важным для фильма. «Запечатлеть африканское небо оказалось очень непросто», — говорит он, — «Оно крайне динамично и постоянно меняется. Также нужно учитывать ветер и угол падения солнечных лучей, а это яркое экваториальное солнце. Атмосфера меняется в зависимости от времени суток». Африка стала самым большим источником вдохновения для создателей картины, но они не боялись обращаться и к более близким объектам, чтобы наилучшим образом визуализировать путешествие Симбы.

Заповедник Масаи-Мара, Кения, являющийся частью национального парка Серенгети, послужил вдохновением для Земель Прайда. Создатели картины сфотографировали легендарные пастбища с акациями и постоянно меняющимся небом. Среди животных, населяющих этот край, львы, леопарды, гепарды, антилопы гну, африканские буйволы, зебры и антилопы.

Холмы Чьюлу, Кения, — это горная гряда, расположенная в юго-восточной Кении, покрытая лугами и лесами. Встречающиеся здесь скальные образования сталь прообразом Скалы Предков.

Заповедник Борана, расположенный на севере центральной Кении, предоставил ландшафты, на основе которых были созданы земли, окружающие Скалу Предков.

Челлендж Бич в Кении послужил прообразом водопоя на Землях Прайда.

Известково-туфовые башни озера Моно в Калифорнии послужили великолепным вдохновением для слоновьего кладбища.

Горячие источники вулкана Даллол в Эфиопии могли бы послужить отличной локацией для референса, но были недоступны по причине своей токсичности. Поэтому создатели картины посетили национальный парк Йеллоустон в штате Вайоминг, США, чтобы заснять зоны с геотермальной активностью.

Каньон Сесрием в Намибии стал идеальным прообразом драматической локации в фильме, ущелья, где Симба практиковал свой рык. Узкий каньон имеет глубину 30 метров и растянулся почти на километр.

Глиняное плато Соссусвлей в центральной части пустыни Намиб в Намибии и её поразительные песчаные дюны послужили прообразом территории, на которой Симба оказывается после бегства из Земель Прайда. Также создатели картины черпали вдохновение из окрестностей озера Туркана.

Гора Кения с её гигантской растительностью предоставила создателям картины образ туманного леса, который нужен был им в качестве нового пристанища Симбы, где он жил с Тимоном и Пумбой. Местные озёра послужили идеальным прообразом водоёма, в котором Сиба увидел лик Муфасы.

Водопады парка Абердэр, включая водопад Каруру – самый высокий в Кении – стали прообразом пейзажей, на фоне которых в жизни Симбы вновь появляется Нала.

По словам специалиста по визуальным эффектам Роба Легато, этот опыт вышел за рамки мероприятия, необходимого для съёмок фильма. «Есть нечто спиритическое в путешествии по Африке», — говорит он, — «Есть что-то во всеобъемлющей природе, сохраняющей равновесие, где одно животное может съесть другое, а третье создаёт нечто, что позволяет экологии региона поддерживать себя. Мы осознали, что являемся частью великого замысла. Невозможно вернуться из подобной экспедиции без спиритического ощущения и мыслей о колыбели всей жизни».

Целью продолжительной экспедиции в Кению было, конечно же, запечатлеть красоту и величие, а также суровую и порой безжалостную реальность этого уголка мира. Для картины было необходимо создать несколько разнообразных локаций, включая такие как Земли Прайда, которыми правит Муфаса, Слоновье кладбище, куда отправляются любопытные Симба и Нала, глубокое ущелье, в которое устремляется стадо антилоп гну, пустыня, тропический лес, где находит пристанище беглый Симба и, разумеется, Скала Предков, которую оператор КалебДешанель называет «якорем всей истории».

По словам главного художника Джеймса Чинлунда для создателей картины было важно сохранить максимальный реализм. «Нашей целью с самого начала было создать органичную, связанную карту мира, где Земли Прайда располагались бы корректно по отношению к тропическому лесу и к Слоновьему кладбищу. Мы хотели, чтобы зрителю было комфортно, и он чувствовал фундаментальность этого мира с точки зрения географии».

Каждая локация должна была поддерживать и уважать сюжетную линию, в то же время обладая фотореалистичными качествами, которые отличают картину Джона Фавро от анимационной классики 1994-го года. «По большей части новая технология является процедурной в том смысле, что ты используешь определённый набор инструментов, чтобы населить саванну необходимыми элементами или создать текстуры, которые будут повторяться и их можно будет применять повсюду», — говорит специалист компании MPC Одри Феррара, — «Всё равно необходим человеческий глаз, чтобы всё было в порядке, потому что этот процесс может очень быстро скатиться в хаос. Но иногда, ты смотришь на то, что получилось и думаешь, это фото или анимация? Потому что, очень сложно увидеть разницу».

Художники и технические специалисты создали аутентичные локации и наполнили их африканской аборигенной растительностью, термитниками, огромными валунами, глиной и разнообразными деталями, которые сначала нужно было нарисовать, затем смоделировать, размножить, распределить по локации, подсветить и отренедерить.

Скала предков – это легендарное место, которое остаётся в сердцах и воспоминаниях зрителей с 1994-го года. Поэтому кинематографисты хотели создать локацию, достойную этого трепетного отношения. Чинлунд комментирует: «В оригинальном фильме Скала Предков – это нагромождение каменных глыб, которое возвышается над бескрайней зелёной равниной, где нет ни холмов, ни других горных формаций. Когда мы создавали это пространство в виртуальном мире, мы задались вопросом, а откуда взялись здесь эти глыбы?»

Данный вопрос стал отправной точкой для Чинлунда и его команды. «Какое количество других скалистых элементов ландшафта мы можем добавить без ущерба для узнаваемости этой локации?», — говорит он, — «Чтобы это была Скала Предков, которую мы знаем и любим, но в то же время, чтобы она была естественно вписана в реалистичный пейзаж с учётом всех особенности геологии. Когда вы видите скальное образование посреди пустынной местности, ваш мозг сразу же бьёт тревогу, потому что это выглядит подозрительно. Во многом, наша работа с подобными локациями заключалась в том, чтобы сохранить романтические качества этих мест из оригинального фильма, но в то же время сделать их ближе к реальным природным пейзажам». «В общем, было непросто найти способ вписать Скалу Предков в реальный ландшафт, сохранив её узнаваемость», — продолжает Чинлунд, — «Поэтому наши Земли Прайда и Скала Предков являются мозаикой, собранной из реальных локаций, снятых нами в Кении. В нашем ландшафте есть скалы, которые получены из реальных отсканированных скал из Кении, и водопой основан на реальном месте, которое мы посещали. Текстуры, цвета и другие качества камней, составляющих Скалу Предков являются прямым отображением того, что мы увидели в Кении».

Сочетание великолепных историй с технологическими инновациями всегда было фирменным стилем Уолта Диснея, которым Джон Фавро искренне восхищается. «Это такая таинственная мозаика, которую нужно собрать, чтобы оправдать ожидания зрителей и, в то же время, удивить их. Я решил применить подход, который всегда использовал Уолт Дисней, а именно вовлечь зрителя на эмоциональном уровне, потому что это сразу же отсекает большую часть критики. Если вы можете установить связь, если вы можете вызвать у аудитории чувства, то предвзятая оценка автоматически отпадает и включается вовлечение в сюжет, погружение, сопереживание и эмоциональное участие, которые по моему мнению являются ключевыми аспектами просмотра кино на большом экране. Ещё одним секретом Уолта Дисней, который он крайне эффективно применял, было его любопытство и постоянное использование самых передовых технологий».

Вернувшись из экспедиции в Африку, команда Джона Фавро приступила непосредственно к производству картины «Король Лев» внутри неприметного специально построенного здания в районе Плайя Виста города Лос-Анджелес, штат Калифорния, который недавно получил прозвище «Силиконовый пляж», поскольку здесь работает множество разработчиков игр и высоких технологий. Объект был достаточно большим, чтобы уместить всё необходимое для съёмок под одной крышей, включая блок виртуальной реальности. С двумя оснащёнными по высшему разряду просмотровыми залами, получившими имена Симба и Нала, создатели картины, находящиеся в Лос-Анджелесе, имели возможность в формате реального времени взаимодействовать со специалистами студии MPCFilm в Лондоне, чтобы оперативно обсуждать вопросы анимации и визуальных эффектов. Джон Фавро комментирует: «Работая над фильмом «Книга джунглей» я разрывался между двумя разными объектами, и это было сложно». Так что на это раз мы сосредоточили всё в одном месте и использовали технологии, которые позволяли нам более эффективно управлять своим временем и более тесно общаться с членами команды, находящимися на других локациях. В этом же помещении было оборудовано пространство в духе экспериментального театра, в котором мы снимали наших актёров. У нас в павильоне были разные системы для виртуальной реальности и двенадцать станций виртуальной реальности. Мы хотели, чтобы площадка выглядела больше как база технологической компании, чем киностудия».

Продюсер Карен Джилкрайст говорит, что производство осуществлялось в стиле игрового кино. «В плане съёмок всё было очень похоже на обычный игровой фильм», — говорит она, — «У нас был вызывной лист. У нас был второй режиссёр. У нас был оператор-постановщик. У нас была камера на тележке, стационарная камера. Несмотря на то, что все визуальные работы выполнялись на движке для компьютерной игры, у нас был художественный отдел и глава сюжетной группы. У нас были видеоматериалы. Помимо того, что не было необходимости вставать в 5 утра и ехать на удалённую локацию, нервничая из-за погоды, процесс ощущался как съёмки обычного фильма».

Всё, что в итоге будет на экране, было создано на компьютере, но это не имеет никакого отношения к традиционной анимации. Джон Фавро объясняет: «Самое главное отличие от традиционной компьютерной анимации, кроме фотореалистичной картинки, состояло в том, что мы не использовали виртуальные камеры внутри компьютерной декорации, а полностью перенесли фильм в виртуальную реальность и позволили нашим специалистам по съёмкам игрового кино установить реальные камеры, которые снимали виртуальный мир».

Легато говорит, что этот уникальный новый подход является революционным. «Люди изучают справочные материалы по животным, аниматоры создают прекрасные цифровые модели, а затем мы берём эти стерильные цифровые модели и вдыхаем в них жизнь, рассказывая одну из самых эмоциональных в мире историй, используя классические инструменты. Эта двойственность и напряжение, которое она порождает, создают много творческих возможностей. Это подход максимально приближенный к съёмкам игрового кино».

Создатели картины приступили к производству с фазы превизуализации, которая часто используется при работе над анимационными картинами. Старший аниматор Эндрю Джонс и команда художников создали упрощённые анимированные сцены, которые могли работать в формате реального времени в виртуальной реальности. Эти ранние версии локаций и персонажей стали частью игровой системы Unity. Джон Фавро комментирует: «Вместо того, чтобы смотреть сцену с экрана компьютера, мы могли перенестись непосредственно на локацию и постоять рядом с анимированным львом».

По словам режиссёра, виртуальное производство, применённое на проекте «Король Лев», является следующим этапом технологии, разработанной для фильма «Книга джунглей». Джон Фавро и его команда получили возможность надеть шлемы виртуальной реальности и прогуляться по виртуальным локациям, определяя угол съёмки, занимаясь постановкой движений, корректируя освещение, расположение персонажей и элементов декорации в реальном времени, прежде чем отправить готовую версию каждой сцены в монтаж. Джон Фавро комментирует: «Проект «Король Лев» в буквальном смысле перенёс кинематографистов внутрь монитора, используя набор специально разработанных инструментов, дополненных системой виртуальной реальности HTCVive и игровым движком Unity».

Бен Гроссман работает в Magnopus, компании, которая помогла объединить технические средства с программным обеспечением, чтобы создать платформу для виртуальной реальности, построенной на игровом движке. «С первых дней эры цифровых эффектов кинематографисты пытались найти способ перенести этот визуал на площадку, чтобы увидеть полную картинку в контексте», — говорит Гроссман, — «Фильм «Аватар» приоткрыл окошко в этот мир с площадки, позволив кинематографистам заглянуть в создаваемую ими вселенную. Проект «Король Лев» перевернул всё с ног на голову, позволив перенести всю съёмочную группу с аппаратурой, которой они пользовались на протяжении десятилетий, непосредственно внутрь мира, который был создан для фильма».

Мир, раскинувшийся на сотни миль, был создан на игровом движке. «Физические устройства были изготовлены по специализированному заказу, а традиционная киноаппаратура была модифицирована, чтобы позволить кинематографистами «прикасаться» к своему оборудованию (камерам, кранам, тележкам) во время нахождения в виртуальной реальности, что дало им возможность применять навыки, отточенные ими за десятилетия работы на съёмочных площадках игровых фильмов», — добавляет Гроссман, — «Им больше не нужно было показывать пальцем на монитор компьютера из-за плеча оператора. Эта самая передовая технология стала абсолютно понятна и доступна любому кинематографисту, когда-либо работавшему на традиционной съёмочной площадке».

По словам Джона Фавро идея привнести в фильм визуальный язык игрового кино была продиктована желанием убедить зрителей, что они видят реальную картинку. «Моё поколение – люди, выросшие с видеоиграми, — очень чувствительно к фотографической чёткости и изображениям, по которым заметно, что они полностью созданы с помощью графики», — говорит он, — «Мы видим разницу между визуальным эффектом, который был добавлен к реальной живой картинке и сценой, полностью созданной на компьютере. Как сделать, чтобы последняя выглядела так, будто она была снята на камеру? Цифровые сцены обычно максимально выверены. Движение камеры спланировано заранее. Смены ракурса, монтажные склейки, актёрская игра, — всё это досконально просчитано до состояния идеала. Но эта безупречность неправдоподобна. Не каждое поколение кинематографистов чувствительно к этому. И у моей команды такой же стандарт – мы хотим, чтобы картинка воспринималась так, как будто была снята на камеру. Так что вместо того, чтобы программировать движение камеры на компьютере на этапе предвизуализации, мы прокладываем рельсы для реальной камеры в виртуальном пространстве. «И несмотря на то, что сам сенсор по размеру не превышает хоккейную шайбу, мы установили его на реальной тележке, которая ездила по реальным рельсам», — продолжает Джон Фавро, — «И у нас реальный человек толкал эту тележку, на которой стоял наш оператор Калеб, и это движение, эти данные о работе оператора просчитывались компьютером и переносились в виртуальное пространство. Есть много специфических особенностей при работе с живой аппаратурой, которых ты будешь лишён, создавая исключительно цифровую картинку. Это касается работы с краном, а также с пролётами камеры».

Джон Фавро стал ответственным оператором виртуального вертолёта. «Мы также разработали новые системы, эмулируя стационарную камеру и съёмку с рук», — говорит Фавро. Легато комментирует: «При реальных съёмках кинематографист, просматривая отснятый материал, может чётко определить, какой из операторов снимал конкретный ракурс по его почерку. И мы хотели унаследовать все эти счастливые случайности, человеческий фактор Как наполнить цифровую картинку эмоциями и человечностью? Так вот, это транслируется живыми людьми, управляющими съёмочной аппаратурой».

Несмотря на то, что Калеб Дешанель никогда не снимал кино, полностью созданное на компьютере, его опыт в игровом кино стал бесценным для проекта. «Я привык снимать живые объекты и реальные события», — говорит он, — «В каком-то смысле моя работа состоит в том, чтобы сохранить реалистичность того, что обычно происходит перед камерой – понять, что происходит со светом и как ведёт себя камера». «Когда снимаешь диких животных, то, естественно, у тебя нет ни малейшего представления о том, что они будут делать», — продолжает Дешанель, — «Для того, чтобы сохранить эту реалистичность для наших животных, созданных внутри компьютера, мы решили привнести ощущение, что иногда животные застают оператора врасплох своими действиями».

После того, как вся работа со съёмочной аппаратурой была завершена и все голосовые партии были записаны, производство перешло на стадию анимации. Для старшего аниматора Эндрю Джонсона главная задача состояла в том, чтобы усовершенствовать уже наработанные технологии. «В том, что касается реализма, — это большой шаг вперёд», — говорит он, — «На проекте «Книга джунглей» мы достигли определённого уровня, которым я был вполне доволен, но с «Королём львом» мы захотели пойти ещё дальше. Мы хотели, чтобы животные выглядели ещё более достоверно. Мы хотели взять прекрасную историю,которая уже всем знакома, и рассказать её совершенно новым, уникальным способом. Эта картина воспринимается больше как документальное кино, потому что ты не знаешь, что персонажи сделаю в следующую секунду».

MPCFilm – это всемирная студия, специализирующаяся на создании визуальных эффектов, которая взяла на себя заботу о визуальных эффектах в картине «Король Лев». Специалист по визуальным эффектам студии MPC, Адам Вальдес, говорит, что ходил со своими детьми в кинотеатр, чтобы посмотреть анимационную версию в 1994-м году, и что он очень воодушевлён возможностью пересказать этот сюжет для нового поколения. «Язык времени, в котором они растут, качество картинки, которому они уже приучены, всё это позволяет возродить старые сюжеты и сделать их доступными для современной аудитории. С точки зрения технологий, мы сейчас способны создавать очень сложные, неотличимые от живых модели животных.

Вальдес делает акцент на том, что создатели картины не изменили сюжет картины, но изменили инструментарий. «Оригинальный «Король Лев» искусно жонглирует драмой, комедией, цветом и настроением», — говорит Вальдес, — «Было что-то в избранном визуальном подходе, что делало это возможным. Когда ты делаешь упор на фотореалистичность, то количество ограничений существенно увеличивается. Соответственно, мы утратили некоторые оригинальные инструменты, но мы заменили их на новые».

Команда из 130 аниматоров из 30 разных стран помогла вдохнуть жизнь в животных в фильме «Король Лев». Персонажи, на полную разработку которых ушло 9 месяцев, были основаны на концептуальных эскизах, реальных справочных материалах и классических персонажах оригинального фильма. «Трансформация персонажа анимационного фильма в фотореалистичное животное потребовала полного переосмысления», — говорит главный художник Джеймс Чинлунд, — «Мы начали с обширного исследования и экспедиции в Африку. Джон Фавро и команда отбирали серию ключевых изображений, которые отражали ощущение, к которому мы стремились, и мы начинали рисовать персонажей на основе этих изображений. Затем рисунки и трёхмерные модели персонажей проходили серию утверждений с Джоном и командой».

После того, как образы всех персонажей были утверждены, художники студии MPC создали каждого персонажа на компьютере, уделяя особое внимание анатомии, пропорциям, меху и перьям, применяя необходимые текстуры и цвета для того, чтобы всё выглядело максимально реалистично.

Если создать фотореалистичных животных технологии позволяли, то тот факт, что они говорят и поют к реальности привязать было невозможно. «Мы старались наклонять их головы вниз, чтобы зритель не смотрел им прямо в рот», — говорит старший аниматор Эндрю Джонс, — «В то же время мы следили за тем, чтобы не добавлять никаких атрибутов в том, что касается естественной подвижности челюстей каждого животного. Так что весь контроль, который у нас был над мышцами, окружающими рот, полностью соответствовал реальной способности животного задействовать эти мышцы».

В итоге, художники лондонской студии MPCFilm создали 86 разных видов животных для фильма «Король Лев» — от таких легендарных главных героев как Симба, Нала, Рафики ,Муфаса, Тимон и Пумба, Шрам и гиены до самых крошечных обитателей саванны.

Когда режиссёр Джон Фавро решил вернуться к истории фильма «Король Лев», он понимал, что музыка в новой картине должна будет не уступать по силе саундтреку анимационного шедевра. «Одна эта музыка проникает в самое сердце», — говорит Фавро, — «Даже если ты не видел фильма или мюзикла, ты ощущаешь её духовную силу. Но если ты знаешь фильм и вырос с этой музыкой, она мгновенно вызывает из глубин памяти сюжетную линию, а также все эмоции и переживания, связанные с просмотром фильма «Король Лев», об определённом периоде жизни, о детстве, о событиях, происходивших тогда».

Музыка из анимационной картины 1994-го года получила две премии Оскар® (лучшая оригинальная песня и лучшая оригинальная музыка), четыре премии ГРЭММИ® и две премии Золотой Глобус®. Саундтрек занимал первую строчку чартаBillboard «200 лучших альбомов» на протяжении 10-ти недель и получил платиновый статус, продавшись тиражом 10 миллионов копий.

Обладатель премий Оскар® и ГРЭММИ®, суперзвезда Элтон Джон, который говорит, что работа на проекте «Король Лев» направила его карьеру в новое русло, характеризует оригинальный саундтрек как новый подход к музыке для анимационного фильма. «Песни стали ближе к популярной музыке», — говорит он, — ««Can You Feel the Love Tonight», «Circle of Life» и «I Just Can’t Wait to Be King» были фактически традиционными поп-песнями, которые мы замешали с прекрасной африканской музыкой, написанной Лебо М, чего раньше никогда не было. Это модернизировало данный продукт».

Новый фильм «Король Лев», как и оригинальная картина 1994-го года, наполнен незабываемой музыкой, написанной звёздной командой, в которую вошли удостоенный премий Оскар® и ГРЭММИ® певец и композитор Элтон Джон, удостоенный премий Оскар® и ГРЭММИ® поэт Тим Райс, удостоенный премий Оскар® и ГРЭММИ® композитор ХансЦиммер, а также аранжировщик африканских хоровых партий, удостоенный премии ГРЭММИ® продюсер Лебо М («Ритм Земель Прайда»). Номинант на премию Оскар® и обладатель премии ГРЭММИ®, певец Фарелл Уильямс («HiddenFigures»/продюсер, «Happy»), выступил продюсером пяти песен, вошедших в саундтрек.

Помимо легендарных хитов «Круг жизни», «Акуна Матата» и «Скорей бы мне стать королём», в новом фильме прозвучат и оригинальные песни, включая оптимистичную композицию «Never Too Late», написанную Элтоном Джоном и Тимом Райсом, и исполненную Элтоном Джоном с африканским хором. По словам Элтона Джона, посыл песни применим, как к фильму, так и к жизни. «Никогда не поздно меняться», — говорит Джон, — «И перемены – это то, что формирует Симбу в процессе его пути. Никогда не поздно изменит своё мнение, посмотреть на свою жизнь и сказать «Я должен измениться». Со мной это случалось. В 1990-м году у меня произошло озарение. Именно об этом моя песня, о возможности посмотреть на свою жизнь и сказать «Я должен взглянуть свежим взглядом на то, что я делаю».

Когда студия Disney впервые обратилась к Хансу Циммеру с предложением написать музыку к фильму 1994-го года, он не проявил большого интереса. «Но в то время моей дочери Зои было шесть лет», — говорит он, — «И я вдруг понял, что у меня ещё не было ни единой возможности сводить её на премьеру, и я решил, что сделаю это для неё. Но потом я осознал глубину этой картины. Это удивительно трогательная история, особенно линия смерти отца. Мой папа умер, когда мне было 6 лет, так что мне пришлось аккуратно распечатать те чувства, которые я пытался спрятать в глубине своей души. Это был очень эмоциональный опыт».

Вернувшись к музыке для фильма «Король Лев», Ханс Циммер увидел, что оригинальные темы стали эмоциональной основой сюжета. «Меня удивило, что мелодии, которые я написал столько лет назад, до сих пор работают», — говорит Ханс Циммер, — «То, что я создал 25 лет назад, не имея особого представления о том, как устроено анимационное кино, эти масштабные, эпические темы. На этот раз, учитывая фотореалистичный подход, мы просто немного раскрыли эти темы, чтобы в них было больше воздуха».

Мультфильм Король Лев (2019) смотреть онлайн в хорошем качестве Full HD (1080) на русском

Ремейк всеми любимого мультфильма о львенке Симбе от Джона Фавро (Книга Джунглей). Рисованные жители саванны переносятся в виртуальную реальность! Любимые герои оживают на глазах и самая трогательная история, кажется, становится еще более правдивой. Безупречно красивое возрождение легенды мультипликации.
Сюжет
Мудрый и великий король Лев Муфаса является правителем больших и плодородных земель. Его уважает и любит всё звериное племя: от мала до велика. И вот в королевской семье рождается маленький львенок, имя которого — Симба. Родители устраивают церемонию, на которую почтить будущего короля пришел каждый.
Симба быстро растёт и сразу же проявляет свой непоседливый нрав. Он смел и отважен, как отец. Затем Муфаса, от рыка которого вздрагивает весь многоголосый Прайд, показывает сыну огромные земли, учит его быть честным и справедливым. И Симба спрашиваем, каким должен быть хороший король. Ведь когда львенок подрастёт, ему предстоит занять место отца и стать достойным правителем Прайда.
В это время коварный дядя по имени Шрам постоянно плетет интриги против льва Симбы, которого он презрительно называет мохнатый ошмёток. Он считает, что сам должен возглавить Прайд. Этот второстепенный персонаж умеет ждать и ведёт свою игру, строя козни вместе с гиенами. И в итоге их план успешно воплощается в жизнь — Симба едва не погибает от копыт антилоп гну. Кинг Муфаса бросается на помощь и ценой собственной жизни спасает сына. Эта трагичная, но в то же время трогательная и сентиментальная сцена навсегда врезается в память малыша.
Шрам внушает Симбе, что отец погиб из-за него, и изгоняет львёнка из Прайда. Ведомый чувством стыда и потери, Симба едва не погибает в песках пустыни. Но его спасают сурикат и кабан — два крутых друга-непоседы. Они помогают львёнку выжить и становятся для него настоящей семьей. Симба взрослеет, и неожиданно ему приходится вернуться в практически мертвые земли Прайда, чтобы защитить их от разрушительного правления Шрама. Получится ли у Симбы отвоевать свой трон по возвращению домой и стать гордостью Прайда?
Интересные факты
▪ Семейный фильм «The Lion King» — это экранизация одноименного мультфильма (1994 год выпуска).
▪ Муфаса — имя последнего короля народа, который населял Кению перед английской колонизацией.
▪ Трагическая музыка, которая звучит в фильме фоном, взята из реквиема Моцарта.
▪ С суахили «рафики» переводится как друг, «симба» — лев, «сараби» — мираж, «пумба» — простак, «банзай» — прячущийся, «шензи» — неотесанный.
▪ В мультфильме мандрила Рафики озвучивал Роберт Гийом, который говорил с акцентом суахили. В фильме 2019 года его озвучил Джон Кани, актёр африканского происхождения.
▪ В оригинальном мультике гиен звали Шензи, Банзай и Эд. Однако в новом фильме имя сохранила только только Шензи, а двум другим гиенам дали африканские имена Камари и Азизи.
▪ Элтон Джон, Тим Райс, Джеймс Эрл Джонс и Ханс Циммер — единственные, кто работал над оригинальным анимационным фильмом и новой экранизацией. Циммер вновь написал потрясающую музыку, Джонс подарил голос Муфасе (он же и был в старой озвучке), а Элтон Джон и Тим Райс сочинили слова к песням.
▪ The Lion King вышел на экраны 9 июля 2019 и заработал по итогам первого уикенда 185 млн. долларов. Общие же сборы отличного мультипликационного фильма составили более 1,5 млрд. долларов.
Okko — это тысячи популярных фильмов, сериалов и самых свежих новинок. Смотрите фильм «Король Лев» (The Lion King, 2019) онлайн в хорошем качестве (Full HD 1080), с профессиональной озвучкой или с субтитрами.

Фильм Король Лев (США, 2019) смотреть онлайн – Афиша-Кино

Высокотехнологичная реинкарнация Муфасы, которую мы заслужили

Под песню «The Circle of Life» солнце растекается по саванне, а звери пробуждаются в ажиотаже — сегодня праздник звериного королевства по случаю рождения львенка Симбы. Будущего Короля Льва берут подмышки и предъявляют плебсу со скалы: как на Ноевом ковчеге в праздничный день никто никого не ест, и все сосуществуют в мире — антилопы бьют копытами, гепарды кланяются. Нынешний львиный король, Муфаса, гордится наследником и отправляется в пещеру к худому и униженному брату Шраму, который довольствуется полевками и давно потерял надежду на власть.

Муфаса, брутальный альфач, и Шрам, интеллектуальный и неоднозначный хитрец, когда‑то конкурировали: сейчас очевидно, кто король, а кто доходяга. К тому же Симба — балованный и самонадеянный мажор — бросает дяде: «Когда‑нибудь я буду тобой командовать. Как тебе это?» И на месте Шрама тоже хочется дать шкету по щам и придушить прямо на Слоновьем кладбище. Когда у Симбы начинается половое созревание с типичными приколами мальчика-подростка, Шрам всегда оказывается рядом и подначивает львенка, что он недостаточно герой, водит его по запретным местам и в конце концов заказывает гиенам — главным гопникам саванны. Симба ведется, Шрам убивает Муфасу во время замеса в ущелье и внушает Симбе, что он виноват в трагедии. Тот в ужасе сбегает в пустыню, где находит двоих очаровательных пофигистов-дауншифтеров — суриката Тимона и бородавочника Пумбу: они преподают Симбе уроки беззаботной жизни, рассказывают про «Акуна Матату», пересаживают львенка с мяса зебр на нажористых червяков и учат быть в потоке. Симба забывает, кто он и что, пока его королевство, перешедшее к Шраму, переживает неурожаи, засуху и опустение из‑за хунты гиен и полного презрения к законам дикой природы. Как известно, травоядные едят траву, хищники — травоядных, а потом погибают, разлагаются и становятся той же травой: жизненный цикл не может быть другим — мир устроен как пищевая цепочка.

ой из заповедников, а не кислотных снов мультипликаторов.

Дело доверили Джону Фавро — одному из самых удивительных персонажей Голливуда, начавшего с камео в сериале «Друзья» (в роли бойфренда Моники — миллионера Силиконовой долины) и инди-комедии Дага Лаймана. Одного взгляда на Фавро достаточно, чтобы определиться: это махина с душой. Он снял историю про повара с собственным фудтраком мексиканской еды и поставил идиотического «Эльфа». А параллельно режиссировал «Железного человека» и продюсировал «Мстителей». Африку ему доверили после «Книги джунглей», где Фавро сделал с Маугли то же, что теперь делает с «Королем Львом» — вытащил из мультфильма всю игривость, сделал диких зверей опасными чудовищами, а мать-природу — сердцем тьмы, а не парком развлечений с дорожками для пешеходов. «Король Лев» — практически покадровое переложение оригинала из двухмерного мира пляшущих цветных теней в Африку, гулять по которой в одиночестве в кинотеатре почти так же страшно, как в реальности. Львы здесь смотрят прямо в душу куда проникновеннее большинства актеров мейнстрима (временами почему‑то мерещится Хоакин Феникс, а не Чиветель Эджофор), гиены ходят будто в маске маньяка из «Техасской резни бензопилой», Шрам в русском дубляже пытается давать Высоцкого. Единственное существенное отклонение от правды биологии: мультфильм с рейтингом 6+, поэтому у львов нет яиц, что нешуточно смутит фанатов дикой природы, но избавит родителей от необходимости отвечать на неудобные детские вопросы.

В годы, когда документальный сериал о красоте природы «Наша планета» смотрится как фильм-катастрофа о том, что человечество само виновато и всех нас накроет апокалипсис, джунгли и саванны в Голливуде рисуют все убедительнее. «Король Лев» — максимально приближенное к природной палитре зрелище о заповедных гектарах, которых почти не осталось, но зато человечество научилось отлично генерировать их симулякры: как всегда в титрах — тысяча технических специалистов и аниматоров, без которых поздний «Дисней» — уже не «Дисней».

Между гибелью Муфасы и картинами Африки в глубоком кризисе правда есть десятки смешных моментов, которые и в оригинале, и в ремейке относятся к подростковому периоду Симбы по принципу «Акуна Мататы». «Нам вверх, всем вниз — наш девиз», «Закусил слегка — и жизнь легка», «Ты свободен от ушей до хвоста» — Тимону и Пумбе не хватает только косяка и колонки с Бобом Марли, пока они отбрасывают тень и смеются над попытками осмыслить окружающий бардак. «Жизнь — бесцельная цепь безразличия» вообще просится кириллицей на футболку молодежного бренда, когда накрывает очередная волна бессилия.

Среди других бесспорных удовольствий — гиена-кретин с проблемой соблюдения личных границ и шутка про репрессии (— «Много убиваешь, Шрам!» — «Я просто более эффективен»). И отдельное счастье (не зря ремейк длиннее на полчаса) — путешествие комочка шерсти Симбы к бабуину: мы видим не только птичек и жирафов, но еще и жука-навозника, катящего шарик из гривы Симбы по кругу жизни через высохшую пустыню — и здесь не хватает только дедушкиного шепота Дэвида Аттенборо.

Специально для Бейонсе (никого из афроамериканских актеров мы в дубляже, разумеется, не услышим) придумали небольшой сюжетный крюк о женском сопротивлении в прайде: Нала, будущая герлфренд и жена Симбы, возглавляет мятежный женский отряд в стиле клипа «Run the World», а потом поет жизнеутверждающее соло — но это не то чтобы убедительно. Вместо возгласов женского партизанского отряда куда радостнее прислушиваться к «A-weema-weh, a-weema-weh, a-weema-weh, a-weema-weh» Тимона и Пумбы и не думать ни про эмпауэрмент, ни про возвращение Короля. Но когда поскальзывается Фавро, его подхватывает Ханс Циммер с самым разрывающим саундтреком на свете и снова вытаскивает смычком твое нутро: и вот ты в ущелье, растерянный и виноватый, несешься наутек от главного страха своей жизни и рыдаешь как во втором классе.

Король Лев (2019): Оригинальный саундтрек к фильму

Walt Disney Records представляет оригинальный саундтрек к фильму «Король Лев». В фильме, как и в анимационной версии 1994 года, представлена незабываемая музыка, отмеченная наградами «Оскар»® и «Гремми»®, написанная композитором Элтоном Джоном и автором стихов Тимом Райсом.

Оригинальный саундтрек к фильму «Король Лев» включает 19 композиций. Помимо новых версий знакомых многим песен из анимационного фильма Disney «Король Лев», в саундтрек вошли новые композиции, написанные Элтоном Джоном и Тимом Райсом. Также в альбом включена музыка из фильма от лауреата премий «Оскар» ® и «Гремми»®, композитора Ханса Циммера. Над африканскими вокальными и хоровыми аранжировками, которые звучат в некоторых композициях, работали композитор и продюсер, лауреат премии «Гремми»® Лебо М и продюсер, автор песен и всемирно известный исполнитель, номинант на премию «Оскар» ® и лауреат премии «Гремми»® Фаррелл Уильямс.

Пересматривая партитуру анимационного фильма «Король Лев», Циммер понял, что оригинальные темы и музыка были «эмоциональным стержнем истории». Он вернул многих, кто работал над оригинальным фильмом, в том числе Лебо М, оркестратора Брюса Фоулера, дирижера Ника Гленни-Смита, аранжировщика Марка Манчина, а также несколько певцов из хора, включая Кармен Твилли, которая исполнила «Круг жизни» в фильме 1994 года.

Музыка из анимационного фильма 1994 года получила две премии Оскар® (оригинальная песня и оригинальная партитура), четыре «Гремми»® и два Золотых Глобуса®. Саундтрек был номером один в чарте альбомов Billboard 200 в течение 10 недель подряд и был удостоен бриллиантового статуса за 10 миллионов проданных единиц.

Российская версия оригинального саундтрека включает новые версии песен «Круг жизни», «Сердце ты любви открой», «О, скорей бы мне стать королём», «Акуна Матата», «Лев сегодня спит». В работе над записью российских версий песен приняли участие: Дарья Антонюк, Михаил Хрусталёв, Илья Исаев, Давид Хиникадзе, Станислав Беляев и др.

Стали известны подробности подготовки сиквела «Короля Льва»

https://ria.ru/20201001/disney-1577992379.html

Стали известны подробности подготовки сиквела «Короля Льва»

Стали известны подробности подготовки сиквела «Короля Льва» — РИА Новости, 01.10.2020

Стали известны подробности подготовки сиквела «Короля Льва»

Студия Disney выбрала Барри Дженкинса («Лунный свет») режиссером сиквела фильма «Король Лев» 2019 года, сообщает Deadline. РИА Новости, 01.10.2020

2020-10-01T03:53

культура

the walt disney company

новости культуры

кино и сериалы

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdnn21.img.ria.ru/images/155660/42/1556604264_0:0:2148:1209_1920x0_80_0_0_991a4fa6b2fda6181e43c73628b76686.jpg

МОСКВА, 1 окт – РИА Новости. Студия Disney выбрала Барри Дженкинса («Лунный свет») режиссером сиквела фильма «Король Лев» 2019 года, сообщает Deadline. Сценарий напишет Джефф Натансон, который также был автором первой части. Известно, что он уже приступил к работе.Детали сюжета пока не разглашаются, но, по информации издания, речь в фильме пойдет о ранних годах льва Муфасы, отца Симбы. Таким образом, история получит продолжение, но в ней будут отсылки к событиям прошлых лет. Как и в мультфильме 1994 года, в ленте 2019 года и в бродвейском шоу, важнейшей составляющей проекта будет музыка. Барри Дженкинс получил премию «Оскар» за сценарий фильма «Лунный свет» (2016), над которым работал и как режиссер. Сиквел «Короля Льва» — его второй проект для студии Disney. Он также собирается снять байопик о хореографе Элвине Эйли. «Помогая сестре воспитывать двух мальчишек в 90-е годы, я сроднился с персонажами «Короля Льва». Возможность поработать c Disney над продолжением этой истории о дружбе, любви и наследственности, подробнее рассказать о разных представителях этой африканской диаспоры — просто мечта для меня», — рассказал Дженкинс. Об актерском составе, начале съемок и дате выхода проекта пока ничего не известно.

https://radiosputnik.ria.ru/20190813/1557470457.html

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2020

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdnn21.img.ria.ru/images/155660/42/1556604264_292:0:1961:1252_1920x0_80_0_0_7c31e0d82720f7bbb411961dd4622401.jpg

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

the walt disney company, новости культуры, кино и сериалы

МОСКВА, 1 окт – РИА Новости. Студия Disney выбрала Барри Дженкинса («Лунный свет») режиссером сиквела фильма «Король Лев» 2019 года, сообщает Deadline.

Сценарий напишет Джефф Натансон, который также был автором первой части. Известно, что он уже приступил к работе.

Детали сюжета пока не разглашаются, но, по информации издания, речь в фильме пойдет о ранних годах льва Муфасы, отца Симбы. Таким образом, история получит продолжение, но в ней будут отсылки к событиям прошлых лет. Как и в мультфильме 1994 года, в ленте 2019 года и в бродвейском шоу, важнейшей составляющей проекта будет музыка.

Барри Дженкинс получил премию «Оскар» за сценарий фильма «Лунный свет» (2016), над которым работал и как режиссер. Сиквел «Короля Льва» — его второй проект для студии Disney. Он также собирается снять байопик о хореографе Элвине Эйли.

«Помогая сестре воспитывать двух мальчишек в 90-е годы, я сроднился с персонажами «Короля Льва». Возможность поработать c Disney над продолжением этой истории о дружбе, любви и наследственности, подробнее рассказать о разных представителях этой африканской диаспоры — просто мечта для меня», — рассказал Дженкинс.

Об актерском составе, начале съемок и дате выхода проекта пока ничего не известно.

13 августа 2019, 21:05

«Король Лев» стал самым кассовым анимационным фильмом

Как снимали нового «Короля Льва»

После долгой подготовительной работы, включавшей командировку в Африку, непосредственно к производству фильма КОРОЛЬ ЛЕВ команда Джона Фавро приступила в Лос-Анджелесе. Работа шла внутри неприметного, специально построенного здания в районе Плайя Виста, который недавно получил прозвище «Силиконовый пляж», поскольку здесь работает множество разработчиков игр и высоких технологий.

Объект был достаточно большим, чтобы уместить все необходимое для съемок под одной крышей, включая блок виртуальной реальности. С двумя оснащенными по высшему разряду просмотровыми залами, получившими имена Симба и Нала, создатели картины, находящиеся в Лос-Анджелесе, имели возможность в формате реального времени взаимодействовать со специалистами студии MPC Film в Лондоне, чтобы оперативно обсуждать вопросы анимации и визуальных эффектов.

Джон Фавро комментирует: «Работая над фильмом КНИГА ДЖУНГЛЕЙ, я разрывался между двумя разными объектами, и это было сложно. Так что на этот раз мы сосредоточили все в одном месте и использовали технологии, которые позволяли нам более эффективно управлять своим временем и более тесно общаться с членами команды, находящимися на других локациях. В этом же помещении было оборудовано пространство в духе экспериментального театра, в котором мы снимали наших актеров. У нас в павильоне были разные системы для виртуальной реальности и двенадцать станций виртуальной реальности. Мы хотели, чтобы площадка выглядела больше как база технологической компании, чем киностудия».

Продюсер Карен Джилкрайст говорит, что производство осуществлялось в стиле игрового кино. «В плане съемок все было очень похоже на обычный игровой фильм», − объясняет она, − у нас был вызывной лист. У нас был второй режиссер. У нас был оператор-постановщик. У нас была камера на тележке, стационарная камера. Несмотря на то, что все визуальные работы выполнялись на движке для компьютерной игры, у нас был художественный отдел и глава сюжетной группы. У нас были видеоматериалы. Помимо того, что не было необходимости вставать в 5 утра и ехать на удаленную локацию, нервничая из-за погоды, процесс ощущался как съемки обычного фильма».

Все, что в итоге можно увидеть на экране, было создано на компьютере, но это не имеет никакого отношения к традиционной анимации. Джон Фавро объясняет: «Самое главное отличие от традиционной компьютерной анимации, кроме фотореалистичной картинки, состояло в том, что мы не использовали виртуальные камеры внутри компьютерной декорации, а полностью перенесли фильм в виртуальную реальность и позволили нашим специалистам по съемкам игрового кино установить реальные камеры, которые снимали виртуальный мир».

Создатели картины приступили к производству с фазы превизуализации, которая часто используется при работе над анимационными картинами. Старший аниматор Эндрю Джонс и команда художников создали упрощенные анимированные сцены, которые могли работать в формате реального времени в виртуальной реальности. Эти ранние версии локаций и персонажей стали частью игровой системы Unity. Джон Фавро комментирует: «Вместо того, чтобы смотреть сцену с экрана компьютера, мы могли перенестись непосредственно на локацию и постоять рядом с анимированным львом».

По словам режиссера, виртуальное производство, примененное на проекте КОРОЛЬ ЛЕВ, является следующим этапом технологии, разработанной для фильма КНИГА ДЖУНГЛЕЙ. Джон Фавро и его команда получили возможность надеть шлемы виртуальной реальности и прогуляться по виртуальным локациям, определяя угол съемки, занимаясь постановкой движений, корректируя освещение, расположение персонажей и элементов декорации в реальном времени, прежде чем отправить готовую версию каждой сцены в монтаж.

Джон Фавро комментирует: «Проект в буквальном смысле перенес кинематографистов внутрь монитора, используя набор специально разработанных инструментов, дополненных системой виртуальной реальности HTC Vive и игровым движком Unity».

Бен Гроссман работает в Magnopus – компании, которая помогла объединить технические средства с программным обеспечением, чтобы создать платформу для виртуальной реальности, построенной на игровом движке. «С первых дней эры цифровых эффектов кинематографисты пытались найти способ перенести этот визуал на площадку, чтобы увидеть полную картинку в контексте, − говорит Гроссман, − Фильм АВАТАР приоткрыл окошко в этот мир с площадки, позволив кинематографистам заглянуть в создаваемую ими вселенную. Проект КОРОЛЬ ЛЕВ перевернул все с ног на голову, позволив перенести всю съемочную группу с аппаратурой, которой они пользовались на протяжении десятилетий, непосредственно внутрь мира, который был создан для фильма».

Мир, раскинувшийся на сотни миль, был создан на игровом движке. «Физические устройства были изготовлены по специализированному заказу, а традиционная киноаппаратура была модифицирована, чтобы позволить кинематографистами «прикасаться» к своему оборудованию (камерам, кранам, тележкам) во время нахождения в виртуальной реальности, что дало им возможность применять навыки, отточенные ими за десятилетия работы на съемочных площадках игровых фильмов, − добавляет Гроссман. − Им больше не нужно было показывать пальцем на монитор компьютера из-за плеча оператора. Эта самая передовая технология стала абсолютно понятна и доступна любому кинематографисту, когда-либо работавшему на традиционной съемочной площадке».

По словам Джона Фавро, идея привнести в фильм визуальный язык игрового кино была продиктована желанием убедить зрителей, что они видят реальную картинку. «Мое поколение – люди, выросшие с видеоиграми, − очень чувствительно к фотографической четкости и изображениям, по которым заметно, что они полностью созданы с помощью графики, − говорит он. − Мы видим разницу между визуальным эффектом, который был добавлен к реальной живой картинке, и сценой, полностью созданной на компьютере. Как сделать, чтобы последняя выглядела так, будто она была снята на камеру? Цифровые сцены обычно максимально выверены. Движение камеры спланировано заранее. Смены ракурса, монтажные склейки, актерская игра − все это досконально просчитано до состояния идеала. Но эта безупречность неправдоподобна. Не каждое поколение кинематографистов чувствительно к этому. И у моей команды такой же стандарт: мы хотим, чтобы картинка воспринималась так, как будто она была снята на камеру. Так что вместо того, чтобы программировать движение камеры на компьютере на этапе превизуализации, мы прокладываем рельсы для реальной камеры в виртуальном пространстве».

«И несмотря на то, что сам сенсор по размеру не превышает хоккейную шайбу, мы установили его на реальной тележке, которая ездила по реальным рельсам, − продолжает Джон Фавро, − и у нас реальный человек толкал эту тележку, на которой стоял наш оператор Калеб. И это движение, эти данные о работе оператора просчитывались компьютером и переносились в виртуальное пространство. Есть много специфических особенностей при работе с живой аппаратурой, которых ты будешь лишен, создавая исключительно цифровую картинку. Это касается работы с краном, а также с пролетами камеры».

Джон Фавро стал ответственным оператором виртуального вертолета. «Мы также разработали новые системы, эмулируя стационарную камеру и съемку с рук», − говорит он.

После того, как вся работа со съемочной аппаратурой была завершена и все голосовые партии были записаны, производство перешло на стадию анимации. Для старшего аниматора Эндрю Джонсона главная задача состояла в том, чтобы усовершенствовать уже наработанные технологии. «В том, что касается реализма, это большой шаг вперед, − говорит он. − На проекте

КНИГА ДЖУНГЛЕЙ мы достигли определенного уровня, которым я был вполне доволен, но с КОРОЛЕМ ЛЬВОМ мы захотели пойти еще дальше. Мы хотели, чтобы животные выглядели еще более достоверно. Мы хотели взять прекрасную историю, которая уже всем знакома, и рассказать ее совершенно новым, уникальным способом. Эта картина воспринимается больше как документальное кино, потому что ты не знаешь, что персонажи сделают в следующую секунду».

MPC Film – это всемирная студия, специализирующаяся на создании визуальных эффектов, которая взяла на себя заботу о визуальных эффектах в картине. Специалист по визуальным эффектам студии MPC Адам Вальдес говорит, что ходил со своими детьми в кинотеатр, чтобы посмотреть анимационную версию в 1994 году и что он очень воодушевлен возможностью пересказать этот сюжет для нового поколения. «Язык времени, в котором они растут, качество картинки, к которому они уже приучены, – все это позволяет возродить старые сюжеты и сделать их доступными для современной аудитории. С точки зрения технологий мы сейчас способны создавать очень сложные модели животных, неотличимые от живых».

Вальдес делает акцент на том, что создатели картины не изменили сюжет, но изменили инструментарий. «Оригинальный

КОРОЛЬ ЛЕВ искусно жонглирует драмой, комедией, цветом и настроением, − говорит Вальдес. − Было что-то в избранном визуальном подходе, что делало это возможным. Когда ты делаешь упор на фотореалистичность, то количество ограничений существенно увеличивается. Соответственно, мы утратили некоторые оригинальные инструменты, но мы заменили их на новые».

Команда из 130 аниматоров из 30 разных стран помогла вдохнуть жизнь в животных в фильме КОРОЛЬ ЛЕВ. Персонажи, на полную разработку которых ушло 9 месяцев, были основаны на концептуальных эскизах, реальных справочных материалах и классических персонажах оригинального фильма. «Трансформация персонажа анимационного фильма в фотореалистичное животное потребовала полного переосмысления, − говорит главный художник Джеймс Чинлунд. − Мы начали с обширного исследования и экспедиции в Африку. Джон Фавро и команда отбирали серию ключевых изображений, которые отражали ощущение, к которому мы стремились, и мы начинали рисовать персонажей на основе этих изображений. Затем рисунки и трехмерные модели персонажей проходили серию утверждений с Джоном и командой».

После того, как образы всех персонажей были утверждены, художники студии MPC создали каждого персонажа на компьютере, уделяя особое внимание анатомии, пропорциям, меху и перьям, применяя необходимые текстуры и цвета для того, чтобы все выглядело максимально реалистично.

Если создать фотореалистичных животных технологии позволяли, то тот факт, что они говорят и поют, к реальности привязать было невозможно. «Мы старались наклонять их головы вниз, чтобы зритель не смотрел им прямо в рот, − говорит старший аниматор Эндрю Джонс. − В то же время мы следили за тем, чтобы не добавлять никаких атрибутов в том, что касается естественной подвижности челюстей каждого животного. Так что весь контроль, который у нас был над мышцами, окружающими рот, полностью соответствовал реальной способности животного задействовать эти мышцы».

В итоге художники лондонской студии MPC Film создали 86 разных видов животных для фильма − от таких легендарных главных героев, как Симба, Нала, Рафики, Муфаса, Тимон и Пумба, Шрам и гиен до самых крошечных обитателей саванны.

Еще больше интересного в нашем официальном канале в Telegram

19.07.2019 Автор: Артур Чачелов

Источник: WDSSPR Disney

«Король Лев» (2019): как технологии сожрали искусство | Кино, Обзоры кино

Львёнок Симба должен был стать королём после своего отца Муфасы, но из-за коварства злобного дядюшки Шрама сделался изгоем. Позабыв о своём предназначении, Симба живёт в компании суриката Тимона и кабана-бородавочника Пумбы и ни о чем не беспокоится. Но встреча с подругой детства Налой заставляет Симбу задуматься о настоящем доме. Юный лев должен вспомнить, кто он на самом деле, бросить вызов дяде и остановить его жестокое правление.

The Lion King

Жанр: сказка, мюзикл
Режиссёр: Джон Фавро
Роли озвучивают: Дональд Гловер, Бейонсе Ноулз-Картер, Чиветел Эджиофор
Премьера в России: 18 июля 2019 года
Возрастной рейтинг: 6+
Похоже на: «Книга джунглей» (2016)

В последние годы студия Disney увлеклась созданием «живых» ремейков своих классических мультфильмов. Для студии это способ познакомить с осовремененными версиями классики новые поколения зрителей по всему миру. Попытки, надо признать, имели успех: начиная с 2010 года «Золушка», «Книга джунглей», «Красавица и чудовище» и иже с ними заработали в прокате свыше 5 миллиардов долларов. Только за первую половину этого года мы увидели новые прочтения «Дамбо» (1941) и «Аладдина» (1992), а в середине июля настала очередь «Короля Льва».

Вышедший в 1994 году «Король Лев» по сей день остаётся самым кассовым в истории кино мультфильмом, нарисованным от руки. Он завоевал два «Оскара» и положил начало целой франшизе — с тех пор её пополнили ещё два мультфильма и два мультсериала. Он лёг в основу мюзикла, который с успехом ставят по всему миру уже больше двадцати лет.

Секрет успеха мультфильма складывался из зрелищной картинки, харизматичных персонажей, чарующей атмосферы Африки, запоминающегося саундтрека и увлекательного сюжета: глубокого, трагичного и в то же время понятного даже ребёнку. История львёнка, изгнанного из дому, за четверть века ничуть не утратила притягательности. Это, видимо, и навело студию на мысль, что «Королю Льву» нужно обновление в виде полнометражного ремейка.

«Король Лев» — логическое продолжение другого диснеевского ремейка: снятой тем же Джоном Фавро «Книги джунглей». В нём съёмочная группа воссоздала всю красоту индийских джунглей на компьютере. Но Фавро и компании приходилось снимать в павильоне хотя бы актёра, сыгравшего Маугли.

А при работе над «Королём Львом» отпала необходимость пользоваться зелёным экраном, мучиться с натурными съёмками и совмещать отснятые в реальном мире кадры с компьютерной графикой. Весь фильм, от первого до последнего кадра, снят внутри нарисованной на компьютере виртуальной реальности. Строго говоря, картину нельзя назвать «игровой» или «живой» — это, скорее, очень реалистичный мультфильм.

При желании можно пересчитать все волоски на мордочке Симбы.

Фавро сравнил свою версию «Короля Льва» с многопользовательской трёхмерной игрой в открытом мире, в которой игроки… снимают кино. Внутри виртуальной Африки съёмочная группа могла творить что угодно — менять ракурсы и освещение, фокусировать крупный план на одном конкретном животном, переставлять массовку. И всё это выглядит очень убедительно. Итоговая картинка словно взята из документалки National Geographic (кстати, этот канал тоже принадлежит Disney) о жизни обитателей саванны. Звери ведут себя как живые, они играют, резвятся, урчат, а в момент опасности прижимают уши.

«Король Лев» Фавро — торжество технологий, доказывающее, что абсолютно достоверный фильм можно целиком снять в виртуальной реальности, не сделав ни одного кадра в обычном мире. Но демонстрация технического прогресса — это, пожалуй, единственное, что оправдывает существование нового фильма. В творческом смысле новый «Король Лев» не представляет никакой самостоятельной ценности — это точная калька с оригинала. Фавро так дословно передал дух и букву первоисточника, что некоторые сцены выглядят покадровым воспроизведением старого мультфильма.

И это ещё только тизер!

Логику режиссёра понять можно. «Король Лев» был так близок к идеалу, что любую попытку вмешательства в него расценили бы как святотатство. Вздумай Фавро отдалиться от оригинала, и мы с вами первые подняли бы его на вилы. Поэтому он просто переснял классический мультфильм. И, казалось бы, всё удалось. Все знакомые сцены работают, как и в первый раз. Представление Симбы собравшимся зверям, бегство антилоп в каньоне, гибель Муфасы (это же не спойлер, верно?), «хакуна матата» — эти моменты вновь пробирают до глубины души. И всё же новый «Король лев» оставляет гораздо меньше эмоций.

Крайне сложно превзойти оригинал, если пытаешься покадрово его переснять. Временами хвалёная реалистичность идёт картине даже во вред. В старом «Короле Льве» мультяшные звери говорили и вели себя как люди, обладали человеческой мимикой, делали отсылки к популярной культуре, и это выглядело органично.

Но если заменить мультяшную картинку реалистичной, возникает диссонанс. Пока звери молчат, картинка похожа на документалку из цикла «Планета Земля», но стоит кому-то раскрыть пасть, как вся достоверность летит Пумбе под хвост. Мы же знаем, что реальные звери не разыгрывают шекспировских сцен, не говорят на идеальном английском, не поют песни и, как правило, не танцуют. Попытка реалистично изобразить звериные морды привела к тому, что персонажи способны передавать куда меньший спектр эмоций. Мультяшный Симба обладал человеческой мимикой, а киношный весь фильм ходит с одним и тем же выражением морды.

Настоящие львы не могут хмуриться, подмигивать или корчить гримасы

А антилопы не могут зажигательно танцевать, поэтому вместе с мимикой персонажей потускнели и музыкальные номера: они стали приближёнными к реальности, приземлёнными, скучными. И если Circle of Life оказался почти покадровым воспроизведением оригинала, то I Just Can’t Wait to Be King и Be Prepared изрядно теряют из-за того, что Фавро не может позволить себе гротеска и абсурдности первоисточника. The Lion Sleeps Tonight и Can You Feel the Love Tonight не оказывают прежнего воздействия, поскольку в ремейке их зачем-то перенесли с ночи на день.

Впрочем, великолепные песни, доставшиеся фильму от оригинала, по-прежнему вызывают сильнейшие эмоции. Если бы ещё Фавро не урезал их хронометраж…

Озвучивший Муфасу Джеймс Эрл Джонс — единственный актёр оригинала, который вернулся к своей роли в ремейке

Джон Фавро назвал «Короля Льва» «кульминацией диснеевских адаптаций классики» и признался, что отметил для себя в оригинале порядка шестидесяти моментов, которые обязательно должны появиться в ремейке. Но на обвинения в покадровой пересъёмке первоисточника он поспешил добавить, что внёс кучу изменений в сюжет.

Фавро не солгал, но главное отличие его картины от оригинала кроется в том, что она длится на полчаса дольше — за счёт добавленных диалогов и расширенных экспозиций. Принципиально нового в фильме не так много — сюжет лишь чуть лучше проясняет взаимоотношения между Муфасой, Сараби и Шрамом, старается больше показать Налу и объясняет, почему молодая львица оказалась одна в джунглях вдали от земель прайда. Сценарий вообще попытался сделать Налу едва ли не ровней Симбе — традиционная дань сильным героиням в современном кинематографе, которая в данном случае, к счастью, выглядит органично.

Налу озвучила известная певица Бейонсе

А вот другое достоинство в русской озвучке потеряно. Отечественный зритель не услышит голоса Сета Рогена и Билли Айкнера — исполнителей ролей Тимона и Пумбы и едва ли не единственных актёров озвучки, сумевших передать задор и энергию оригинальных персонажей. Очень похоже, что во время озвучки они ещё и импровизировали.

Новый «Король Лев» наверняка соберёт свой миллиард и вообще покажет себя в прокате молодцом. С технической точки зрения перед нами настоящий шедевр, предтеча следующей большой революции в кино. Картину обязательно стоит посмотреть в кинотеатре, чтобы понять, на что способны современные технологии. Но в плане сюжета ничего нового фильм нам не расскажет. Это простое повторение знакомой истории, утратившее часть достоинств именно из-за совершенства этих самых технологий.

Король Лев (2019)

Коротко

С технической точки зрения перед нами настоящий шедевр, предтеча следующей большой революции в кино. Но в плане сюжета ничего нового фильм нам не расскажет.

Удачно

Качество картинки

Реалистичность изображения

Зрелищность

Неудачно

Нет новых идей

Реалистичность иногда неуместна

Музыкальные номера стали хуже

Король Лев — Box Office Mojo

77 90038

Дата

DOW

Рейтинг

Ежедневно

% ± ярд

% ± LW

Театры

В среднем

На сегодняшний день

День

Примерно

июл 19

пятница

$ 77 930 758

—

4725

$ 16 493

$ 77 930 758

ложь

июл 20

суббота

июл 61 007 382 долл. США

-21.7%

—

4,725

$ 12,911

$ 138,938,140

ложный

21 июл

Воскресенье

$ 52 832 619

-13,4%

—

4,725

$ 191,770,759

ложный

22 июля

Понедельник

$ 21 050 219

-60,2%

—

4,725

$ 4 455

$ 212 820 978

4 455

$ 212 820 978

4,455

$ 212 820,978

4,455

$ 212 820,978

4,455 23 июля

Вторник

$ 30 392 565

+44.4%

—

4,725

$ 6,432

$ 243 213 543

ложный

июль 24

среда

$ 17 037 057

-43.9%

—

4,725

8 900

$ 260,250,600

ложь

25 июля

четверг

$ 15,000 934

-12%

—

4,725

$ 3,174

$ 275,251,53407 $ 275,251,534

07 $ 501,3359 67 $ 542 999 343 $ 543,079,513 $ 543,199 10253 $ 543 400 170 $ 543 615 967

7	ложь 26 июля	Пятница	1	$ 22 432 165	+49.5%	-71.2%	4725	4747 долларов США	297 683 699 долларов США	8	ложные
27 июля	Суббота	1	29 867 757 долларов США	+ 33,1%	-51 7%		$ 6,321	$ 327,551,456	9	ложный
28 июля	Воскресенье	1	$ 24,321 631	-18,6%	-54%	4,725				$ 3538				$	ложь
29 июля	Понедельник	1	$ 9,180,811	-62.3%	-56,4%	4725	1 943 долл. США	361 053 898 долл. США	11	ложь
30 июля	Вторник	1	15 218 959 долл. США	+ 6537%	-49,925%	-49,925%	$ 3,220	$ 376,272,857	12	ложь
31 июля	Среда	1	$ 8,809,285	-42,1%	-48,3%	4,725				$ 3864,038	$	ложь
авг 1	четверг	1	$ 7 560 936	-14.2%	-49,6%	4,725	$ 1,600	$ 392 643 078	14	ложный
август 2	Пятница	2	$ 11 204 815	+ 48,2%	-50,1%		2333 долл. США	403 847 893 долл. США	15	ложные
3 августа	Суббота	2	15 388 700 долл. США	+ 37,3%	-48,5%	4,802	900 169 538		долл.	ложь
4 августа	Воскресенье	2	$ 11 926 507	-22.5%	-51%	4802	2483 долл. США	431 163 100 долл. США	17	ложные
5 августа	Понедельник	2	5 094 555 долл. США	-57,3%	-44,5%	4	$ 1,060	$ 436,257,655	18	ложь
6 августа	вторник	2	$ 7,750,751	+ 52,1%	-49,1%	4,802				6 444 $	ложь
7 августа	Среда	1	$ 4,910,061	-36.7%	-44,3%	4802	$ 1022	$ 448	20	ложный
август 8	четверг	1	$ 4185359	-14,8%	-44,6%		$ 871	$ 453 103 826	21	ложный
9 августа	Пятница	4	$ 5 670 473	+ 35,5%	-49,4%	4220			99 $ 458	ложь
10 авг.	суббота	2	$ 8 227 484	+45.1%	-46,5%	4220	1 949 долл. США	467 001 783 долл. США	23	ложь
11 августа	Воскресенье	2	6 307 365 долл. США	-23,3%	-47,21%	$ 1,494	$ 473,309,148	24	ложный
12 августа	Понедельник	2	$ 2,602,139	-58,7%	-48.9%	4220					$ 47538	ложь
13 авг.	вторник	2	$ 4 068 174	+56.3%	-47,5%	4220	964 долл.	479 979 461 долл.	26	ложь
14 августа	среда	2	2 272 418 долл.	-44,1%	-53,220	4,1%	-53,7%	4	$ 538	$ 482 251 879	27	ложный
15 августа	Четверг	2	$ 1 956 106	-13.9%	-53,3%	4220				85 $ 484	85 $ 484	ложь
16 авг.	пятница	3	$ 3 305 620	+ 69%	-41.7%	3,560	$ 928	$ 487,513,605	29	ложный
авг. 492 742 299 долларов США	30	ложные
18 августа	Воскресенье	3	3798373 долларов США	-27,4%	-39,8%	3,560	1066	$ 496,5403872	31
	19 августа	Понедельник	2	1,341 200 долл. США	-64.7%	-48,5%	3,560	376	497 881872 долларов	32	ложный
авг.	$ 567	$ 499 902 205	33	ложный
21 августа	Среда	3	$ 1,433 229	-29,1%	-36.9%	3,560		ложь
22 августа	Четверг	3	$ 1,150,301	-19.7%	-41,2%	3,560	$ 323	$ 502 485 735	35	ложь
23 августа	Пятница	5	$ 2 207 076	+ 91.9%	-33,3%	3	$ 668	$ 504 692 811	36	ложный
24 августа	Суббота	4	$ 3 432 192	+ 55,5%	-34,4%	3,300	37	3 508	ложь
25 авг.	воскресенье	3	$ 2,425 963	-29.3%	-36,1%	3300	$ 735	$ 510550966	38	ложный
26 августа	Понедельник	3	825136	-66%	-38,5%	3,300	$ 250	$ 511 376 102	39	ложный
27 августа	Вторник	3	1318 230 долларов США	+ 59,8%	-34,8%	3300 900			долларов США 512 694 333	ложь
28 августа	Среда	3	$ 835661	-36.6%	-41,7%	3300	253 долл. США	513 529 993 долл. США	41	ложные
август 29	четверг	5	699 301 долл. США	-16,3%	-39,3%	3,3%	3	$ 211	$ 514,229,294	42	ложный
30 августа	Пятница	3	$ 1,540,168	+ 120,2%	-30,2%	3,190			433762 900 $ 515,738	ложь
31 авг.	суббота	3	2 618 709 долл. США	+ 70%	-23.7%	3,190	$ 820	$ 518,388,171	44	false
Сен 1	Воскресенье	3	$ 2,764,575	+ 5,6%	+ 14%	3,190	866 $ $ 521,152,746	45	ложь
2 сентября День труда	Понедельник	3	$ 2,426,180	-12,2%	+ 194%	3190		$ 760	900 $ 523,578,926 ложный
сен 3	вторник	5	$ 635293	-73.8%	-51,8%	3,190	$ 199	$ 524,214,219	47	ложный
сен 4	среда	6	$ 375 487	-40,9%	-55,1%	3190	$ 117	$ 524,589,706	48	ложный
5 сентября	Четверг	4	$ 323,733	-13,8%	-53,7%	3,190	$ 101	900 $ 524	900	ложь
сен 6	пятница	5	$ 991,156	+206.2%	-35,6%	2610	379 долларов США	525 904 595 долларов США	50	ложные
сентябрь 7	Суббота	4	2 066 100 долларов США	+ 108,5%	-21,110	2	2	$ 791	$ 527 970 695	51	ложный
сентябрь 8	воскресенье	4	$ 1,267 085	-38,7%	-54,2%	2610		ложь
сен 9	понедельник	6	$ 240 239	-81%	-90.1%	2610	$ 92	$ 529 478 019	53	ложный
сен 10	вторник	6	$ 436230	+ 81,6%	-31,3%	2610	167 $ 167.3%	2610	$ 167 $ 529	54	ложный
сен 11	среда	7	$ 266684	-38,9%	-29%	2610	$ 102	$ 530,180,933	55	ложный	сен 12	четверг	5	$ 256 842	-3.7%	-20,7%	2,610	$ 98	$ 530,437,775	56	ложь
сен 13	пятница	6	$ 840 826	+ 227,4%	-15,2%		$ 355	$ 531 278 601	57	ложный
сен 14	суббота	5	$ 1,769 273	+ 110.4%	-14,4%	2365		74 $ 533 047 900	ложь
15 сен	воскресенье	5	$ 1,039,806	-41.2%	-17.9%	2365	439 долл. США	534 087 680 долл. США	59	ложные
сен 16	понедельник	9	204570 долл. США	-80,3%	-14,8%	2365	$ 86	$ 534,292,250	60	ложный
сен 17	вторник	8	$ 332,342	+ 62,5%	-23,8%	2365	$ 140		$ 534,624,592	ложь
сен 18	среда	8	$ 205 433	-38.2%	-23%	2365	$ 86	$ 534 830 025	62	ложный
сен 19	четверг	7	$ 190 279	-7,4%	-25.9%	2365	$ 80	$ 535,020,304	63	ложный
сен 20	пятница	8	$ 595,340	+ 212.9%	-29,2%	1,978		900 $ 535615 900	ложь
21 сен	суббота	6	$ 1,268,743	+113.1%	-28,3%	1,978	$ 641	$ 536,884,387	65	ложь
сен 22	воскресенье	6	$ 813,705	-35,9%	-21,7%	1	1	411	537 698 092	66	ложный
23 сентября	Понедельник	9	169 118 долларов США	-79,2%	-17,3%	1 978		10 537 867 900 долларов США	ложь
24 сен	вторник	8	$ 246 596	+45.8%	-25,8%	1978	$ 124	$ 538,113,806	68	ложный
сен 25	среда	8	$ 162,714	-34%	-20,8%	1,978	$ 82	$ 538 276 520	69	ложный
26 сен	четверг	8	$ 146 142	-10,2%	-23,2%	1,978	$ 73	900 538 422 637 долларов США	ложь
сен 27	пятница	10	$ 382 829	+ 162%	-35.7%	1,691	$ 226	$ 538,805,491	71	ложный
сен 28	суббота	10	$ 777,553	+ 103,1%	-38,7%	1,691	$ 459 539 583 044 долларов	72	ложные
сен 29	воскресенье	9	496 555 долларов	-36,1%	-39%	1,691	293 долларов США	540 079 599	73
ложные	30 сен	понедельник	10	$ 156 870	-68.4%	-7,2%	1,691	$ 92	$ 540236469	74	ложный
октябрь 1	вторник	11	$ 172,350	+ 9,9%	-30,1%	1,691	$ 101	$ 540,408,819	75	ложный
2 октября	Среда	13	$ 106,135	-38,4%	-34,8%	1,691	$ 62			$ 540514954	ложь
3 окт.	четверг	12	$ 81 103	-23.6%	-44,5%	1,691	47	540 596 057 долларов	77	ложный
октябрь 4	пятница	15	$ 135 203	+ 66,7%	-64,7%	1034	$ 130	$ 540,731,260	78	ложь
5 октября	Суббота	12	$ 325,560	+ 140,8%	-58,1%	1,034		$ 314		900 $ 541,056,820	ложь
окт 6	воскресенье	13	$ 224326	-31.1%	-54,8%	1034	$ 216	$ 541 281 146	80	ложный
октябрь 7	Понедельник	11	$ 72 697	-67,6%	-53,7%	1,03,7%	1,034	$ 70	$ 541 353 843	81	ложный
8 октября	вторник	13	$ 95 047	+ 30,7%	-44.9%	1034	$ 91		$ 541 448 89038	ложь
9 окт.	среда	10	$ 100,122	+5.3%	-5,7%	1034	$ 96	$ 541 549 012	83	ложный
октябрь 10	четверг	13	$ 53 689	-46,4%	-33,8%	1034	$ 51	$ 541 602 701	84	ложный
11 октября	Пятница	13	$ 159 235	+ 196,6%	+ 17,8%	1,687	$ 94	900 $ 541 761 937 $ 541 761 936	ложь
12 окт.	суббота	13	$ 294 052	+84.7%	-9,7%	1,687	$ 174	$ 542,055,988	86	ложный
октябрь 13	воскресенье	14	$ 231,675	-21,2%	+ 3,3%	1,687	$ 137	$ 542 287 663	87	ложный
14 окт. Индиг. День народов	Понедельник	12	174 141 долл. США	-24,8%	+139.5%	1,687	$ 103	$ 542,461,804	88	ложный
15 октября	вторник	14	$ 80,756	-53,6%	-15%	1,687	$ 47	$ 542 542 560	89	ложный
16 октября	среда	13	$ 68 370	-15.3%	-31,7%	1,687	$ 40	$ 542 610 930	90
ложный 900	17 окт.	четверг	13	$ 72 698	+6.3%	+ 35,4%	1,687	$ 43	$ 542,683,628	91	ложный
октябрь 18	пятница	17	$ 75 938	+ 4,5%	-52,3%	325	$ 233	$ 542,759,566	92	ложный
октябрь 19	суббота	16	$ 120,758	+ 59%	-58.9%	325	$ 371			$ 542,880,324	ложь
20 окт.	воскресенье	17	$ 73 919	-38.8%	-68,1%	325	$ 227	$ 542 954 243	94	ложный
21 октября	Понедельник	20	$ 20 871	-71,8%	-88%	325	$ 64	$ 542,975,114	95	ложный
22 октября	вторник	19	$ 24 229	+ 16,1%	-70%	325	$ 74
ложь
23 октября	среда	19	$ 20 079	-17.1%	-70,6%	325	$ 61	$ 543 019 422	97	ложный
октябрь 24	четверг	19	$ 21 711	+ 8,1%	-70,1%	325	$ 66	$ 543,041,133	98	ложь
25 октября	Пятница	26	$ 38,380	+ 76,8%	-49,5%	199	$ 192					ложь
26 окт.	суббота	25	$ 65 451	+70.5%	-45,8%	199	328 долларов США	543 144 964 доллара	100	ложный
октябрь 27	воскресенье	29	42752 доллара	-34,7%	-42,2%	199	$ 214	$ 543 187 716	101	ложный
28 октября	Понедельник	28	$ 12 037	-71,8%	-42,3%	199	$ 60					ложь
29 окт.	вторник	29	$ 14 035	+16.6%	-42,1%	199	$ 70	$ 543 213 788	103	ложный
октябрь 30	среда	29	$ 11 342	-19,2%	-43,5%	199	$ 56	$ 543,225,130	104	ложный
31 октября Хэллоуин	четверг	25	$ 13,193	+ 16,3%	-39.2%	199	$ 66	$ 543 238 323	105	ложно
ноябрь 1	пятница	25	$ 25 258	+ 91,5%	-34,2%	158	$ 159	543 263 581 долл.	106	ложный
2 ноября	суббота	26	53 167 долл. США	+ 110,5%	-18,8%	158	336	долл.	3 ноя	воскресенье	24	$ 32 908	-38.1%	-23%	158	$ 208	$ 543 349 656	108	ложный
ноябрь 4	Понедельник	29	$ 6198	-81,2%	-48,5%	158	$ 39	$ 543 355 854	109	ложный
5 ноября	Вторник	27	$ 10 403	+ 67,8%	-25.9%	158	$ 65			$ 543 366 257	ложь
6 ноя	среда	29	$ 7 948	-23.6%	-29,9%	158	$ 50	$ 543 374 205	111	ложный
ноябрь 7	четверг	27	$ 7 740	-2,6%	-41,3%	158	$ 48	$ 543,381,945	112	ложный
ноябрь 8	пятница	29	$ 18,225	+ 135,5%	-27,8%	135	$ 135			3 170	ложь
9 ноя	суббота	27	$ 37 430	+105.4%	-29,6%	135	$ 277	$ 543 437 600	114	ложный
ноя 10	воскресенье	28	$ 27 626	-26,2%	-16,1%	135	$ 204	$ 543 465 226	115	ложный
ноябрь 11	Понедельник	29	$ 16 108	-41,7%	+ 159.9%	135	$ 119		900 $ 543 481 334	ложь
ноя 12	вторник	35	$ 5 560	-65.5%	-46,6%	135	$ 41	$ 543 486 894	117	ложный
ноябрь 13	среда	32	$ 4941	-11,1%	-37,8%	135	$ 36	$ 543 491 835	118	ложный
ноябрь 14	четверг	32	$ 5 000	+ 1,2%	-35,4%	135	$ 37	$ 543 496 835	ложь
15 ноября	пятница	33	$ 12 039	+140.8%	-33.9%	116	$ 103	$ 543 508 874	120	ложный
ноябрь 16	суббота	31	$ 28 480	+ 136,6%	-23.9%	116	$ 245	$ 543 537 354	121	ложь
17 ноября	Воскресенье	32	17 221	-39,5%	-37,7%	116	$ 148		900 543 554 122 575	ложь
18 ноября	Понедельник	37	$ 3,118	-81.9%	-80,6%	116	$ 26	$ 543,557,693	123	ложно
ноя 19	вторник	39	$ 3,395	+ 8,9%	-38.9%	116	$ 29	$ 543 561 088	124	ложный
20 ноября	Среда	36	$ 3 447	+ 1,5%	-30.2%	116	$ 29		12537	ложь
21 ноября	четверг	35	$ 3,550	+ 3%	-29%	116	$ 30	$ 543 568 085	126	ложь
22 ноября	Пятница	34	8144 долл. США	+129.4%	-32,4%	87	$ 93	$ 543 576 229	127	ложно
23 ноября	Суббота	33	$ 15069	+ 85%	-47,1%	87	$ 173	$ 543,591,298	128	ложь
24 ноября	Воскресенье	33	$ 10,392	-31%	-39,7%	87	$ 119				$ 543,601,69038	ложь
25 ноября	Понедельник	38	$ 3 809	-63.3%	+ 22,2%	87	$ 43	$ 543 605 499	130	ложный
ноябрь 26	вторник	34	$ 5,068	+ 33,1%	+ 49,3%	87	$ 58	$ 543 610 567	131	ложный
27 ноября	Среда	34	$ 5400	+ 6,6%	+ 56,7%	55	$ 98					false
28 ноября День благодарения	Четверг	37	$ 2,400	-55.6%	-32,4%	55	$ 43	$ 543 618 367	133	ложный
ноябрь 29	пятница	36	$ 6,738	+ 180,8%	-17,3%	55	$ 122	$ 543 625 105	134	ложный
30 ноября	Суббота	36	$ 6 573	-2,4%	-56,4%	55	$ 119			$ 543 631 678	ложь
Дек 1	Воскресенье	43	$ 2,687	-59.1%	-74,1%	55	$ 48	$ 543,634,365	136	ложный
декабрь 2	Понедельник	45	$ 871	-67,6%	-77,1%	55	$ 15	$ 543 635 236	137	ложный
декабрь 3	вторник	45	$ 1018	+ 16.9%	-79.9%	55	$ 18		$ 543 636 254	ложь
Дек 4	Среда	45	$ 860	-15.5%	-84,1%	55	$ 15	$ 543 637114	139	ложный
декабрь 5	четверг	43	$ 929	+ 8%	-61,3%	55	$ 16	$ 543 638043	140	false

Король Лев (2019) — Подключен

Обзор фильма

Симбе есть чему поучиться. И Муфаса, его ревущий королевский поп и Король Лев Прайд Странс, очень хочет научить его.

Муфаса находит время, чтобы помочь Симбе исследовать обширную африканскую долину, которая является их королевством, землю, простирающуюся так далеко, как видит глаз. Он объясняет важные темы, в том числе вопросы о балансе большого и малого, добра и зла. Муфаса представляет собой полотно о вечно обновляющемся существовании, рождении и смерти, круговороте жизни.

Симба слышит слова своего отца. Некоторые из них он принимает близко к сердцу. Но часто его больше интересуют забавные вещи: возня по высокой траве, погоня за маленькими птицами, шумное веселье с лучшими бутонами Нала.

К сожалению, выбор постоянной диеты, состоящей из глупого веселья, а не мудрости, иногда может привести к неприятностям маленького детеныша, даже если он является наследным принцем. Это может увести его в грозные тени и привлечь внимание смертоносных врагов. Когда принц не прислушивается к словам своего отца, он также может оказаться введенным в заблуждение теми, кто хочет им манипулировать.

Жадный до власти и хитрый дядя Шрам Симбы, например, не хотел бы ничего лучше, чем тихо обмануть глупого детеныша, превратив его в приманку в ловушке.Что за ловушка? Это ловушка, состоящая из отвесных скал, узкого ущелья, кусающих гиен и топающих антилоп. Ловушка, которая может даже убить короля и, в свою очередь, дать власть коварному брату короля.

И хотя этот ненавистный дядя руководит всем ужасным делом, он так хитро спроектировал свой заговор, что может обратиться к своему княжескому глупому племяннику и воскликнуть: «Симба, что ты наделал ?!» И, конечно же, молодой слепой детеныш может быть мгновенно уверен в том, что виноват именно он, убегая, чтобы спрятаться от вины и стыда своих деяний.

Да, Симбе есть чему поучиться, если он собирается вернуть трон Гордых земель у своего дяди-узурпатора, Шрама. С другой стороны, после того, как Симба сталкивается с беззаботным дуэтом бородавочника и суриката, он не уверен, что действительно хочет стать Королем Львом.

Дисней «Король Лев» — это визуальное чудо, но в то же время и скучно.

КЛИВЛЕНД, Огайо — «Король Лев» — последний из «большой тройки» анимационного ренессанса Диснея в начале 1990-х, получивший живое действие после «Красавицы в чудовище» в 2017 году и «Аладдина» в начале этого года.«Русалочка», кстати, была выпущена в 1989 году и является версией с живым актером, в которой Хэлли Бейли в роли Ариэля находится в разработке.

Результаты пока неоднозначны. И «Красавица и чудовище», и «Аладдин» временами напоминали пошаговый римейк оригинала. Тем не менее, некоторым фанатам показалось, что они слишком далеко отошли от исходного материала.

Теперь настала очередь «Короля-льва».

Почему это важно: «Король Лев», возможно, самый любимый анимационный фильм той эпохи.422 миллиона долларов, которые он собрал в прокате, просто скромнее того, что заработали вместе «Красавица и чудовище» и «Аладдин». Купят ли зрители эту версию истории, которую они знают наизусть, с животными в главных ролях, которые, как мы предполагаем, настоящие, но знаем, что они были созданы с помощью фотореалистичных технологий компьютерной графики и VR-кинопроизводства?

То же, но по-другому: Ремейки «Красавица и чудовище» и «Аладдин» вдохнули жизнь в эти два анимационных классических произведения. Но где-то в переводе «Красавица и чудовище» превратилась в раздутую кричащую атаку на глаза и уши, а «Аладдин» превратилась в болливудский боевик с феминистским уклоном.

Чем отличается «Король Лев» от своего коллеги 1994 года?

КОРОЛЬ-ЛЕВ. В диснеевском «Короле-льве» режиссером Джоном Фавро представлены голоса Джей Ди МакКрари в роли молодого Симбы, Билли Эйхнера в роли Тимона и Сета Рогена в роли Пумбы. В кинотеатрах 19 июля 2019 г. © Disney Enterprises, Inc., 2019. Все права защищены.

Hakuna mutata: Если вы ждали поэтапного римейка с тех пор, как Дисней начал это «переосмысление», тогда не беспокойтесь! Этот фильм отвечает всем требованиям.С того момента, как Рафики поднимает молодого Симбу над Скалой Прайд до финального удара «Круга жизни», режиссер Джон Фавро добивается этого. Никаких добавленных лишних сюжетов, никаких новых песен для изучения. Одна новая песня, «Spirit» Бейонсе, не исполняется ни одним из персонажей и является частью музыки. Дополнительный бонус: больше шуток, некоторые из них актуальны, и одна веселая мета-ссылка Диснея.

Визуальное волшебство: Если вы войдете в театр, не глядя на шатер, вы можете поклясться, что смотрите один из тех документальных фильмов о Диснейнатуре.Животные и декорации выглядят настоящими. Вроде реально реально. Настолько реальным, что вы можете отвлечься, быть одержимым поиском недостатков, чтобы убедить себя, что это не так. Если вы такой человек, не смотрите в IMAX. Потому что я, я сделал, и ты тоже будешь. (Примерная мысль: неужели у Налы слишком длинные ноги?)

КОРОЛЬ ЛЬВ — Диснеевский «Король Лев» с голосами Джей Ди МакКрари в роли молодого Симбы и Джеймса Эрла Джонса в роли Муфасы поставил режиссера Джона Фавро. В прокате 19 июля 2019 года.© Disney Enterprises, Inc., 2019. Все права защищены.

Есть большое но: Я не говорю о Пумбе. Нет никаких сомнений в том, что у «Короля-льва» великолепная постановка: шекспировский рассказ о принце, которого двуличный дядя подставил для смерти своего короля-отца и которого опозорили в изгнании. Все — и это касается этого фильма, оригинала и сценической версии — в этом смысле, одним словом, волшебство. Захватывающая драма, душевные моменты между Муфасой (Джеймс Эрл Джонс) и юным Симбой (Джей Ди МакКрари), страшные злодеи, даже веселая песня.Паника антилоп гну здесь захватывает дух. Но …

Непопулярное мнение: Все, что приходит после этого момента, ну скучно. Всегда было скучно. Послушайте, Тимон и Пумба, которых здесь играют Билли Эйхнер и Сет Роген, бунтуют и, может быть, даже смешнее в этом фильме. «Hakuna Mutata» может быть лучшей песней в диснеевском фильме. Но, кроме этого и возрождения романа между Симбой (Дональд Гловер) и Налой (Бейонсе), ничего больше не происходит.Эта проблема не была заметна в оригинале, потому что фильм был короче 90 минут. На Бродвее они исправили это, просто добавив несколько песен и предоставив Нале и гиенам больше работы. Вы, наверное, заснули.

Но в фильме, который длится 2 часа, вы это замечаете. Некоторые сцены расширены и добавлены визитки, по-видимому, просто для того, чтобы продемонстрировать набор уловок команды спецэффектов.

Ничего не происходит! Клок меха Симбы проходит через проклятый круг жизни и через несколько драгоценных минут оказывается на коленях у Рафики.Это сцена! Я имею в виду, что это очень впечатляюще выглядит, и я не могу это подчеркнуть, но в определенный момент вы поднимаете челюсть с пола и начинаете смотреть на часы.

КОРОЛЬ-ЛЕВ — с голосами Флоренс Касумба, Эрика Андре и Кигана-Майкла Ки в роли гиен и Чиветеля Эджиофора в роли Шрама в диснеевском фильме «Король Лев» режиссер Джон Фавро. В кинотеатрах 19 июля 2019 г. © Disney Enterprises, Inc., 2019. Все права защищены.

Расплата: Наконец, когда Симба вернется в Pride Rock или снова сыграет «Circle of Life», вы, вероятно, что-то почувствуете.Только не слезы. Оказывается, львы, созданные цифровым способом, не способны показывать много эмоций. Финальная битва между Шрамом (Чиветел Эджиофор) и Симбой тоже немного не впечатляет, как то, что вы видели во время сафари в тематическом парке Disney’s Animal Kingdom. # Корпоративная синергия!

Итог: Если вы большой поклонник оригинала, приходите один, приходите все! Лучшие части оригинального «Короля-льва» — лучшие части нового «Короля-льва». Новаторские фотореалистичные спецэффекты — это действительно зрелище.Но требуется терпение, и просто не ждите, что ничего особенного почувствуете.

«Король Лев» появится в кинотеатрах 19 июля.

Обзор «Короля-льва»: фотореалистичный римейк Диснея — катастрофа

Разворачиваясь как самый длинный и наименее убедительный дипфейк в мире, новый «Король Лев» фатально неправильно понимает то, что когда-то было сделано Дисней специальный.

Разворачиваясь как самый длинный и наименее убедительный дипфейк в мире, (почти) фотореалистичный ремейк Джона Фавро «Король Лев» призван представить следующий шаг в круговороте жизни Диснея.Вместо этого эта бездушная химера фильма оказывается не более чем прославленной технической демонстрацией жадного конгломерата — хорошо визуализированным, но творчески несостоятельным автопортретом киностудии, поедающей собственный хвост.

За исключением, пожалуй, «Золушки» 2015 года, в которой было достаточно магии, чтобы почувствовать себя новой морщинкой в старой сказке, все перефразированные живые действия Диснея были слабым отголоском их анимированных предшественников. Но «Король Лев» — это не эхо, это пятно.Этот зомбированный цифровой клон первого оригинального мультфильма студии является диснеевским эквивалентом фильма Гаса Ван Санта «Психо».

В отличие от остальных последних перефразировок Disney, «Король Лев» не является живым действием: Фавро, который ранее постепенно приближался к той же технологической асимптоте в своем игривом обновлении «Книги джунглей» в 2016 году, создал полностью анимированный фильм работает сверхурочно, чтобы замаскироваться под эпизод «Планеты Земля».

Связанные

Иногда графики выглядят настолько хорошо, что ваш мозг изо всех сил пытается понять, почему они не выглядят лучше (мы узнаем, что Скала Прайда находится глубоко внутри зловещей долины).В других случаях животные ограничены пределами правдоподобия; забудьте хореографию Басби Беркли из оригинала «Я просто не могу дождаться, чтобы стать королем» или необузданный экспрессионизм «Акуна Матата», потому что все эти гиперреалистичные животные могут ходить по своей унылой среде и падать друг на друга . (Не спрашивайте, как птица-носорог Зазу может говорить по-английски королевы, даже если его клюв движется только вверх и вниз.)

Чаще всего анимация просто пресная, что лишает персонажей их характера.Шрам был шекспировским злодеем, полным кошачьей ярости и скрытого разочарования; теперь он просто лев, который звучит как Чиветел Эджиофор. Симба раньше был элегантным выскочкой, чье царственное наследие сдерживалось юношеской незащищенностью; теперь он просто лев, похожий на Дональда Гловера. Наблюдение за тем, как они вступают в драку на реалистичном, но скучном фоне, предполагает, что Фавро был так занят, пытаясь выяснить, может ли он, что он никогда не останавливался, чтобы подумать, следует ли.

На концептуальном уровне «Король Лев» демонстрирует мощь нарисованных от руки иллюстраций, которые когда-то воплощали чудо в анимации Диснея с самого начала.В фильме Фавро не удается понять, как нереальность пышных 2D-работ студии открыла детское воображение и сделало так, чтобы подавить недоверие; цифровое волшебство лишает наш разум необходимого ему разрешения мечтать. Отмеченная наградами бродвейская адаптация Джули Теймор настолько увлекательна, потому что прославляет ее искусность, а не вопреки этому. Фавро сравнил процесс создания этого фильма с реставрацией архитектурного памятника, но, в конце концов, он просто облагородил его.

На уровне исполнения «Королю Льву» удается втрое подчеркнуть все основные проблемы своей большой идеи. Фильм является почти поэтапным ремейком оригинала 1994 года, а это значит, что он начинается с его лучших и самых впечатляющих эпизодов. «Круг жизни» по-прежнему остается безупречным, и зрелище всего этого намекает на то, чего Фавро надеялся достичь. Этот фильм лучше всего подходит для широкоугольных кадров, когда можно почти представить, что он настоящий.

И тогда животные начинают разговаривать.Сначала кажется, что львы — телепаты, а потом они кажутся настолько ужасными, что вам жаль, что они не были такими. Легче поверить в более очаровательных персонажей, поскольку их привлекательность позволяет получить дополнительный штрих антропоморфного веселья, но вокальные выступления не приспособлены для того, чтобы нести эмоциональный вес, который рисованная анимация когда-то выражала сама по себе.

«Король Лев»

Дисней

Одиннадцатилетний Джей Ди МакКрари, озвучивающий молодого Симбу, обладает прекрасным певческим голосом, который спасает «Я просто не могу дождаться, чтобы стать королем» от чистой скуки наблюдения за двумя львятами, шагающими на пустынном фоне, но его надутый облик львенка превращает не по годам развитого детеныша в означенный комочек шерсти; персонаж сильно раздражает, и вы просто не можете дождаться, когда он к черту вырастет.

Кроме того, кастинг хорош, даже если сами актеры используются недостаточно. Элфри Вудворду едва ли дается шанс зарегистрироваться как голос матери Симбы, Сараби, что становится еще более очевидным, когда могучий Джеймс Эрл Джонс появляется, чтобы повторить свою культовую роль Муфасы — каждая строчка по-прежнему ощущается как небесный рев. Джон Оливер родился, чтобы играть встревоженную птицу-носорога, а Эджиофор — прекрасный Шрам, хотя его нежелание петь отрубает персонажу колени.

Или, может быть, проблема со Шрамом, чья армия гиен выбита легким блеском #MAGA прискорбности, немного более абстрактна: он представляет хищную новую силу, которая не уважает традиции, предпочитает быструю прибыль долгосрочной устойчивости. , и оскверняет хрупкое равновесие жизни, которое хранило гордость (и что-то гордое в ней) на протяжении поколений.Шрам — злодей в этой истории, но Фавро, похоже, не понимает, на чьей стороне его фильм.

Остальные второстепенные персонажи представляют собой неоднозначную картину, хотя возможные помощники Симбы снова стали частью жизни компании. Беззаботный смешок Сета Рогена и его природное чутье к самоуничижению делают его лучшим из возможных Пумба, в то время как Билли Эйхнер раскрывает свои бродвейские таланты в роли нового театрального Тимона. Фавро не может найти способ оживить их шоу «Акуна Матата» — как и в большинстве фильмов, сцена холодная и изолированная, а оригинал теплый и находится в экстатической творческой гармонии с окружающим миром — но актерская химия все еще умудряется вызвать искру.

«Король Лев»

Дисней

И независимо от того, импровизирован ли он или написан по сценарию Джеффа Натансона без приключений, новый диалог между Тимоном и Пумбой — единственное долгожданное нововведение в фильме. Это включает в себя легко забывающуюся частушку Элтона Джона, которая играет над заключительными титрами, и хорошо продуманную сторону C Бейонсе, втиснутую в третий акт, чтобы сократить продолжительность фильма. Бейонсе также играет роль взрослой Налы, партнера Симбы в прайде, но даже она не может спасти трехмерное существо из пяти или шести строк общего диалога.(Гловер так же недооценен, как и взрослый Симба, но он блестяще справляется с поиском музыки в каждой строчке и дает своему персонажу импульс, который ему не дает изнурительный замысел фильма.)

Несоответствие между размером роли Бейонсе и почти мифической узнаваемостью ее говорящего голоса олицетворяет фильм, в котором даже самые важные актеры были сведены к простым символам ролей, в которых они живут. Нала — не что иное, как обратный вызов персонажу, которого мы все помним, и это еще более верно в отношении мудрого мандрила Рафики (идеально исполненный Джон Кани), который отстраняется до конца, когда он получает возможность пережить великий момент Йоды из « Атака клонов »с лаконичным вскрытием задниц.

В конце концов, Рафики только усиливает ощущение, что фотореалистичный подход заставляет ваш мозг сомневаться в сюжете фильма. «Король Лев» требует, чтобы мы приостановили свое недоверие, в то же время, когда он пытается убедить нас, что мы не должны этого делать, и возникающий в результате диссонанс настолько истощает, что становится трудно вспомнить, насколько особенной когда-то казалась эта история.

Зазу беспокоится, что круг жизни превратился в «бессмысленную линию безразличия», но «Король Лев» больше напоминает идеальный уроборос.Это работа студии, которая поглотила остальную часть киноиндустрии и все еще жаждет большего. «Король Лев» больше похож на римейк, чем на табакерский фильм, и притом скучный.

Марка: D

Walt Disney Studios Motion Pictures выпустит фильм «Король Лев» в кинотеатрах 19 июля.

Зарегистрируйтесь: Будьте в курсе последних последних новостей кино и телевидения! Подпишитесь на нашу рассылку новостей по электронной почте здесь.

«Король Лев»: анимационный или живой? Это сложно

В преддверии выхода долгожданного римейка «Короля льва» в эти выходные фильм обычно называют переосмыслением классического мультфильма 1994 года в реальном времени, последним из серии фильмов. такие фильмы Дисней выпустил в последние годы, в том числе «Золушка», «Красавица и чудовище» и «Дамбо.«Но если вы подумаете об этом более двух секунд, это вряд ли может быть точным описанием, потому что — в последний раз мы проверяли — львы, гиены, сурикаты и бородавочники на самом деле не разговаривают. Или танцевать. Или запеть песню.

Итак, «Король Лев» на самом деле должен быть отнесен к категории анимационных фильмов, хотя и использующих передовые цифровые инструменты в поисках фотореализма вместо стилизованной рисованной анимации оригинального фильма, верно?

Ну, это тоже не совсем то. Да, «Король Лев» был полностью сделан с использованием компьютерных изображений, всего 1600 кадров.Но в то же время творческая команда фильма также использовала ряд инструментов и техник для создания живого фильма — от освещения до движения камеры и декораций — которые существуют уже более века, а также некоторые, которые полностью новый.

Итак … и то, и другое. Или ни то, ни другое. Или совсем другое. Даже режиссер Джон Фавро не знает, как это назвать.

«Существует так много путаницы в отношении того, что такое среда», — говорит Фавро о фильме, который был разработан подразделением анимационных фильмов Диснея, а не студией Walt Disney Animation.«Это гибрид? Даже это заблуждение. … Хитрость заключалась в том, чтобы заставить его почувствовать себя совершенно новой средой. Несмотря на то, что мы используем техники анимации, мы хотели, чтобы это выглядело как живое действие. А для этого потребовалось много технических и технологических инноваций ».

На самом базовом уровне фильм действительно лучше всего описать как анимированный, с использованием инструментов компьютерной анимации, которые Фавро использовал в своем римейке «Книги джунглей» 2016 года, который, в свою очередь, основывался на том, что впервые применил Джеймс Кэмерон. «Аватар» — и их дальнейшее расширение.

В то время как в «Книге джунглей» был один настоящий экранный исполнитель из плоти и крови — Нил Сетхи, сыгравший Маугли — в окружении животных и окружающей среды, созданных в цифровом виде, все, что вы видите в «Короле льве», является продуктом цифровых художников. живопись единицами и нулями, вплоть до тончайшей травинки африканской саванны. (Фавро тайком добавил в фильм один настоящий снимок, не связанный с компьютерной графикой, «просто чтобы посмотреть, сможет ли кто-нибудь его уловить».)

«« Книга джунглей »была почти как первая попытка, а после Я чувствовал, что готов снять одеяло безопасности, удалив один человеческий элемент », — говорит Фавро.«Вытащив одного ребенка, мы просто перешли к использованию аналогичных техник, но теперь мы собирались быть полностью анимированными, и ни один из них не был живым действием. … Каждый кадр, каждое выступление анимировано по ключевым кадрам. Нет захвата движения. Не то чтобы мы сканировали животное, которое это делает. Художники все вручную анимируют, прямо как «Бэмби».

На этом изображении, опубликованном Disney, запечатлен Шрам, озвученный Чиветел Эджиофор (в центре) в сцене из фильма «Король Лев».

(Дисней)

Но это немного сложнее.Фактически, команда «Короля Льва» критически отклонилась от типичного процесса анимации CGI, смешивая подходы к анимации и живому действию уникальным и несколько умопомрачительным способом. Все окружение и животные в фильме были визуализированы в цифровом виде, а затем эти компьютерные элементы с низким разрешением были впоследствии загружены в своего рода съемочную площадку виртуальной реальности, где Фавро и кинематографист Калеб Дешанель приступили к разработке того, как снимать их, как если бы они снимали боевик.

«Мы создали целый объем виртуальной реальности, в котором могла бы находиться вся съемочная группа», — говорит Фавро. «Мы вставляли гарнитуры, и все мы были там, исследуя такую версию видеоигры« Король Лев »с предварительно анимированными последовательностями и визуализированной средой. Мы будем перемещаться между настоящими тележками, и эти тележки и эти колеса будут управлять виртуальными камерами в VR. Все было предназначено для имитации того, каким был бы процесс, если бы мы снимали это по-настоящему ».

Посещение съемочной площадки ярко показало, как в фильме стираются границы между анимацией и живым действием, сказал в начале этого года Шон Бейли, президент по производству Disney.

«Я думаю, что с точки зрения кинопроизводства это увлекательный разговор и увлекательная дискуссия, потому что это действительно гибридизация техник», — сказал Бейли. «Я помню, как однажды прокомментировал Калебу:« Что ж, отличная новость в том, что вы можете остановить солнце, когда получите идеальное освещение ». И он сказал:« Нет, мы этого не делаем. Мы держим солнце в движении, как в обычный день. Мы должны гоняться за этим. Потому что это игровой фильм ». Я сказал:« Но это все цифровые активы ». Он сказал:« Да, но я освещаю это так, как если бы я был там.’”

В конечном итоге, говорит Фавро, уникальный гибридный процесс фильма был призван создать эстетику, которая больше походила на боевик, чем на анимационный. «У традиционной двухмерной анимации есть ряд преимуществ, — говорит режиссер. «Вы можете полностью антропоморфизировать персонажей. Вы можете стилизовать цветовую палитру и настройки, и в том, как изображены действия персонажей, есть чудесный эмоциональный человеческий штрих. Но наше преимущество в том, что мы можем показать красоту и естественность мира, используя эти удивительные технологические прорывы.”

Оригинальный «Король Лев» 1994 года был известен, помимо прочего, своей яркой рисованной анимацией.

(Walt Disney Co.)

В маркетинге фильма Disney старательно избегала определения «Короля-льва» как анимационного или «живого», вместо этого описывая его как «фотореалистичный». Однако для целей вручения премии «Оскар» ожидается, что студия будет позиционировать фильм как живой, а не анимационный, как это было с «Книгой джунглей», которая в конечном итоге получила «Оскар» за визуальные эффекты.На данный момент у студии уже есть два вероятных претендента на Оскар за анимационный фильм «История игрушек 4» и грядущий «Холодное сердце 2».

Как бы ни классифицировали фильм, Фавро гордится тем, что процесс создания «Короля льва» объединил прошлое кинопроизводства и его будущее. Назовите это круговоротом жизни в голливудском стиле.

«Часто новые технологии разрушают всю индустрию. , но в данном случае мы действительно старались изо всех сил, чтобы иметь полную команду людей, которые пришли через традиционное кинопроизводство, от захватчиков до декораторов и [помощников режиссера] », — говорит он.«Тот факт, что появился новый инструмент и новая технология, не означает, что вы не можете использовать в своих интересах традиции и навыки, которым люди научились на протяжении всей жизни. Попросить Калеба Дешанеля сесть и объяснить, как работает освещение ребенку, который пишет код, для меня — огромная часть сохранения наших традиций ».

Disney’s Live-Action Lion King (2019) Обзор: повторение истории

Новая версия фильма «Король Лев» вживую появится в кинотеатрах 18 июля.Это еще один римейк классического мультфильма, но оправдает ли он оригинал или принесет что-то новое и стоящее? Читайте наш полный обзор.

С новым фильмом «Король лев» Disney добавляет еще один фильм к постоянно растущему списку классических анимационных фильмов, получивших новую жизнь с помощью римейка с живыми боевиками. То есть, в зависимости от того, кого вы спросите — некоторые считают новые версии фильмов, таких как Дамбо, Аладдин, а вскоре и Русалочка и Мулан, просто ненужными, учитывая, что классические оригинальные фильмы в значительной степени остаются актуальными при просмотре сегодня.Как бы то ни было, эти римейки, по-видимому, достаточно успешны, и Дисней не показывает никаких признаков того, что тренд остановит. Так что пока остается один вопрос: стоит ли потраченного времени на живую игру «Король Лев»?

Новый «Король Лев» точно следует сюжету оригинала. Король Муфаса (Джеймс Эрл Джонс, повторяет его роль) и королева Сараби (Алфри Вудард) приветствуют своего нового детеныша Симбу (Джей Ди МакКрари) в Землях Прайда, в то время как брат короля, Скар (Чиветел Эджиофор), замышляет заговор против них. После смерти Муфасы Симба (позже озвученный Дональдом Гловером) изучает новую философию от Тимона (Билли Эйхнер) и Пумбы (Сет Роген), воссоединяется со своим другом детства Налой (Шахади Райт Джозеф, а затем Бейонсе), болтает со своим облаком. — папа (все еще Джеймс Эрл Джонс), и в конце концов возвращается, чтобы бросить вызов Шраму и его армии хихикающих гиен.

Хотя актерский состав и сценарий в основном новые, только упорные фанаты «Короля льва», которые недавно видели оригинальный фильм, смогут отметить более чем несколько существенных изменений. Большинство этих изменений происходят в форме новых шуток, особенно когда на экране появляются гиены Камари (Киган-Майкл Ки) и Азизи (Эрик Андре), Пумба и Тимон Рогена и Эйхнера или верный птица-носорог Зазу (Джон Оливер). . Эти комедийные моменты делают нового Короля Льва достойным внимания, особенно любую сцену с участием Рогена и Эйхнера, которым удается украсть весь фильм с их уникальным взглядом на культовый дуэт бородавочника и суриката.Также стоит послушать новый взгляд на культовые песни, в частности на песни Гловера и Бейонсе, а также на единственную новую песню Бейонсе «Spirit».

Живой фильм «Король Лев» также выглядит великолепно — хотя термин «живое действие» здесь используется несколько вольно, поскольку каждый персонаж в фильме был полностью создан с помощью компьютерной графики. Этот факт иногда проявляется в виде странной анимации или другой причуды, привлекающей внимание, но в целом это одна из лучших компьютерных игр, которые когда-либо видели. От льва до обезьяны, от бородавочника до гусеницы, представленные существа невероятно детализированы и красивы.Они действительно выглядят фотореалистично, особенно на крупных планах льва или обезьяны (можно поклясться, что Рафики, озвученный Джоном Кани, был реальной обезьяной). Иногда бывает трудно отличить львов, таких как взрослая Нала и королева Сараби, но в фильме замечательная работа, воссоздающая личность и харизму, присутствующие в оригинальной анимации.

Вот и все: это отдых от начала до конца. Да, есть новые шутки и озвучки, но король Лев 2019 года просто перефразирует оригинал во всех смыслах.Нет никаких значительных новых сцен, которые улучшают наше понимание персонажей, сюжета или мира Pride Lands, за исключением небольшого расширения роли Налы во второй половине и только одной новой песни. История вообще не обновлялась; Симба все еще в основном названный сопляк, и ему требуется буквально божественное вмешательство, чтобы выслушать Налу и выйти из своей ленивой, поедающей жратву задницы. Почему в «круговороте жизни» есть монархия с абсолютной властью над своими подданными — не говоря уже о том, почему Прайд-Страны вообще нуждаются в короле (как насчет королевы на этот раз?) — это идеи, которые никогда не исследуются за пределами объем того, что позаботился сделать оригинал.Король Лев — это упрощенная, устаревшая сказка.

И если вы видели оригинального «Короля-льва», вы знаете почти все, что здесь произойдет, за исключением нескольких шуток, которые заставят вас смеяться, но в конечном итоге не окажут длительного воздействия. Новый Король Лев вызывает общее чувство удивления и любви, но не больше, чем оригинал, и, выходя из театра, трудно избежать ощущения, что вы почувствовали бы то же самое, если бы только что пересмотрели классический анимационный фильм 1994 года.

Некоторые фанаты сочтут это облегчением. Возможно, со стороны Диснея и режиссера Джона Фавро разумно оставить все в покое и просто попытаться воссоздать магию оригинала с помощью современных технологий и актеров. Невероятно великолепные визуальные эффекты, новый актерский состав, усеянный звездами, перфорированный комедийный сценарий и новая песня Бейонсе, без сомнения, будут достаточными, чтобы собрать множество поклонников — всех возрастов — в кинотеатр, чтобы посмотреть этот фильм. Но, в конце концов, Дисней просто повторяет историю, и это делает нового Короля-льва просто хорошим, а не великим.

Король Лев 2019: обзор

Этот обзор был первоначально опубликован в начале этого месяца. Мы переиздаем эту пьесу, поскольку фильм выйдет в кинотеатры в эти выходные.

С технической точки зрения это чудо. Ремейк «живого действия» Джона Фавро диснеевского фильма «Король Лев » обладает всеми захватывающими деталями и тактильной непосредственностью, присущими необычайно добродушному документальному фильму.Он нас переносит. Мы практически чувствуем мех на этих животных, и нам хочется уклониться от их грохочущих пяток, когда камера, затаив дыхание, мчит нас по дрожащей траве и скалистым ущельям. Трудно представить, что все это было создано в студии, и что почти ничего из этого не является настоящим. Это был бы отличный пример «Как они это сделали?» за исключением того, что они сделали это так хорошо, что вы забываете, что они вообще что-то сделали. «Ой, лев поет? Ну как насчет этого? Я не знал, что лев может петь.Но вот он — поет настоящий лев ».

Это хорошие новости. Не очень хорошая новость заключается в том, что, войдя в сферу фотореалистичности, настроение The Lion King тоже изменилось. Внезапно эта культовая начальная сцена, когда все животные собираются поклониться новорожденному львенку Симбе, поднятому как своего рода скипетр абсолютной власти, перестает ощущаться торжеством или движением, как в ее фантастической анимационной обстановке. Он кажется довольно авторитарным. Но, конечно, создатели фильма это признают.Итак, теперь, когда старый король Муфаса (снова озвученный Джеймсом Эрлом Джонсом) показывает молодому Симбе размеры его владений (« Все, к чему прикасается свет, — это наше королевство… »), мы теперь, соответственно, получаем дополнительный диалог о том, как это не совсем его: «Он никому не принадлежит, но ты будешь защищать его».

Но по большому счету, этот новый Lion King довольно близок к анимированному Lion King , иногда даже воспроизводя те же снимки и шаблоны редактирования, что и оригинал.И эффект может казаться трюком — как будто кто-то решил воссоздать сцену за сценой, используя кадры реальных животных. Не помогает то, что персонажи в некоторых случаях были переданы с таким реализмом, что они потеряли все человеческих выражения на лицах. Может быть, в этом и заключается идея — не слишком антропоморфизировать их и оставаться на почве зоологической аутентичности. Но они по-прежнему говорят , а поют , только теперь их лица невыразительны; это странное отключение.

Это создает неудачную иерархию среди актеров, позволяя некоторым сиять, а другим оставлять дрейфовать. В роли Шрама, коварного, озлобленного дядюшки, который убивает Муфасу и претендует на трон для себя, Чиветел Эджиофор приносит такую воющую, рычащую энергию, которую вы ожидаете от настоящего шекспировского писателя; он связан с бушующими страстями рассказа. (Конечно, то же самое было и с оригиналом, в котором был чувственный, скользкий стиль Джереми Айронса.) Всякий раз, когда он «на экране», фильм обладает подлинной силой.

Дональд Гловер, повзрослевший Симба, тоже стоит над схваткой. Обычно он хороший актер, но здесь мы чувствуем дистанцию между его персонажем и его голосом. Это напомнило мне о том, как в настоящих фильмах Диснея о природе, сериале «Диснейнатура», рассказчик часто наполовину исполняет диалоги с существами на экране, просто чтобы было интересно. Как и Нала, Бейонсе постигает та же участь. Говорящий лев может выглядеть реалистично, но когда мы слышим ее диалог, все, что мы видим, — это Бейонсе в звукозаписывающей кабине, читающей строки.Персонажи комиксов разделяют разницу: Сет Роген и Билли Эйхнер восхитительны, как пердящий бородавочник Пумба и его мудрый приятель сурикат Тимон; Джон Оливер просто раздражает, как птичий стюард Муфасы Зазу.

Предыдущий римейк Диснея с тяжелым говорящим животным, Книга джунглей , Фавро, был шедевром — стилизованная мечта коммунитарной лихорадки, превратившая заросли и пещеры ее дикого ландшафта в грандиозную сцену для его оперной басни о предательстве. и принадлежность.Всякий раз, когда The Lion King придерживается этого подхода, он прекрасно работает. Скала гордости, выступ, на котором разворачивается большая часть драмы фильма (и где решается судьба животного царства), сильно вырисовывается в умах персонажей. Когда Симба совершает последнюю, одинокую прогулку, чтобы принять свою королевскую судьбу — его предполагаемый момент триумфа — мы можем почувствовать его колебания. Точно так же ночное исполнение Шрамом «Be Prepared» (которое в оригинале представляло собой безумно сюрреалистическое видение марширующих гиен и ревущего адского огня) является насмешливым эхом той начальной сцены «Круга жизни»: вместо того, чтобы создавать всю саванну преклонившись перед своим наследником в утреннем свете, Шрам собирает свою призрачную группу падальщиков, прыгая, насмехаясь и напевая с камня на камень, в ярости, презрении и гордости.

Хотя такие номера, как «Be Prepared» и газовое исполнение «Hakuna Matata» Пумбой и Тимоном, сохраняют свое очарование, песни в этом новом Lion King тоже неровные. Дуэт Гловера и Бейонсе «Можете ли вы почувствовать любовь сегодня вечером», как аудиозапись, очень великолепен, но, тем не менее, он мало влияет на экран (где по какой-то причине он исполняется при дневном свете , ), потому что ни Симба ни Нала не выглядела как привлекательный персонаж. Пара добавленных новых произведений также кажется неуместной, но это может быть из-за того, что старые песни сейчас настолько знакомы.Все это говорит о неравномерном воздействии этой глянцевой, недорогой версии The Lion King : это волнующее напоминание о том, чего можно достичь с помощью всех талантов (и денег) в мире, а также предостережение. рассказ о том, что может случиться, когда нет видения, чтобы связать все это воедино.

Мультфильм Король Лев (2019) смотреть онлайн в хорошем HD 1080 / 720 качестве

Мультфильм Король Лев (2019) смотреть онлайн в хорошем качестве Full HD (1080) на русском

Фильм Король Лев (США, 2019) смотреть онлайн – Афиша-Кино

Король Лев (2019): Оригинальный саундтрек к фильму

Стали известны подробности подготовки сиквела «Короля Льва»

Как снимали нового «Короля Льва»

«Король Лев» (2019): как технологии сожрали искусство | Кино, Обзоры кино

Король Лев — Box Office Mojo

Король Лев (2019) — Подключен

Обзор фильма

Дисней «Король Лев» — это визуальное чудо, но в то же время и скучно.

Обзор «Короля-льва»: фотореалистичный римейк Диснея — катастрофа

Связанные

Связанные

«Король Лев»: анимационный или живой? Это сложно

Disney’s Live-Action Lion King (2019) Обзор: повторение истории

Король Лев 2019: обзор

Добавить комментарий Отменить ответ