Разное/Чужой завет режиссерская версия когда выйдет: Чужой: Завет (2017) – КиноПоиск

Чужой завет режиссерская версия когда выйдет: Чужой: Завет (2017) – КиноПоиск

Содержание

удалённая сцена раскрывает судьбу Инженеров — Новости на Фильм Про

События фильма «Чужой: Завет» происходят спустя десять лет после экспедиции корабля «Прометей»: к этому времени в живых остался только андроид Дэвид. Учитывая, что ему абсолютно нечем было заняться на планете Инженеров, куда робот отправился вместе с доктором Элизабет Шоу, он решил как можно тщательнее исследовать существ, из-за которых погиб весь экипаж корабля. До того, как приступить к экспериментам, при помощи вируса он уничтожил абсолютно всех Инженеров.

«Чужой: Завет»: удалённая сцена раскрывает судьбу Инженеров

Экипаж «Прометея» из фильма «Прометей», отправившийся с исследовательской миссией на планету LV-223, обнаружил там аванпост Инженеров, где хранился так называемый «Агент A0-3959X.91 – 15» (в других фильмах киносерии его именовали «чёрной жидкостью») – биологическое оружие. Это мощный мутагенный патоген, состоящий из миллионов микроорганизмов.
В условиях окружающей среды вещество оказалось очень нестабильным, поэтому Инженеры запечатали его в Стеатитовые капсулы, внешне напоминающие урны или гигантские вазы. Один из учёных с корабля «Прометей», вскрыв урну, превратился в странное существо, положившее начало череде пугающих мутаций. В результате бойни, выжить удалось лишь доктору Элизабет Шоу и андроиду Дэвиду, которые затем на корабле пришельцев отправились на их родную планету. В одной из сцен фильма «Чужой: Завет» сумевшая пережить нападение ксеноморфов часть экипажа корабля «Завет», идёт вслед за Дэвидом через гигантских размеров открытое пространство, ставшее кладбищем для Инженеров.

Удалённая сцена из фильма «Чужой: Завет»


Дэвид признался, что в какой-то момент решил использовать против Инженеров их же оружие – тот самый «Агент A0-3959X.91 – 15»: в итоге с лица планеты было стёрто всё коренное население. Масштаб катастрофы поражает воображение – всё вокруг заполонено трупами Инженеров, которые, похоже, не были не только готовы к случившемуся, но и не смогли ничего противопоставить вырвавшемуся на свободу патогену.

Трейлер фильма «Чужой: Завет»

Зияющие красоты – Газета Коммерсантъ № 87 (6081) от 19.05.2017

Премьера кино

В прокат вышел фильм «Чужой: Завет», шестой фильм киноэпопеи о лицехватах, грудоломах и ксеноморфах и третий фильм о них, поставленный Ридли Скоттом. Михаил Трофименков порадовался тому, что 79-летний режиссер не только не растерял былую энергию, но дал волю своей мании величия и перестал даже делать вид, что симпатизирует человечеству.

Ридли Скотта вообще-то никогда нельзя было назвать гуманистом. Более всего к лицу ему было определение «баталист». Уже в дебютном шедевре «Дуэлянты» (1977) он предельно откровенно выразил свою философию рода людского. Основной инстинкт человечества, по Скотту, заключается в страсти к истреблению себе подобных и самоистреблению. Два офицера наполеоновской армии словно боялись, что их минует смерть в сражении, и пользовались любой свободной минутой между битвами, чтобы попытаться прикончить друг друга в поединке. Старели герои, но их бессмысленная и беспощадная ненависть оставалась вечно юной.

«Солдат Джейн» (1997) и «Черный ястреб» (2001) казались чисто милитаристскими опусами, но только казались. Милитаристы желают победы «нашим». Скотт не желал победы никому. Он просто восхищался Джейн, истребляющей в себе все женское и человеческое, и солдатами, заваливающими своими и чужими трупами экранный Могадишо на одной из самых бессмысленных войн новейшего времени. Смерть и любовь, как известно, ходят рука об руку. В «Бегущем по лезвию» (1982), втором манифесте мизантропии, если не сказать человеконенавистничества Скотта, любовь вовсе не очеловечивала девушку-андроида, просто земные женщины были недостойны любви.

Другое дело, что Скотт снимал очень много, снимал в лицемерном Голливуде, снимал в эпоху торжествующих на экране добрых чувств. Из категории великих режиссеров он перешел в категорию режиссеров, когда-то снявших несколько великих фильмов. Можно предположить, что все эти годы он лишь накапливал в себе даже не злость, а холодное, высокомерное презрение к людям, которое и вложил в «Завет». Если подыскивать какие-то рифмы его творчеству, то, пожалуй, ближайший его «родственник» — Стэнли Кубрик, презиравший тех своих героев, которым не хватило силы преодолеть в себе человеческое начало, пройти, как астронавт из «Космической одиссеи», через инициацию космической пустотой, превратиться в сверхчеловека.

«Завет» — это «Космическая одиссея» Скотта. Он, как и Кубрик, позволяет себе говорить о Тайне Творения и Мироздания (непременно с большой буквы) и человеке (непременно с маленькой буквы). Более того, ухитряется делать это так, что получается не смешно, а разве что безумно. И если у Кубрика сильнее человека оказывался искусственный разум компьютера, то у Скотта безоговорочную победу одерживает искусственный разум андроида.

Андроиды Уолтер и Давид (обоих сыграл Майкл Фассбендер) — максимально очеловеченные механизмы. Они способны скрывать свои чувства (то есть им есть что скрывать) и играть на флейте. Сходить с ума (то есть им есть с чего сходить) и испытывать противоестественное влечение к особям одной с ними модели. С другой стороны, их человечность равна их сверхчеловечности. Кубрика называли ницшеанцем. Что ж, Скотт не боится, что и его обзовут этим страшным словом. Да он сам на это напрашивается: в самой первой сцене Давид (именно Давид, а не Дэвид: он окрещен в честь статуи Микеланджело) исполнит на рояле «Шествие богов в Валгаллу» из вагнеровского «Золота Рейна». И завершится фильм той же музыкой, но уже мчащейся сквозь открытый космос. Именно вагнерианским хочется назвать и дизайн планеты LV-223: циклопические строения, оставшиеся от расы Творцов (или Конструкторов, Инженеров), погибших во впечатляющем флешбэке так, как не постыдились бы погибнуть и боги Вагнера.

По формальным признакам «Завет» — это как бы вторая (после «Прометея», снятого Скоттом пять лет назад) часть трилогии-приквела к фильмам о вечном, как у дуэлянтов из первого фильма Скотта, поединке лейтенанта Рипли со скользкой нечистью. И если вкратце пересказывать сюжет «Завета», то получится хорошо знакомая история. Летели себе астронавты, летели, да прилетели в такое место, о существовании которого им было бы лучше вообще не знать и из которого мало кто выйдет живым.

Но у приквелов, как правило, нет ровным счетом никаких резонов появляться на свет, кроме чисто коммерческих. «Завет» же вызывает странное ощущение. Кажется, что Скотт расшивает канонический сюжет о «чужих» не слишком внятными узорами по той причине, что сам поверил в существование «чужих» и искренне старается разобраться, откуда и зачем они взялись. Этакий Дарвин, классифицирующий виды в мире тотального космического ужаса. И, разбираясь, все больше утверждается во мнении, что «чужие» — гораздо более интересное творение, чем люди. «Красота в глазах смотрящего» — пусть зрителям эти твари кажутся тошнотворными. Сам-то Скотт знает: они прекрасны.

Чужой среди «Чужих»

В кинотеатрах — долгожданный «Чужой: Завет» Ридли Скотта — сиквел «Прометея» и предыстория оригинальной франшизы, которая оказалась большой цитатой режиссера из самого себя.

Прошло около 10 лет после событий фильма «Прометей». Корабль «Завет» с колонизаторской миссией движется к планете «Оригаэ-6». На борту — около двух тысяч людей, находящихся в криогенном сне, и 15 членов экипажа: капитан Брэнсон (Джеймс Франко) и его жена Дениэлс (Кэтрин Уотерстон), биологи Орам и Карина (Билли Крудап и Кармен Эджого), связисты Рикс и Апворт (Джусси Смоллетт и Калли Эрнандес), пилот Теннеси (Дэнни МакБрайд) с женой Фэрис (Эми Сеймец) (в первоначальном сценарии в составе команды фигурировала еще и гей-пара, но в финальную версию фильма она не попала). Из «нелюдей» — андроид-синтетик Уолтер (

Майкл Фассбендер) и операционная система корабля «Мать».

Космические «дальнобойщики» плывут по заданному курсу, робот Уолтер охраняет их сон и контролирует работоспособность «Завета». Но, после попадания в зону заряженных частиц, на борту происходит авария — погибает капитан Брэнсон. Инцидент быстро ликвидируют поднятые по тревоге члены экипажа. Затем они обнаруживают, что вместе с волнами частиц на корабль попал сигнал с почти безупречной в плане пригодности для жизни планеты, которая находится ближе, чем их конечная точка назначения. Практически единогласно (против только Дэниэлс) команда решает исследовать незнакомую землю. Члены экипажа оправдывают себя тем, что еще семь лет сна в криогене они просто не выдержат. 

«Чужой: Завет» является прямым продолжением нашумевшего «Прометея» Ридли Скотта, в котором он наконец-то решил прояснить, откуда же взялись эти космические существа. Уже который фильм из франшизы «Чужих» снят по стандартному лекалу. Опять корабль с безответственной командой ученых в глубинах космоса решает посетить пригодную для жизни планету, но находит там на свою больную голову одну только смерть.

Правда, в «Завете» Скотт пошел еще чуть дальше. Герои оказываются настолько безрассудны, что гуляют по неизведанной планете без скафандров (но хорошо хоть с оружием), заглядывают в коконы пришельцев почти с головой, и после всего этого еще удивляются, как кто-то из них мог заразиться какой-то «дрянью», которая в итоге начинает всех пожирать.

Вместе с тем 79-летний легендарный британский режиссер попытался наполнить фильм более глубоким смыслом. В картине прослеживается тема дальнейшей эволюции Homo sapiens в сторону сверхчеловека, есть мысль о том, что человечество постоянно пытается найти ответ на вопрос о собственных создателях, а также присутствует идея поисков «рая»: наилучшего места для жизни, «домика на берегу», о котором так часто упоминает героиня Дэниэлс.

В самой первой сцене, которая так напоминает кубриковскую «Космическую одиссею 2001», нам рассказывают о создании робота-синтетика, которого мы уже видели в «Прометее». С самого начала он начинает спор со своим «отцом», игнорирует его волю и сам выбирает себе имя: Дэвид, в честь статуи «Давида» Микеланджело. Вскоре синтетик становится своеобразным «пророком-франкенштейном», который почему-то решает, что эволюцию нужно продолжать, а создателей — истребить. Это все можно объяснить только тем, что если для человека богов не существует, если он готов смириться с их отсутствием, то и его собственное творение может в какой-то момент восстать против создателя. 

Да, «Завет» перенасыщен «культурными кодами»: цитаты из Библии, Шекспира, Ницше, музыка Вагнера, картина Пьеро делла Франческа и уже упоминавшаяся статуя Микеланджело в полный рост. Все эти высокоинтеллектуальные аллюзии зашиты в оболочку космического блокбастера. Проблема только в том, что за его персонажами совсем не интересно следить: ведь все, что с ними происходит, похоже на «день сурка».

Например, из Кэтрин Уотерстон пытаются сделать Риппли: позже она также будет бегать с автоматом по длинным коридорам от Чужого и за ним. Вот только она, конечно, далека от Сигурни Уивер. Второстепенным персонажам суждено умереть от вируса, быть загрызенными в душе и обезглавленными, а то и стать живыми инкубаторами для детенышей внеземных существ. И, казалось бы, все это выглядит жутко, но дико топорно, скучно и до тошноты предсказуемо.

Единственным плюсом всего этого космического «карнавала» с вялой беготнёй от ксеноморфов становится противостояние роботов-синтетиков, близнецов Дэвида и Уолтера, роли которых блистательно исполнил Майкл Фассбендер. Дэвид — устаревшая версия синтетика. Этот селекционер-ученый, проведя массу экспериментов с инопланетным материалом, пришел к выводу, что человечеству необходимо двигаться дальше, для чего людей следует принести в жертву. Уолтер, более совершенная машина, придерживается противоположного мнения и помогает людям. Скотт не зря сделал андроидов близнецами. Они являются олицетворением «доброго» и «злого» богов, ангела и дьявола, один из которых несет смерть во благо «эволюции», а другой — жизнь.

Оригинальный «Чужой» образца 1979 года привлекал своей холодной атмосферой космического хоррора: с кислотой вместо крови у инопланетных чудовищ, обилием оригинальных сцен, грамотными диалогами и раскрытыми персонажами, нагнетенным саспенсом и без нагроможденных философских аллюзий. В «Завете» — все это, к сожалению, почти безвозвратно выветрилось. Новый фильм Скотта — это картина, нафаршированная цитатами, подкрепленная доведенным расчетливыми продюссерами почти до абсолюта фансервисом в стиле «смотрите, сейчас будет как в первом «Чужом», без единой оригинальной сцены, с глупыми скучными героями. Но зато — с мощным культурным бэкграундом, который среднестатистический зритель, пришедший на «очередного «Чужого», вряд ли сможет заметить и оценить с первого раза. На этом фоне даже суррогатное «Живое» кажется более оригинальным и свежим. 

В начале мая Ридли Скотт раскритиковал режиссеров, которые снимали все сиквелы к «Чужому», заявив, что они нисколько не расширили вселенную франшизы. Но и Скотту, к сожалению, этого тоже сделать не удалось. Вместо того, чтобы создать что-то новое и оригинальное, он снял просто большую цитату из самого себя, почти без экшена, лишь с отсылками к историческим текстам, которыми, видимо, он стал одержим еще со времен «Прометея».

Ответы на вопросы происхождения «чужих» оказываются настолько глупы, что уж лучше бы они так и остались загадкой. Возможно, 80-летний режиссер, на счету которого почти 2 тысячи рекламных клипов и 30 с лишним кинокартин, уже растерял всю свою «хватку». И подобно тому, как в фильме Дэвид уничтожает своих «создателей», собственное творение в итоге «убило» режиссёра.

Муслим Камалов

Режиссерский комментарий: «Чужой: Завет»

В мае 2017 года Ридли Скотт выпустил фильм «Чужой: Завет» — пожалуй, самую спорную часть франшизы. 15 августа вышло издание на Blu-ray и DVD, к которому режиссер записал свои комментарии. RussoRosso представляет набор фактов, которые мы оттуда почерпнули.

  1. Ридли Скотт вернулся во франшизу о Чужом, чтобы ответить на вопрос: «Кто создал этого безобразного биомеханоида и зачем?»
  2. Режиссер очень хотел показать в «Завете» пролог с участием Дэвида и Питера Уэйланда (Гай Пирс). Сцена казалась ему интересным взглядом на созидание — в ней Дэвид понимает, что превосходит своего «отца». Скотт считает, что эпизод должен вызывать улыбку у зрителей, так как в нем есть юмор.
  3. По замыслу режиссера, Инженеры могут расцениваться людьми как боги — настолько они превосходят нас в развитии.
  4. Скотт заявил, что «верит в идею высших сил, в идею бога». Непонятно, значит ли вера «в идею бога», что режиссер ударился в религию. Ранее Скотт открыто заявлял, что он атеист.
  5. Постановщик считает, что Уэйланд в прологе фильма осознаёт, что Дэвид опасен, и показывает свою неуверенность в собственной человеческой природе. Дэвид понимает, что его создатель умрет, а сам он — нет, и это его беспокоит.
  6. Скотт использовал музыку Джерри Голдсмита из первого «Чужого» (1979), которую считает одной из лучших работ у композитора. Режиссер также отсылает к первой части в дизайне названия фильма и титров, которые содержат информацию о корабле «Завет».
  7. Ридли Скотт считает, что комментарии будут слушать люди, которые не смотрели «Завет», поэтому не сразу рассказывает о судьбе героя Джеймса Франко в фильме.
  8. Скотт считает, что в каютах космических кораблей должны быть специальные экраны-окна, на которые можно проецировать изображения, благотворно влияющие на психику. Для Дэниелс (Кэтрин Уотерстон) это лесной пейзаж.
  9. Скотт захотел, чтобы среди героев были люди разных профессий: астронавты, ученые, биологи и т. д. Все они, по его задумке, должны были быть высококвалифицированными специалистами.
  10. Дэнни Макбрайд напоминал Скотту Слима Пикенса из фильма «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу» (1964). Постановщик сделал оммаж знаменитой картине Стэнли Кубрика, попросив актера надеть шляпу.
  11. Скотт полагает, что графический дизайн и наука — вещи одного порядка и относятся к искусству.
  12. Режиссер считает, что мысль о том, что тело героя Джеймса Франко будет вечно летать в космосе, одновременно напрягает и успокаивает.
  13. Скотт признаёт, что в первом «Чужом» персонажи совсем не развивались, а актеры мучили его расспросами о своих героях. Сначала он им отвечал, что их единственной мотивацией должно быть желание выжить. Но в итоге все же сдался и написал по страничке биографии для каждого из героев. В «Завете» режиссер, наоборот, подчеркивает важность характеров и мотиваций героев.
  14. Если верить Скотту, НАСА действительно работает над специальной прочной тканью, которая может собирать солнечную энергию.
  15. Вместо песни Джона Денвера в оригинальном сценарии герои ловили запись молитвы. Однако Скотт решил, что это слишком сентиментально. Постановщик не фанат Денвера, но решил, что в нем есть ангельская чистота, а песня Take Me Home отлично передает одиночество. Доктор Шоу (Нуми Рапас), возможно, даже не знала, что записывает сообщение, когда пела песню. Скотт допускает, что она просто работала и напевала себе под нос, а сигнал каким-то образом улетел.
  16. Режиссер считает, что, если фильм популярен 40 лет, стоит вернуться к старым идеям. Поэтому герои так же, как в оригинале, ловят сообщение и спорят, должны они отправиться расследовать загадку или нет.
  17. Художник Ганс Руди Гигер не создавал образ Чужого специально для фильма. Скотт увидел его дизайн в книге «Некрономикон», после чего встретился с ним. Затем Гигер придумал дизайн яйца-инкубатора, лицехвата и новорожденного Чужого.
  18. Скотт повторил трюк Стивена Спилберга с «Челюстями» (1975), не показывая монстра слишком часто.
  19. Разные ученые и астронавты признавались Скотту, что черпают вдохновение из научно-фантастических фильмов.
  20. Планета в фильме размером с Землю, и у нее две луны.
  21. Скотт считает сцены приземлений важными. Для съемок такого эпизода в «Завете» десятитонную декорацию кабины пилотов установили на гидравлической системе в 30 тонн. Тряска была настоящей.
  22. Натурные кадры снимали в Новой Зеландии — озёра, леса и водопады настоящие. Выход по трапу снимался на натуре в бухте Милфорд, где построили декорацию (трап, фрагмент фюзеляжа и один из двигателей).
  23. Когда-то специалист из НАСА сказал Скотту, что существуют тысячи, возможно, миллионы планет в космосе, где может быть жизнь. Скотт допустил, что растительность на одной из них похожа на земную.
  24. Скотт считает, что опыт работы в театре придает уверенности актерам вроде Билли Крудапа и Кэтрин Уотерстон.
  25. Постановщик полагает, что у «смертельной» пыльцы в фильме есть разум и она легко находит «хозяина».
  26. Согласно замыслу, планета из «Прометея» (2012) была аванпостом военных-инженеров, где они хранили опасное оружие. Скотт взял за основу заразы сибирскую язву, которую разработали во время Второй мировой войны в Северном проливе на «острове сибирской язвы».
  27. Одно время Скотт хотел снять фильм «Горячая зона» по книге о вспышке эпидемии Эболы. Его поражал тот факт, что в лабораториях США живут носители опасного вируса — обезьяны.
  28. Хаос, по мнению режиссера, обязателен в фильмах вроде «Завета».
  29. Скотт лично создает раскадровки к своим фильмам. Для экшн-сцен он делает рисунки к каждому кадру, чтобы было понятно, насколько жестоким должен получиться эпизод.
  30. Режиссер считает, что фильмы должны быть личными. Он снимает истории, которыми страстно увлечен, и заставляет людей вокруг в них поверить. По его словам, он редко не разрабатывает проект с нуля. «Марсианин» (2015) был исключением.
  31. Скотт считает, что сценаристу Джону Логану удалось написать трехактную пьесу, в которой события развиваются логично.
  32. Скотт обещает, что проект станет трилогией-приквелом к «Чужому»: «Прометей», «Завет 1» и «Завет 2». Джон Логан уже пишет сценарий к «Завету 2».
  33. Скотт настоял на флешбэке, где Дэвид сбрасывает биологическое оружие на планету Инженеров. Биологическое оружие убивает все на планете, «кроме флоры и фауны».
  34. По словам Скотта, Инженеры живут около 150 лет.
  35. Гигантские головы в жилище Инженеров — их версия горы Рашмор.
  36. Перед Скоттом стояла задача показать, что носит Дэвид после десяти лет одиночества на планете. Было решено подрезать одежду Создателей — «дурацкие шерстяные мантии». Скотт вспомнил старый английский комикс 1957 года Hotspur. Любимым персонажем режиссера из этого произведения был спортсмен по имени Уилсон, который носил короткий спортивный костюм и ходил босиком. Скотт ухватился за эту идею. Создатели Дэвида сделали его кровь белой, чтобы он отличался от людей, но Скотт считает, что волосы и борода растут и у андроидов. Постановщик сравнивает длинноволосого Дэвида с Куртом Кобейном.
  37. Жилище Дэвида основано на Пантеоне в Риме. Скотт хотел передать масштаб, величие и простоту этого здания.
  38. Уэйланд понял, что эволюция андроидов в конце концов приведет к их превосходству над человеком. «Эмоции приводят к последствиям», — заключает Скотт.
  39. Скотт лично снимал многие из своих ранних фильмов (в качестве камерамена, а не оператора-постановщика) и всегда тесно сотрудничает со своими операторами. Особенно он выделяет Дариуша Вольски, с которым сделал последние пять картин. Скотт советует всем режиссерам представлять, как должен выглядеть фильм. По его словам, он очень давит на операторов, пытаясь добиться желаемого. Снимая «Завет», он изначально хотел, чтобы визуально фильм напоминал его «Черного ястреба» (2001). Однако потом остановился на более красивой картинке, подобной той, что была в «Прометее».
  40. Оторванная голова Апворт (Калли Эрнандес) сделана из воска. У Скотта большая любовь к красивым головам. Он всегда выделяет их при записи комментариев.
  41. Режиссер попросил своих специалистов по спецэффектам создать «живые» модели монстров, чтобы актерам было с чем взаимодействовать на съемках. Скотт не хотел давать указаний вроде: «Перед тобой стоит чудовище».
  42. Новых монстров было сложно создавать так, чтобы не повторяться. Обычно работу над фильмом заканчивают как раз доработкой компьютерных чудовищ. Скотт оставлял кадры «настоящих» моделей монстров там, где они не уступали по качеству виртуальным.
  43. Колбы из «Завета» можно было увидеть в «Прометее».
  44. Скотт считает, что в склепе-подвале, где Дэвид хранит яйцо, стоит ужасный запах мяса.
  45. Скотт догадывается, что зрители думают: «Ты что, идиот?» — когда герой Билли Крудапа заглядывает в яйцо. Однако отмечает, что «Джон Хёрт делал так же».
  46. Дэниелс берет на себя командование ближе к концу фильма, как это делала Рипли в оригинальном «Чужом».
  47. После первого монтажа фильм шел 135–140 минут. Скотт вырезал всего 15 минут, чтобы довести хронометраж до желаемых двух часов.
  48. На съемках новорожденный Чужой был марионеткой на палке, которую впоследствии заменили компьютерной моделью.
  49. Дэвид понимает, что может ошибиться, когда путает Байрона с Шелли.
  50. Скотт называет Дэвида произведением искусства с эмоциями.
  51. Скотт хотел сделать драку между Уолтером и Дэвидом жесткой и короткой. Майкл Фассбендер отыгрывал свои сцены за каждого синтетика по очереди.
  52. Перед съемками Скотт готовит анимацию на сером или зеленом экране, так называемый превиз. Поэтому при монтаже он не ждет сцен, на доработку которых уйдут месяцы, а просто ставит на их место предварительную анимацию.
  53. Режиссер считает сцену, где Дэниелс бежит по земле, привязанная тросом к кораблю, смешной и нереалистичной, зато веселой. Несмотря на высокопарный тон фильма, Скотт любит юмор — например, ему нравится шоу «Бивис и Баттхед» (1993–2011).
  54. Как и в случае с «Чужим», постановщик добавил «Завету» еще один финал, четвертый акт. В 1979 году продюсеры не хотели снимать вторую завершающую схватку в спасательном челноке, но режиссер их уговорил.
  55. Скотту понравилась идея показывать точку зрения Чужого вместо самого Чужого.
  56. Постановщик всегда видел Чужого как огромного, умного, агрессивного и красивого таракана.
  57. По словам Скотта, он никогда бы не согласился спать в киберсне в «этом гробу».
  58. Идея того, как Дэвид проносит на корабль яйца Чужих, пришла Скотту во время работы над проектом «Картель» о контрабанде наркотиков. Девушки-контрабандистки глотали презервативы с 30 капсулами с кокаином, когда пересекали границу.
  59. В конце фильма был некоторый намек на Адольфа Гитлера, но Скотт вырезал его из-за излишней комичности. Режиссер видел документальную запись фюрера, где он праздновал какую-то победу и, передавая бокал с шампанским Герингу, подпрыгивал и щелкал каблуками, «как Чаплин».

    60. Читайте также:

    Режиссерский комментарий: «Чужой»
    Режиссерский комментарий: «Прометей»
    Рецензия на фильм «Чужой: Завет»
    Скрипты и немного нервно: 9 фильмов о Чужих, которые так и не были сняты
    4 секрета из фильма «Чужой: Завет» (HorrorZone)
    Чужой: Путешествие (наш обзор франшизы до выхода «Завета»)

    Тэги: режиссерский комментаRRийридли скоттчужой: завет

    • Следующий материал Роберт Паттинсон комментирует сайфай Клер Дени и хоррор Антонио Кампоса
    • Предыдущий материал Средневековый survival-хоррор Lorn обзавелся геймплейным трейлером
    Вам также может понравиться…

    WordPress: 12.54MB | MySQL:180 | 0,382sec

Киноизмышлизм. «Чужой: Завет» — как не нужно делать приквелы (18+) > Рубрика в Самаре

Продолжаем вспоминать удачные и провальные кинопроекты прошлого года.

Прежде чем приступить к обзору новой части киносаги о жутких инопланетянах Чужих, я хотел бы совершить небольшой экскурс в собственное прошлое. Если вам хочется «горяченького», то можете смело пропустить пару абзацев. Ну, а тем, кому мои скромные мемуары интересны, расскажу небольшую историю.

 

Как-то одним чудным днем года, кажется, 93-го, я нашел в запрещенном шкафу видеокассету, обложка которой гласила: «Чужой». В этом шкафу родители хранили кассеты, фильмы, на которые мне, как первоклашке, смотреть запрещалось. Но кому есть дело до правил, когда родителей нет дома, правда? И вот я вставил находку в старенький «видак» и приступил к просмотру. Тогда я был юным несмышленышем и многие аспекты фильма Ридли Скотта просто не понял и не оценил, но от фильма все равно остался в полном восторге, а еще жутко напуганным. Бояться было чего. В далеком 1979 году Ридли Скотт практически создал жанр космического хоррора или, как минимум, установил новую планку в жанре. Слоган фильма гласит «В космосе никто не услышит твоего крика» — и эта фраза точно характеризует данное произведение. Далекий космос, узкие станции звездолета «Ностромо», группа почти беззащитных людей, вынужденных противостоять невиданному, ужасающему нечто из глубин Вселенной. Фильм пугал и увлекал одновременно. Загадочный монстр так полюбился мне лично и многим зрителям в частности, что сага о Чужих стала настоящим культом. Про этих монстров, созданных художником Гансом Гигером, снимали фильмы, делали видеоигры, выпускали всевозможные игрушки, комиксы, писали книги. Чужие сходились в битве с другими инопланетянами и супергероями, то есть становились участниками так называемых «кроссоверов».

 

В детстве у меня даже была книжка про Черепашек-ниндзя, автор которой нагло переписал сценарий первой части киносаги, вплетя в сюжет обожаемых многими зеленых пиццеедов.

 

 

Мне было все равно – я принимал все, связанное с Чужими. Уже повзрослев, я смог оценить фильм по достоинству. Я узнал, что кино сняли за скромную сумму (11 миллионов долларов), декорации делали вручную из всего, что подворачивалось под руку. Например, модели корабля «Ностромо» были сделаны из дерева, оргстекла и пластмассы. И фильм до сих пор смотрится великолепно. «Чужому» впоследствии подражали многие киноделы, а красивые женщины стали не только кружить головы персонажам мужского пола, но и теперь были полноценными героинями боевиков. Ведь именно в «Чужом» эффектная Сигурни Уивер в роли офицера Эленн Рипли справилась с монстром, а в последующих фильмах уничтожала их десятками. Продолжения фильма «Чужой» снимали уже другие не менее талантливые режиссеры. После четвертого фильма в оригинальной истории о Чужих, казалось бы, была поставлена точка. Но пять лет назад Скотт вдруг снял предысторию «Чужого» под названием «Прометей». И оказалось, что это был лишь первый фильм в череде приквелов, которыми нас решил порадовать старина Ридли. «Прометей» получился очень спорным и неровным фильмом, где Скотт начал заигрывать с библейскими мотивами, и многие им остались недовольны. И вот в четверг, 18 мая, на экраны России вышел новый приквел «Чужой: Завет». От него я ждал многого. Но похвалить в нем я могу разве что визуальный стиль, картинку.

 

По сути, Ридли сделал то же самое, что и создатели 7 эпизода «Звездных войн», которые практически дословно пересняли 4 эпизод космической саги, якобы чтобы познакомить новых фанатов со старой историей. То же можно наблюдать в случае с «Заветом». По сюжету группа людей на звездолете получает сигнал и летит на неизвестную планету, исследует ее, потом один из членов экипажа получает «пятюну» на лицо и яичко внутрь – как бы странно это ни звучало. Потом на свет появляется прелестный малыш Чужой, быстро растет и методично истребляет команду звездолета. Противостоит ему бойкая девица, а еще в комплекте прилагается злобный андроид. Вот это краткое описание можно дать как фильму «Чужой» 1979 года, так и фильму «Чужой: Завет», что уже как-то грустно. Еще грустнее становится, когда понимаешь, что персонажи в новом фильме клинически тупы. В оригинальном фильме при выходе на неизведанную планету герои надели скафандры. В «Завете» персонажи с улыбками выходят погулять в шапках-ушанках, а еще трогают местную флору своими конечностями. Ты не находишь в себе силы им сопереживать от слова «вообще». Они глупо себя ведут, вполне заслуженно погибают. Фильм состоит из самоповторов и клише. Например, сегодня в фильме ужасов убивать персонажей, которые занимаются сексом, знаете ли, тот еще моветон. За такими просчетами уже как-то и неловко обращать внимание на высокие технологии, которые используют персонажи «Завета». Голограммы, сенсорные панели в приквеле против кнопочных клавиатур и пузатых мониторов в оригинальном фильме. Человечество вдруг решило откатить по технологиям и вернулось к кнопкам? Например, создатели последней видеоигры по Вселенной Чужих такие мелочи вот учли. С другой стороны, тут за последние пару дней в России раскупили всю партию «новых» кнопочных Nokia 3310, так что вариант возвращения человечества к ретро вполне себе можно допустить.

 

Проблема фильма, помимо повторений и клише, в том, что он просто скучен. Для развлекательного кино и боевика – действия в нем слишком мало, а для хоррора – в нем нечему пугаться. Ведь мы и так все знаем о Чужих, и появление чудовища встречаешь с улыбкой, как будто увидел старого друга, а не страшного монстра. И вот самое худшее, что, на мой взгляд, сделал режиссер – это рассказал нам, откуда взялись Чужие и с чем их едят. Чужие всегда привлекали своей загадочностью, необъяснимостью, их появление оставалось загадкой и это подкупало. Но Ридли решил все рассказать и разжевать, и лично мне такое происхождение Чужих совсем не понравилось. Кроме Чужого главную скрипку в фильме играют два андроида – оба в исполнении отличного актера Майкла Фассбендера. Кэтрин Уотерстон, сыгравшая местный аналог Рипли, до Сигурни Уивер явно не дотягивает, хотя и пытается ее косплеить (изображать).

 

Ридли Скотт уже заявил о планах снимать новые приквелы к «Чужому». Но после «Завета» хочется не продолжения, а включить старых «Чужих» и пересмотреть их, что я и сделаю. Относительного этого фильма, то я не могу его советовать поклонникам киновселенной. Фильм может понравиться тем, кто полюбил «Прометея», или непритязательному зрителю, который в кино не замечает глупости персонажей или умеет полностью отключать мозг.

 

Приятного просмотра!

 

Завет» – идиотия, насилие и немного философии

Как Ридли Скотт убил «Чужого».

18 мая в широкий прокат вышла новая часть истории про одного из самых известных и внушающих ужас космических чудовищ. Речь, конечно же, идет про Чужого. Мы уже посмотрели фильм и сравнили с предыдущими сериями франшизы, рассказываем.

Для начала немного истории, все-таки у «Чужого» богатое прошлое.

1979: Ридли Скотт подарил нам научно-фантастический хоррор

Все началось 38 лет назад.

В мае 1979 года мир увидел одного из самых страшных монстров в кино. Инопланетное существо из фильма «Чужой» по праву входит в число самых жестоких и смертельно опасных пришельцев, с которыми сталкивались герои фильмов. Придуманное художником Гансом Гигером существо наводило ужас на зрителей: быстрое и резкое, с кислотой вместо крови, выдвигающейся второй челюстью и абсолютно безумным способом рождения. Идеальная машина для убийств.

Атмосферный, нагнетающий страх «Чужой» стал «классикой» фантастических хорроров.

1986: Джеймс Камерон подарил нам роскошный боевик

Спустя семь лет гениальный Джеймс Камерон снял продолжение картины, получившей название «Чужие». Оно было абсолютно непохоже по своей атмосфере на предшественника, но при этом фанаты оригинала приняли фильм на ура. Редкое явление в кинематографе. Камерон сделал захватывающий боевик, расширил вселенную (мы впервые увидели инопланетную королеву), насытил фильм харизматичными персонажами и шикарным для своего времени экшеном.

Это был идеальный сиквел. Камерон впервые продемонстрировал, что продолжение истории может быть даже лучше оригинала. Фильм смотрится круто и сегодня.

1992: Дэвид Финчер подарил нам противоречивый триллер

«Чужой 3», снятый в 1992 году, разочаровал публику. В этом не было ничего удивительного. Фильм «рождался» в муках: долгое время не могли утвердить окончательный сценарий, часть построенных декораций в итоге не пригодилась, студия отказалась от наработок Ганса Гигера. Дошло до того, что у режиссера Дэвида Финчера не сложились отношения с продюсерами, и он досрочно покинул проект. В итоге монтаж картины длился около года (!).

История получилась слишком мрачной. Абсолютное чувство безысходности, тягучая атмосфера, и отсутствие хэппи-энда расстроили фанатов серии. Режиссер сделал акцент на психологической составляющей фильма, зрители жаждали большей динамики и были расстроены гибелью персонажей из предыдущего фильма.

1997: Жан-Пьер Жёне подарил нам абсурд

После смерти главной героини в концовке третьей части (соррян за спойлер!) , на первый взгляд, история исчерпала себя и продолжение не требуется. Но не было исчерпано чувство жадности голливудских продюсеров. Так на свет в 1997 году появился «Чужой: Воскрешение». Французский режиссер Жан-Пьер Жёне постарался выжить максимум из абсолютно слабого и немного бредового сценария.

Кроме разнообразия чужих и эффектной сцены в воде, картина мало чем запомнилась и практически поставила крест на дальнейшей эволюции франчайза.

2012: Ридли Скотт подарил нам надежду

Пять лет назад дедушка Ридли Скотт вернулся в жанр фантастики и показал миру приквел к «Чужому». Фильм с мифическим названием «Прометей» обещал рассказать историю появления инопланетных тварей. Откуда они вообще взялись, кто их создатели и все такое. Не рассказал. Банальный, предсказуемый фильм с глупыми героями и тупым сырым сценарием. Антинаучно, нелепо, невнятно.

Хороший визуальный ряд с пустой начинкой, казалось бы, окончательно похоронил «Чужого». Но нет, Ридли Скотту этого было мало, мы продолжали верить, что знаменитый сериал получит достойное продолжение.

2017: Ридли Скотт подарил нам фальшивку

Чужой: Завет» должен был напрямую связывать «Прометея» с «Чужим». Но вместо этого мы получили фильм на уровне «Чужой против Хищника».

Сценарная импотенция

Сама идея и философский подтекст фильма выглядят довольно интересно, но всю атмосферу и серьезность повествования убивает полная тупость персонажей. Во втором фильме подряд сценаристы отправляют в межзвёздные экспедиции конченных идиотов. Если первое время закрываешь глаза на слабоумие героев – «ну, ок, предположим они действительно считали, что скафандры здесь не нужны» или «ну, ок, предположим, что одна из героинь просто истеричка и не справилась с собственными эмоциями в стрессовой ситуации». То к середине фильма осознаешь, чтобы не происходило герои ведут себя как бараны, и дальше на все смотришь сквозь пальцы.

История топчется на костях прошлых частей, практически не внося ничего нового, шаблонность в квадрате. Ход картины предсказуем и скучен. Даже финальный твист понимаешь заранее, он не трогает, так как переживать за тупеньких героев нет никакого желания.

Отличная актерская игра лишь одного персонажа

Сопереживать не получается и в связи с малым временем уделенным каждому герою, плохо прописанными идиотскими диалогами и невнятной игрой актеров. Абсолютно картонные ноунеймы. В совокупности, это все вызывает лишь раздражение. В космонавты действительно берут столь странных персонажей?

На их фоне вся загадочность, мотивация и жестокость главного персонажа фильма выглядит здорово и интересно. Даже с учетом, что этот герой абсолютно забивает на правила робототехники Айзика Азимова. Игра одного немецкого актера вызывает больше ужаса, чем любой из ксеноморфов в фильме.

Скучный экшен

За что мы любили фильмы про «Чужих»? За напряженность и суровую атмосферу происходящего. Забудьте. Сидя в зрительском кресле лишь удивляешься безрассудству персонажа и наблюдаешь за его скучным предсказуемым убийством. Ридли Скотт практически весь фильм занимается самокопированием. Ни одной свежей идеи. Ни одного запоминающего и по-настоящему страшного момента. И это при рейтинге R (18+). Кровищи много, но не страшно.

Хотелось оправдать фильм глубоким философским посылом Ридли Скотта. Но нет. Это не авторское кино, мы ждали космический хоррор, а получили фальшивку с размышлениями о высших существах с цитатами Байрона и беспощадным истреблением отряда самых слабоумных персонажей на свете.

Мы любили саспенс фильма 1979 года, обожали историю пехотинцев в 86-ом, боялись коридоров тюрьмы в 92-ом и все еще помним крутую перестрелку из «Воскрешения» в 97-ом.

2017-ый вспоминать нам не захочется. Стыд и позор. Хочется все это развидеть. Ридли, больше так не надо. Отдай уже свое детище в руки другого режиссера. Например, Нила Бломкампа, снявшего в свое время гениальный «Район №9» и желавшего снять прямое продолжение фильма Джеймса Камерона. Нам нужна свежая кровь. И «Чужому» тоже.

🤓 Хочешь больше? Подпишись на наш Telegram. … и не забывай читать наш Facebook и Twitter 🍒 В закладки iPhones.ru Как Ридли Скотт убил «Чужого». 18 мая в широкий прокат вышла новая часть истории про одного из самых известных и внушающих ужас космических чудовищ. Речь, конечно же, идет про Чужого. Мы уже посмотрели фильм и сравнили с предыдущими сериями франшизы, рассказываем. Для начала немного истории, все-таки у «Чужого» богатое прошлое. 1979: Ридли Скотт подарил нам…

Юрий Андреев

@a1phadog

Люблю Apple, рассказываю о гаджетах, кино и полезных вещах из мира IT.

  • До ←

    Почему ЕГЭ – беспредельно крутой и нужный экзамен

  • После →

    Destiny 2 будет доступна на PC только в Battle.net

Чужой: Завет. Оригинал поста на моем сайте… | by Дмитрий Некрасов

Оригинал поста на моем сайте: http://slamjack.ru/blog/all/alien-covenant/

Вкратце — фильм я посмотрел с интересом, но это не «Чужой». Это «Прометей 2». Общая тематика продолжает фильм 2012-ого года и его же проблемы.

Изначально фильм был назван «Прометей 2: Потерянный Рай» — что было бы честно и логично, но позже, для лучших продаж был переименован в «Чужого». Вот здесь уже задавились этим вопросом.

В тексте будут незначительные спойлеры, лучше читать после просмотра.

1 Слишком легко команда решила свернуть на неизведанную планету, вместо того, чтобы лететь на исследованную и проверенную. Логично было бы усилить мотивацию порванным энергощитом и невозможностью дальних перелетов, но нет — щит то починили и все было в порядке. Все ради того, чтобы подчеркнуть некомпетентность нового верующего капитана? Но дальше в сюжете его вера никак больше не обыгрывается и не упоминается.

2Если в Прометее они сначала гуляли по новой планете в скафандрах, то тут — просто в кепочках и курточках. Высадились без всяких проб грунта и воздуха, просто так. Исход был ясен. Пробы они уже решили взять из лужи, просто в резиновых перчатках.

3 Найдя инопланетный корабль, а позже попав в огроменный город мертвой цивилизации (пусть даже и спасаясь бегством в ужасе) персонажи никак не реагируют на это место. Никто не удивляется, что существует другая цивилизация, никто ни слова не сказал про циклопические статуи и антураж. По идее, они должны быть в шоке, ведь высадились на планету, поймав человеческий сигнал.
И у Дэвида, который там живет, никто про это не спросил.

4 Слишком уж легко Дэвид выпустил вирус — у такой цивилизации нету никаких проверок прилетающих кораблей? Никакой коммуникации? Учитывая, что это военный корабль.

5 В интернете уже задаются вопросом, с чего вдруг раса Инженеров теперь выглядит по другому? Проблем бюджета? Ну ведь покрасить масовку можно было?

6 Так до конца и не ясна логика появления чужих. Из зараженных спорами живых организмов вылазят чужие в течении максимум двух часов. Классическая форма заражения тут тоже упрощена и убыстрена — яйцо — лицехват — взрослая особь. Стадии «грудолома» нет. Сразу выскакивает мелкий чужой и в течении двух часов вырастает до огромных размеров. И он не беззащитный, а сразу агрессивный и опасный.

В оригинальных фильмах на развитие эмбриона чужого требовалось более суток, а то и больше, все происходило постепенно.

Получается что способ заражения спорами намного эффективнее — не нужны яйца, не нужно подходить и тыкаться носом в яйцо, чтобы спровоцировать лицехвата. Зачем тогда вообще нужна вся экосистема с яйцами?
Почему одни чужие из спор — белые и могут прямо ходить, а классический чужой черный? В чем их разница?

Над этим кадром потрудились, стоит признать.

7 Как капитан мог поверить Дэвиду, и заглядывать в яйцо, если он только что видел, что убили его напарницу и Дэвид не хотел, чтобы чужого убили?

8 До конца так и не объяснили, что именно и почему Дэвид сделал с Доктором Шоу (намеки весьма расплывчатые). Видимо это будет понятно только в режиссерской версии, судя по интервью Скотта.

9 Почему у замаскированного Дэвида нету шрама на подбородке? Хотя другие шрамы на щеках остались.

В целом, есть ощущения что с возрастом в режиссуре Ридли акцент сместился с темы столкновения уязвимого и слабого человека с идеальным хищником на размышления о высоких материях — какова цена создания жизни?

Что такое комплекс создателя? Как найти своего создателя?
Вопрос в том, насколько все эти религиозные мотивы и тематика Возрождения подходят к франшизе, зарекомендовавшей себя как жесткий, беспринципный космический хоррор.

Фильм не смотрится целостным, а ощущается как фильм из середины франшизы, что лично для меня — жирный минус. Большинство персонажей появляются и исчезают так быстро, что вы про них и не вспомните (помните первый фильм? Там каждый член команды запоминался).

Картина показывает так много событий и так быстро, что вы не успеете заскучать, но и понять толком логику происходящего не успеете тоже. Стоит отметить хороший и яростный экшен (никто не сомневался в этом), красивые общие планы.

Может ли палач изменить завещание после смерти?

Если владелец завещания умирает, высечен ли документ в камне или исполнитель может изменить завещание?

Есть несколько разных причин, по которым вы можете задать этот вопрос: вам может быть интересно, законно ли ведет себя исполнитель, или вы можете лично почувствовать, что необходимо внести изменения в волю умершего. Здесь мы поговорим о том, что возможно, а что нет.

Может ли исполнитель изменить завещание после смерти наследодателя?

№Исполнители обязаны действовать в лучших интересах поместья и лиц, указанных в нем. Таким образом, исполнитель не может изменить завещание без разрешения бенефициаров.

Технически возможно внести изменения в завещание путем создания документа об изменении. Но исполнитель завещания не может этого сделать в одиночку. Акт о внесении изменений должен быть подписан любым лицом, чья доля наследства будет уменьшена в результате изменений.

Итак, может ли исполнитель изменить его, чтобы удалить бенефициаров? Нет.Если вы указаны в завещании как бенефициар, исполнитель не сможет уменьшить сумму, на которую вы имеете право — если, конечно, вы не согласитесь.

Когда распределение активов может отличаться от того, что указано в завещании?

Может ли исполнитель отменить завещание или бенефициар? Нет; но это не обязательно означает, что завещания всегда выполняются точно так, как написано.

Иногда бывает невозможно выполнить условия завещания.Например, в завещании может быть предпринята попытка завещать имущество, которым умерший человек больше не владел. В этом случае, конечно, это имущество не может быть передано бенефициару.

Если кто-то умирает с долгами, их обычно нужно сразу же выплатить из его состояния. Это может уменьшить сумму, получаемую бенефициарами, если долг большой. Исполнитель должен будет распределить то, что осталось, согласно законному порядку приоритета, и некоторые бенефициары могут в конечном итоге получить меньше, чем предполагает завещание.

Если завещание немного расплывчато, исполнителю, возможно, придется интерпретировать его значение. Например, что произойдет, если кто-то захочет, чтобы его имущество было разделено поровну между двумя детьми? Легко разделить четыре стула поровну, но нельзя распилить стол и предложить половину каждому получателю.

В таких случаях исполнитель должен будет работать с вовлеченными бенефициарами, чтобы решить, как распределить имущество таким образом, чтобы это выглядело справедливым.

Последнее слово остается за исполнителем?

Последнее слово за исполнителем? Да, но только если они соблюдают закон.

Исполнитель должен следовать завещанию и действовать в интересах бенефициаров и имущества. Пока они остаются в этих границах, последнее слово остается за ними.

Может ли исполнитель игнорировать завещание ? Точно нет. Если исполнитель пытается удержать завещание или если они действуют против интересов бенефициаров — например, продавая имущество по необоснованно низкой цене — они могут быть привлечены к суду.

Что делать, если исполнитель не выполняет волю

Если вы остаточный бенефициар, вы имеете право просматривать счета недвижимого имущества.Они должны отражать все транзакции, которые имели место во время расчета по наследству.

После того, как имущество будет полностью распределено, вы можете попросить показать счета. Это позволяет вам проверить, что с имуществом поступили в соответствии с завещанием. Если вы обнаружите, что исполнитель не выполнял свои обязанности должным образом, вы можете нанять адвоката и подать на него в суд.

Чтобы возбудить судебный иск против исполнителя, вы должны быть бенефициаром или другим исполнителем того же имущества.

Чем может помочь Beyond?

Один из способов избежать неприятностей с исполнителями — передать управление имуществом в руки беспристрастных профессионалов. Мы предлагаем услуги по управлению недвижимостью с фиксированной оплатой, которые позаботятся обо всем за вас. Мы работаем быстро, у нас есть многолетний опыт и мы будем держать вас в курсе на каждом этапе.

Нажмите здесь, чтобы узнать больше, или позвоните нам по телефону 0800 054 9896.


Не забывайте: вам тоже нужно завещание

Поместье гораздо проще оформить, если есть четкое, законное и справедливое завещание.Итак, важно поступать правильно со своими близкими и делать то же самое — и своевременно. Это легко отложить, но гораздо лучше иметь душевное спокойствие.

Если вы собирались написать завещание, Beyond может помочь: мы предлагаем завещания всего за 90 фунтов стерлингов или 135 фунтов стерлингов для пар. И вы даже можете составить завещание онлайн, не выходя из дома. Наши юристы будут готовы помочь вам по телефону, электронной почте или в чате на каждом этапе вашего пути.

А с неограниченным количеством обновлений вы можете войти в систему и настроить свою волю всякий раз, когда на вашем пути происходят большие изменения.

Узнайте больше о том, как составить завещание онлайн здесь.

Комиссия по фактам: anaiis — chuu (Режиссерская версия)

Франко-сенегальская художница Анаис делится режиссерской версией сказочного визуального образа для своего последнего трека «chuu», созданного по заказу Fact.

анайис — художница, которая большую часть своей карьеры провела в войне с невзгодами. Переехав в Лондон из Нью-Йорка в 2015 году, чтобы сосредоточиться на своей карьере художника, Анаис, как и многие художники до нее, столкнулась с множеством препятствий, как внутренних, так и внешних, до такой степени, что она признает, что тратила большую часть последних несколько лет в чрезвычайно трудном месте.Пройдя через череду сложностей с крупными лейблами, которые, к сожалению, стали обычным явлением в темных закоулках основной музыкальной индустрии, anaiis смогла выпустить два проекта интроспективной эмоциональной музыки: EP 2018 before zero и полнометражный проект Dark at play, который был выпущен через год. Тем не менее, до сих пор она ждала грядущего выпуска своего еще безымянного дебютного альбома, чтобы попытаться смириться с полным объемом боли и травм, с которыми она столкнулась за последние шесть лет.«Большая часть пластинок связана с этим сюрреалистическим местом, где я была, где мне не хватало ясности в том, что было реальным, а что нет», — признает она.

«Это была такая тяжелая, тяжелая битва и действительно эмоционально сложная для меня», — продолжает она. Артистка размышляет о периоде, когда ее мечты как артистки медленно, но верно обращались против нее, омраченные чушью музыкальной индустрии, пока то, что осталось, не превратилось в кошмар наяву. «Эта запись — это мой рассказ об этом опыте моими собственными словами, по-своему, без чьего-либо влияния», — говорит она.«Я сделал это сам. Я думаю, что многие люди должны это знать, потому что так много людей сдаются. Я думаю, что много искусства теряется. Много душ ». Это то место, где мы начинаем играть в «chuu», композицию с участием Топаза Джонса, которая сопровождается потрясающей визуальной обработкой от фотографа и режиссера Дженни Бро. Хотя это, казалось бы, скучное место для начала, неудивительно, что в первые моменты видео мы оказываемся в зале заседаний. «Во время разговора с Дженни я сказал ей, что чувствую, что должен проснуться от этого кошмара», — объясняет Анаис.Переход от адской карикатуры на те виды политики крупных лейблов, которые давным-давно подпитывают упомянутый кошмар, к неистовой и подавляющей вечеринке и лихорадочной мечте, вдохновленной Алехандро Ходоровски, с демоническим проявлением угнетения и узами оскорбительных отношений. как очень реальные связи, Бро погружает нас в глубины величайших страхов анэев.

«В музыкальной индустрии происходит очень много злоупотреблений», — говорит артист. «Это почти невероятно.И это такой обычный опыт! Я видел, что Рэй говорила, что на днях не смогла выпустить альбом. Они заключают людей в эти безумные контракты. Художник настолько увлечен своей душой и делает что-то столь ценное, и эти деловые люди просто хотят монетизировать это ». После подписания контракта в 2015 году, всего через несколько месяцев после прибытия в Лондон, серия неудач и ухудшение отношений с ее командой заставили Анаис почувствовать себя отчужденной и изолированной от своего старого лейбла.«Сложность работы в системе звукозаписывающей компании для меня заключалась в том, что ты мало контролируешь свое повествование, — объясняет она. «Как люди говорят о тебе, когда тебя нет в комнате. Кому они пытаются вас продать. Что они хотят делать с вашей работой. Вы получаете множество людей, которых постепенно заставляют делать что-то, чтобы удовлетворить чьи-то планы, которые на самом деле не находят отклика у художника ».

«Мне казалось, что они не понимают, во что я верила и что меня волнует», — продолжает она.«Я даже не думаю, что это было злым, я думаю, они меня просто не поймали». Именно с этим чувством непонимания anaiis борется с in chuu, кудахтаньями демона Ходоровского в видео, служащего сюрреалистическим проявлением пагубного напряжения эмоциональных манипуляций. Таким образом, центральный припев песни становится одновременно заявлением о неповиновении и невротической мантрой, с одной стороны, отражением небрежности и уклонения от обязанностей поддерживающих отношений, а с другой — напоминанием о том, что можно быть достигнута собственными силами художника, что иногда звучит как анайз, пытающийся убедить себя в облаке неуверенности в себе.Превращая чувство разочарования в буквальные иллюзии и искажения реальности, сюрреалистический визуальный мир «чуу» видит, как Анаи манипулирует своим восприятием ситуации. Обретая красоту в самых темных местах, Анаис преодолевает длительный период неудач, превращая его в маркер прогресса, преданность своему собственному могуществу и стойкости.

‘chuu’, как и большая часть ее грядущего альбома, видит Анаи в крайне уязвимом месте. «С этим релизом я пыталась столкнуться с множеством своих неудобств», — признается она, и это напряжение присутствовало на каждом этапе процесса, начиная с невероятно болезненного места для написания песен, которые появляются на альбоме. , вплоть до трепета по поводу появления в ее собственных музыкальных клипах.«Сняться в моем собственном музыкальном видео было для меня проблемой», — говорит она, размышляя о красивом и меланхоличном визуальном оформлении артиста и поэта Джулианнкса для ее трека «Juno». «Сделать видео, которое было так тихо, в то время, когда людям нужно было много стимулов, было очень сложно, как для меня, так и для людей, которые смотрят его, сидят и смотрят, что мне неудобно». Это свидетельство стремления Анаис исследовать укромные уголки ее собственной измученной психики, как в музыке, так и в визуальных образах. С каждым новым взглядом на свою новую работу она все глубже приглашает нас в пространство глубокой честности, с чем она играет в эзотерическом визуальном стиле «чуу».«Я возвращаюсь к своему собственному повествованию, выбираю линзу, через которую смотрю на этот опыт, который у меня был, чтобы я могла расширить свои возможности», — говорит она.

‘chuu’ уже вышел. Вы можете найти анайсов в Instagram.

chuu Кредиты:

Режиссер Дженни Бро
Продюсер Элла Кенни
Концепция Дженни Бро, Абдурахман «Ягамото» Нджи, анайис
Направление фотографии — Джереми Валендер
Художественный дизайн — Томас Бёрд
Движение и кастинг — Абдурахман «Ягамото» Нджи
Стиль и костюмы — Натали Роар
Макияж — Серджио Альварес
Волосы — Регина Мисен
В ролях — Абдурахман «Ягамото» Нджи, Итан Джейкобс, The Majeesty Twins
Управление проектом — Алекс Али Мохаммади
Ассистент производства — Найколлас Абреу
Исполнительный продюсер — Сэм Холмс в Менеджмент
Помощники по дизайну декораций — Джошуа Паркер, Раффи Бейтс и Бен Робинсон
Съемник фокуса — Марк Джи
Гаффер — Питер Бишоп
Оператор Steadicam — Джейк Уайтхаус
Спарк — Гуле Коркмаз и Филип Дали в Panalux
Помощники по стилю — Эммануэла Мегкольмкистоу
Помощник по макияжу — Люк Армитано
Бегун — Лариса Лоренко
Редактор — Бен Фицджеральд
Цветовая шкала — Джон О ‘ Риордан в Pundersons Gardens
Спасибо Карине Гаме из Panalux и Джорджу Рамси из Panavision.

Создан Советом по искусству Англии и снят на 180 студиях по заказу Fact

.

Смотреть дальше: Уна Доэрти исследует католицизм, автокатастрофы и катарсис в Hunter Filmed

Ghost of Tsushima Director’s Cut анонсированы для PS5, PS4

Издатель Sony Interactive Entertainment и разработчик Sucker Punch Productions объявили о выпуске Ghost of Tsushima Director’s Cut для PlayStation 5 и PlayStation 4.Он будет запущен 20 августа.

Модель Director’s Cut будет стоить 69,99 долларов на PlayStation 5 и 59,99 долларов на PlayStation 4. Пользователи, купившие версию для PlayStation 4, смогут перейти на версию для PlayStation 5 за 9,99 долларов. А пользователи, у которых уже есть Ghost of Tsushima для PlayStation 4, смогут перейти на версию Director’s Cut для PlayStation 4 за 19,99 долларов или версию для PlayStation 5 за 29,99 долларов.

В это новое издание входит не только оригинальная игра и все дополнительные материалы, проданные на сегодняшний день, но и совершенно новое приключение для Джина, а также множество новых функций, которые мы рады представить.

Остров Ики

Если вы любитель истории, возможно, вы знаете, что в этот период, помимо Цусимы, вторглись на соседний остров Ики. Сегодня мы рады сообщить, что на Ики грядет совершенно новая глава в пути Джина. В этой новой истории Джин отправляется на остров, чтобы расследовать слухи о присутствии монголов. Но вскоре он оказывается вовлеченным в события с глубоко личными интересами, которые заставят его заново пережить некоторые травмирующие моменты из своего прошлого.

Вскоре мы расскажем больше об истории Ики, но сегодня мы можем подтвердить, что помимо совершенно новой истории и новых персонажей, этот новый остров также предлагает массу нового контента, включая совершенно новую среду для исследования, новую броню для Джина. а также его лошадь, новые мини-игры, новые техники, новые типы врагов и многое другое. Есть даже новые животные, которых можно погладить!

На обеих платформах Director’s Cut также предложит новые трофеи, которые можно разблокировать за новый контент Iki.

Эксклюзивные функции для PlayStation 5

В то время как Director’s Cut игроков на PlayStation 4 и PlayStation 5 смогут испытать контент Iki Island, игроки PlayStation 5 получат доступ к нескольким дополнительным новым функциям.

Мы слышали ваши отзывы об отсутствии синхронизации губ на японском языке в оригинальной версии Ghost of Tsushima , и мы упорно трудились над решением этой проблемы в этом новом выпуске. Благодаря способности PlayStation 5 отображать кинематографию в реальном времени, в кат-сценах в Ghost of Tsushima и на Iki Island на PlayStation 5 теперь будет синхронизация губ при наложении голоса на японском языке.

Мы также рады подтвердить, что Ghost of Tsushima , Ghost of Tsushima: Legends и новое расширение Iki Island будут использовать преимущества тактильной обратной связи и адаптивных триггеров в Director’s Cut . Также будет улучшен 3D-звук на PlayStation 5, а также значительно улучшено время загрузки, параметры разрешения 4K и частота кадров, нацеленная на 60 кадров в секунду.

Перенос вашего прогресса

Если у вас уже есть Ghost of Tsushima на PlayStation 4, вы сможете перенести свое сохранение на PlayStation 5, чтобы продолжить с того места, где вы остановились.Для новых игроков новый контент острова Ики будет доступен начиная со 2 акта из Ghost of Tsushima , после того как вы отправитесь в регион Тоотама.

Другие обновления

Наряду с Director’s Cut , любой, у кого уже есть Ghost of Tsushima , сможет загрузить патч, содержащий некоторые новые обновления. Опять же, многие из этих обновлений напрямую связаны с постоянным потоком отзывов, которые вы предоставляете нам с момента запуска, что мы очень ценим.

Все игроки получат патч с некоторыми новыми опциями доступности для альтернативных раскладок контроллеров, а также опцией включения захвата цели во время боя. А для человека, который постоянно пишет нам в Твиттере и просит о возможности скрыть свой колчан во время игры: да, мы тоже добавим это!

Наконец, для поклонников Ghost of Tsushima: Legends мы также выпустим несколько новых обновлений, в том числе совершенно новый режим, который мы будем рады подробно описать в ближайшие недели.Все обновления Ghost of Tsushima: Legends будут доступны без дополнительной оплаты владельцам любой версии Ghost of Tsushima на любой платформе.

Предварительные заказы и обновления

Ghost of Tsushima Director’s Cut выйдет 20 августа по цене 69,99 долларов США на PlayStation 5 и 59,99 долларов США на PlayStation 4.

Вы сможете сделать предварительный заказ в цифровом виде в PlayStation Store или в физических версиях в различных магазинах.Если вы сделаете предварительный заказ в участвующих магазинах, вы получите цифровой мини-саундтрек с треками из оригинального Ghost of Tsushima , а также две новые песни с Iki Island и цифровой артбук с избранным артом из Ghost. Цусима , а также 10 новых концепт-артов острова Ики.

Сделайте предварительный заказ в PlayStation Store в любое время до запуска, и вы получите доступ к немедленной загрузке версии Ghost of Tsushima для PlayStation 4, чтобы вы могли начать играть в основную игру раньше и перенести свой прогресс, чтобы забрать с того места, где вы остановились. выключится, когда в августе появится модель Director’s Cut .

Что значит «режиссерская версия» для режиссеров, переиздавших фильмы

После более чем четырех лет усердной кампании фанатов и почти 70 миллионов долларов на постпродакшн и дополнения VFX, давно разрекламированная «Snyder Cut» из Justice League наконец-то здесь. Те, кто знаком с фильмографией режиссера Зака ​​Снайдера, признают, что это не первый раз, когда режиссер Dawn of the Dead и Watchmen вернулся к своей работе после выпуска, чтобы попытаться объединить больше действий, больше экспозиции, больше насилия, подробнее… подробнее в каждую свободную минуту отснятого материала, оставшегося на полу монтажной.

И кто его может винить? Снайдер далеко не первый, кто прибегает к ревизионизму благодаря выпуску «режиссерских сокращений» — термина, который используется для обозначения версии фильма, предпочитаемой режиссером. Кинопроизводство — это совместное предприятие, в котором многие авторы и продюсеры, актеры и члены съемочной группы работают в тандеме, чтобы воплотить идею в жизнь. Идея режиссерской версии восходит к истокам самого кино, легенда кино Чарли Чаплин считается одним из первых, кто выпустил свой немой фильм 1925 года Золотая лихорадка почти 17 лет спустя с новым саундтреком. и сокращенное время работы.Учитывая это, стоит обратить внимание на самоочевидную историю тех, кому чаще предоставлялась возможность создавать и выпускать режиссерскую версию (то есть, в основном, белые мужчины-режиссеры) по сравнению с теми, кто так часто , а не предоставлял тем возможности (например, женщины-директора, цветные директора). Даже в 2021 году женщины снимают очень мало основных фильмов, и почти нет ярких примеров, когда женщинам давали возможность вернуться к своей старой работе.

Тем не менее, режиссерская версия остается увлекательным упражнением, и каждое из них поднимает один и тот же вопрос: что на самом деле делают эти повторные редакции в глазах их режиссеров? Чтобы ответить на этот вопрос, мы взяли на себя смелость подготовить коллекцию некоторых (не всех!) Самых заметных режиссерских работ в истории современного кино, чтобы понять суть того, о чем говорили сами создатели фильма. их.

Смотрители Изображение: Warner Bros.Картинки

Логлайн: Основанный на исторической ограниченной серии комиксов 1986 года Алана Мура и Дэйва Гиббонса с тем же названием, Watchmen разворачивается в альтернативном 1985 году, где существуют супергерои, и где таинственное убийство бывшего коллеги отправляет бандитского линчевателя Роршаха на след раскрытия обширного и коварного заговора, который угрожает перевернуть ход истории человечества в том виде, в каком мы ее знаем.

Разница во времени работы:
162 мин.(оригинальный театральный выпуск, 2009 г.)
186 мин. (Режиссерская версия, 2009)
215 мин. (Окончательный вариант, 2009)

Что было добавлено или вырезано: Две расширенные версии домашнего видео были выпущены в течение года после первоначального показа фильма Зака ​​Снайдера: «Режиссерская версия» с 24 минутами дополнительных отснятых материалов, включая расширенные последовательности действий и дополнительную экспозицию, и «Ultimate Cut», в который добавлено более 53 минут видеоматериала, включая переплетенные фрагменты анимационной адаптации мета-комикса Tales из мета-комикса Black Freighter , чтобы имитировать роль истории в сюжете оригинального графического романа.

Что сказал режиссер: На вопрос, какую из трех версий фильма он предпочитает, Снайдер ответил в интервью Collider в 2016 году:

Я думаю, Режиссерская версия … Послушайте, я думаю, что если вы сумасшедший фанат, это нормально, режиссерская версия с The Black Freighter [то есть Ultimate Cut] действительно — вы знаете, для чистый урод комиксов. Но для меня Director’s Cut без Black Freighter — это что-то вроде — потому что он никогда не проектировался; Я никогда не проектировал фильм — например, мы сделали The Black Freighter как бы отдельно.Я хотел это сделать. Но на самом деле мы не спроектировали его так, чтобы его можно было врезать в фильм, так что нам пришлось как бы подгонять его. Так что это никогда не было 100 — хотя это идет довольно хорошо, я никогда не чувствовал себя на 100%, что это было, вроде, полностью органический. Так что для меня Режиссерская версия — это действительно то, в котором есть смерть Холлис и тому подобное.

Иностранец 3 Изображение: 20th Century Fox

Логлайн: В Alien 3 Эллен Рипли (Сигурни Уивер) — единственная выжившая после катастрофического кораблекрушения, в результате которого она оказалась без оружия в мрачном тюремном мире строгого режима Fiorina «Fury» 161, вынужденная снова выжить против угрозы ксеноморфов.

Разница во времени работы:
114 мин. (оригинальный театральный выпуск, 1992 г.)
144 мин. (Сборка, 2003)

Что было добавлено или вырезано: Переработана и расширена начальная сцена; альтернативная восстановленная сцена рождения Ксеноморфа из чрева быка; дополнительные сцены, посвященные созданию персонажей, включая заключенного-психопата Голика Пола МакГанна; альтернативный взгляд на жертву Рипли в конце.

Что сказал режиссер: Чужой 3 , дебютный полнометражный фильм Дэвида Финчера и один из самых противоречивых и оклеветанных фильмов в многолетней франшизе «Чужой», так и не получил режиссерской версии.И если бы мы поверили директору на слове, скорее всего, этого никогда не будет. В интервью Vulture в прошлом году, продвигающем его будущий фильм Mank , Финчер небрежно рассказал о своем не звездном опыте работы над фильмом — зашло так далеко, что даже не назвал его по имени:

После того, как я два года проработал в Пайнвуд и прошел через ситуацию, когда я был наемным работником, чтобы сделать название библиотеки для многонационального, вертикально интегрированного медиа-конгломерата, у меня был другой взгляд на то, как писатели и режиссеры должны работать. .Я как бы возмущался антиавтуристским подходом [моего отца]. Я чувствовал, что в сценарии действительно нужно было говорить о понятии принудительного сотрудничества: вам может не понравиться тот факт, что вы собираетесь быть обязанными такому множеству различных дисциплин и навыков при создании фильма, но если вы Не осознаешь, ты скучаешь по краю сарая. Сценарий — это яйцо, и ему нужен донор, чтобы создать клеточное расщепление, которое перемещает его в царство чего-то, что можно воспроизводить в трех измерениях, записывать в двух измерениях и представлять другим людям.

Финчер не участвовал в написании сценария Alien 3 , который к тому времени, когда он подписался на проект, прошел несколько итераций (включая один известный заброшенный черновик, написанный писцом Neuromancer Уильямом Гибсоном, который был адаптирован в звуковую аудиодраму в 2019 году режиссером Дирком Мэггсом). С тех пор он дезавуировал фильм как продукт вмешательства студии, которому он сопротивлялся на протяжении всей своей карьеры. Таким образом, ближайшим эквивалентом режиссерской версии является так называемая Assembly Cut Alien 3 , выпущенная в 2003 году.Он включает в себя заметки, сделанные Финчером из монтажной со времен пост-обработки фильма, и с тех пор завоевал благоприятное впечатление среди критиков и фанатов Alien.

Amadeus Изображение: Изображения Orion

Логлайн: Эпическая драма Милоша Формана, рассказывающая о жизни и временах Вольфганга Амадея Моцарта (Том Халс), рассказанных словами его соперника — и предполагаемого убийцы — Антонио Сальери (Ф.Мюррей Абрахам).

Разница во времени работы:
161 мин. (оригинальный театральный выпуск, 1984)
180 мин. (Режиссерская версия, 2002)

Что было добавлено или вырезано: Тринадцать сцен, включая две альтернативные сцены, были добавлены в Режиссерскую версию, всего 18 минут и 49 секунд дополнительных отснятых материалов. (Кроме того, они заменили логотип Orion Pictures на логотип Warner Bros. в начале фильма.)

Что сказал режиссер: Можно было подумать, что режиссерская версия шедевра Формана будет наполнена таким же множеством душераздирающих поворотов метеорной драмы и высокой интриги, как и сам фильм.Что ж, как оказалось — не совсем! Как заявил сам Форман в интервью 2002 года изданию The A.V. Клуб:

[20-минутная вырезка из театрального выпуска] было обоюдным решением, потому что, когда вы заканчиваете фильм, до того, как его увидит первая платная аудитория, вы не имеете ни малейшего представления. Когда дело касается кассовых сборов, вы не знаете, добились ли вы успеха или провалились. А в 80-х, когда на сцене появился MTV, у нас есть трехчасовой фильм о классической музыке с длинными именами, париками и костюмами.Не забывайте, что ни одна крупная студия не хотела финансировать фильм по этим причинам. Поэтому мы сказали: «Что ж, мы не хотим слишком сильно зацикливаться на терпении аудитории». Все, что не было напрямую связано с сюжетом, я просто вырезал. Но это было обоюдное решение. Я сам хотел лучшей жизни для фильма.

Бегущий по лезвию Изображение: Warner Bros. Pictures

Logline: В мрачном будущем Лос-Анджелесе седой бывший «бегущий по лезвию» по имени Рик Декард (Харрисон Форд) вызван из отставки, чтобы выследить группу мошенников-репликантов Nexus-6, ищущих своего создателя, доктора.Элдон Тирелл. Декард встречает и влюбляется в Рэйчел (Шон Янг), экспериментального репликанта, созданного доктором Тиреллом, и начинает сомневаться в природе своей работы и своей человечности.

Разница во времени работы:
117 мин. (оригинальный театральный выпуск, 1982 г.)
116 мин. (Режиссерская версия, 1992)
117 мин. (Окончательная версия, 2007)

Что было добавлено или вырезано: Режиссерская версия Бегущий по лезвию удаляет пояснительный голос за кадром, сделанный персонажем Харрисона Форда, Риком Декардом.«Счастливый» финал в театральной версии, использующий кадры из фильма Стэнли Кубрика «Сияние », также был удален. К фильму добавлен эпизод сновидения единорога Декарда, а также несколько других незначительных, но значительных изменений.

Что сказал режиссер: История «Бегущий по лезвию» — знаменательный неонуарный научно-фантастический триллер Ридли Скотта 1982 года с Харрисоном Фордом, Рутгером Хауэром и Шоном Янгом в главных ролях — и его многочисленные «сокращения» столь же многогранны и активно обсуждаются как наследие самого фильма.Вот как обстоят дела в общих чертах.

В начале 1982 года тестовая рабочая копия Blade Runner показала плохие результаты в аудитории предварительного просмотра. Второй альтернативный тестовый отпечаток, получивший название «Sneak Peek Cut», был показан перед аудиторией в Сан-Диего в мае 1982 года и больше никогда его не видел. Прием обоих этих сокращений побудил Warner Bros. запросить изменения, призванные прояснить самые заниженные тайны фильма; Скотт согласился. Американская театральная версия (известная как «Домашняя версия») дебютировала в июне 1982 года и вызвала средний критический и коммерческий прием.Восемь лет спустя, в 1990 году, незаконченный 70-миллиметровый оттиск Blade Runner — без сокращений и правок по требованию студии — попал в репертуарный театр Лос-Анджелеса. Ничего не подозревающая аудитория с энтузиазмом восприняла эту «новую» версию и энергично выступила за ее завершение и выпуск. Эта версия фильма была выпущена в 1992 году как «Режиссерская версия» Скотта.

В 2007 году в кинотеатрах и на домашнем видео было выпущено другое издание Blade Runner , получившее название «The Final Cut».Он был объявлен «окончательной» версией фильма Скотта, единственной, над которой он имел полный художественный и редакторский контроль. В коротком видео, показанном перед показом фильма в IMAX, Скотт сказал:

Это моя любимая версия фильма. Он был полностью восстановлен с оригинального негатива и подвергся современной цифровой промежуточной обработке 4K, в результате чего получилось абсолютно красивое изображение. Я лично контролировал и одобрил перенос, а также новый звуковой микс, взятый из оригинальных шеститрековых элементов.Я также внес некоторые изменения и улучшения по всему фильму. Из всех версий Blade Runner это моя любимая.

Изображение: Warner Bros. Pictures

Logline: Mike Flanagan’s Doctor Sleep происходит через 40 лет после событий фильма Стэнли Кубрика The Shining , когда теперь уже взрослый Дэнни Торранс борется со сверхъестественным культом бессмертных, убивающих жизнь, и своих внутренних демонов, чтобы защитить Абра, молодая девушка со скрытыми экстрасенсорными способностями.

Разница во времени работы:
152 мин. (оригинальный театральный выпуск, 2019)
180 мин. (Режиссерская версия, 2020)

Что было добавлено или удалено: Около 30 минут новых, альтернативных и расширенных сцен, включая расширенную начальную сцену, в которой Истинный Узел преследует Вайолет; кадры фильма были разделены на шесть разделов с титульными листами; более отточенные визуальные эффекты и дополнительная кровь; расширенные сцены между Дэном и призраком Дика Холлорана, прошлым Абры, Истинным Узлом, охотящимся на Бейсболиста; и расширенная более поздняя сцена, где Дэн противостоит призраку своего отца Джека в отеле «Оверлук».

То, что сказал режиссер: В интервью Collider в 2019 году, в котором подробно описаны дополнения и изменения, внесенные в вырезанный режиссером домашний видеоролик Doctor Sleep , режиссер Майк Фланаган сказал:

Я очень рад, что WB позволил мне создать эту версию, а тем более выпустить ее. Они действительно поддерживали это — до такой степени, что они удостоверились, что весь новый материал с VFX был полностью закончен, дополнительная партитура была сочинена и оркестрована только для этого монтажа, и мы также сделали полный микс.Они действительно позволили нам сделать это правильно — это законченная, законченная, полностью отшлифованная новая версия фильма. […] Я сначала не хотел называть это «Режиссерской версией», так как я очень люблю и поддерживаю версию, которую я сделал для нашего театрального релиза. Но были вещи, которые я активно решил убрать из этого ролика, которые я пропустил, и о которых я буду думать даже через несколько недель после этого. […] Никогда не было намерения выпустить эту версию в театральном стиле, мы всегда знали, что она слишком длинная. Но мы работали над этим вместе с театральным монтажом на протяжении всего пост [производства], и это значительно упростило принятие трудных решений при редактировании, зная, что когда-нибудь этот монтаж может увидеть свет.[…] В целом, я считаю, что эта версия более литературная, чем театральная. Это очень похоже на чтение романа … и даже разбит на главы, что придало этой версии очень интересную структуру. Я очень горжусь этим и очень благодарен за то, что он будет доступен поклонникам.

Прикосновение зла Фото: Universal International Pictures

Логлайн: Орсон Уэллс в адаптации романа Уита Мастерсона « Badge of Evil» в 1958 году.Граница Южной и Мексики, который начинает подозревать капитана американской полиции Хэнка Куинлана (которого играет сам Уэллс) в заговоре с целью подставить невиновного человека.

Разница во времени работы:
93 мин. (оригинальный театральный выпуск, 1958)
108 мин. (альтернативная «превью», 1976 г.)
111 мин. (реставрация, 1998 г.)

Что было добавлено или удалено: Кредиты удалены из начального трекового выстрела; Музыку Генри Манчини удалили в пользу диегетических звуковых эффектов; несколько исправленных и отредактированных кадров из 58-страничной записки Уэллса для Universal-International.

Что сказал режиссер: Криминальный триллер 1958 года « Прикосновение зла » многие историки кино и поклонники творчества Орсона Уэллса считают одним из величайших фильмов режиссера и одним из величайших произведений кино. При минимальном вмешательстве студии на протяжении первых съемок предполагалось, что талантливый состав актеров из первоклассного списка, готовый работать с ним, и внушительный творческий партнер в лице Рассела Метти, должны были адаптировать Орсоном Уэллсом романа Уита Мастерсона Badge of Evil . чтобы сигнализировать о его возвращении в форму после десятилетнего перерыва с момента его последней американской постановки.

Однако во время постпродакшна фильма между Уэллсом и Эдвардом Мюлом, руководителем производства Universal-International Pictures, вспыхнула напряженность, и впоследствии Уэллса уволили с участка Universal и не пустили в монтажную. К фильму были применены обширные переделки без одобрения или вклада Уэллса, как и новое название (которое Уэллс позже высмеял в письме 1958 года The New Statesman). Фильм получил средний коммерческий и критический отклик в США.С., эффективно отмечая резкий разрыв режиссера с Universal-International и последующий конец его режиссерской карьеры в Америке.

«Я был так убит горем, когда оказалось, что я не могу продолжать с этим», — сказал Уэллс в интервью Петру Богдановичу. «Я был так уверен, что собираюсь и дальше делать много снимков в Universal, но внезапно меня уволили со стоянки. Ужасно травмирующий опыт. Потому что я был так уверен […] Это единственная моя проблема, которую я не могу понять.”

Уэллс умер в 1985 году. В 1998 году, почти через 40 лет после первого выпуска фильма, Touch of Evil был отредактирован командой редакторов, продюсеров и историков в соответствии с конкретными инструкциями, которые Уэллс написал в памятке на 58 страницах. в студию 1957 г .; мемо-поверхность появилась в 1992 году. Без новых элементов изображения или отрывков, над которыми можно работать, и без прямого участия самого Уэллса, версия Touch of Evil 1998 года — это не , а режиссерская версия в истинном смысле , а скорее послушное приближение к единице — серьезная попытка проследить руку одного из великих мастеров кино в попытке отдать должное его поздним желаниям и непреходящей памяти.

До конца света Изображение: Warner Bros. Pictures

Логлайн: В альтернативном варианте 1999 года, когда неконтролируемый спутник с ядерной энергетической установкой был настроен на опасно неопределенный курс, чтобы врезаться в Землю, молодая женщина (Сольвейг Доммартин) случайно стала соучастницей ограбления банка, заставив ее идти в бега. Ее пути пересекаются с Сэмом Фарбером (Уильям Хёрт), человеком, уклоняющимся от ЦРУ в его собственных интенсивных личных поисках.Они влюбляются друг в друга и отправляются в эпическое путешествие с окраин Франции на край света.

Разница во времени работы:
158 мин. (оригинальный театральный выпуск, 1991 г.)
287 мин. (Режиссерская версия, 2014)

Что было добавлено или вырезано: Расширенные сцены больше углубляются в эмоциональные мотивы и нюансы романтических отношений Клэр с Сэмом, дополнительные сцены в Японии и сцены в Сан-Франциско с Алленом Гарфилдом в роли злого продавца автомобилей (дань уважения его персонажу). в фильме Вендерса 1982 года The State of Things ) и многих других расширениях / дополнениях.

Что сказал режиссер: В интервью 2015 года Vulture Вим Вендерс подробно рассказал о процессе создания своего научно-фантастического дорожного фильма 1991 года «Одиссея До конца света » и о том, как пятичасовой Режиссерская версия вышла примерно:

Этот фильм был самым амбициозным, что я когда-либо делал, а также, вероятно, самым дорогим фильмом с независимыми авторами, по крайней мере, в то время. Это было эпическое приключение, и мы снимали его в течение года. В процессе редактирования стало очевидно, что я никогда не смогу доставить те два с половиной часа, которые я обещал, и что все контракты на распространение были основаны.Идеальный фильм, который я хотел снять, был снят менее чем за пять часов. Я тщетно пытался убедить моих сопродюсеров и дистрибьюторов согласиться на выпуск из двух частей. Все они настаивали на своих контрактах. Мне пришлось согласиться предоставить то, что, как я знал, будет катастрофическим для моего фильма Reader’s Digest. Но я решил, что лучше сделаю это сам, чем позволю кому-то другому разделаться. И это было полезно. Потому что, когда у меня и у моего редактора была эта идеальная версия, мы сохранили ее, сделали контактную копию этого рабочего отпечатка, а затем продолжили разрезать пленку на части, пока не достигли принятой длины.

[…]

Несколько лет спустя мы вернулись к исходному отпечатку, немного повозились с ним и, наконец, довели его до четырех с половиной часов, а затем мы смогли вырезать исходный негатив! Так моя «режиссерская версия» наконец увидела свет. Но из-за того, что Reader’s Digest был очень несовершенным и плохо собирался по кассовым сборам (за исключением саундтрека, который продавался как горячие пирожки), никто на самом деле не хотел выпускать более длинную версию. Я показывал это несколько раз, и все.И мы только что показали это в MoMA. На самом деле это совсем другая игра. Вся вложенная работа, моя команда, актеры, музыканты, наконец, окупились.

Фильмы Вонга Кар Вая Изображение: Criterion Collection

Разница во времени работы: НЕТ

Что было добавлено или вырезано: N / A

То, что сказал режиссер: Хотя это и не является «режиссерской версией» в традиционном смысле, Criterion Collection представляет собой переиздание нескольких наиболее признанных критиками фильмов Вонга Кар Вая, а также многих значительных изменений, внесенных в указанные фильмы для этих новых издания — достаточно существенны, чтобы заслужить включение коллекции в этот список.Вскоре после анонса бокс-сета из семи дисков, в который вошли семь самых известных фильмов Вонга ( As Tears Go By , Days of Being Wild , Chungking Express , Fallen Angels , Happy Together , In the Mood for Love и 2046 ), режиссер подробно описал несколько изменений в рассматриваемых фильмах, в том числе значительное изменение соотношений сторон Chungking Express , In the Mood for Love и Fallen Angels , а также новое сведение звука и титры.Вот заявление, выпущенное самим Вонгом, объясняющее мотивацию изменений:

В процессе восстановления многих картинок, которые вы собираетесь смотреть, мы оказались перед дилеммой между восстановлением их в той форме, в которой их запомнили зрители, и в том, как я их изначально представлял. Было так много того, что мы могли изменить, и я решил пойти по второму пути, так как он будет отражать мое самое яркое видение этих фильмов.

[…]

Как говорится: «Ни один человек никогда не ступит в одну и ту же реку дважды, потому что это не одна и та же река, и он не один и тот же человек.«С самого начала этого процесса эти слова напомнили мне рассматривать эти реставрации как возможность представить новые работы с другой точки зрения в моей карьере. Достигнув конца этого процесса, эти слова все еще остаются в силе. Я приглашаю аудиторию присоединиться ко мне и начать все заново, потому что это не одни и те же фильмы, и мы больше не одна и та же аудитория.

Публикация

559 (2020), Выжившие, исполнители и администраторы

Имущество является налогооблагаемой единицей, отдельной от умершего, и возникает со смертью физического лица.Он существует до окончательного распределения своих активов между наследниками и другими бенефициарами. Доход, полученный активами в течение этого периода, должен быть отчитан имуществом в соответствии с условиями, описанными в этой публикации. Как правило, налог рассчитывается таким же образом и на той же основе, что и для физических лиц, с некоторыми различиями в исчислении вычетов и кредитов, как будет объяснено ниже.

Доход от поместья, как и доход физического лица, должен сообщаться ежегодно в календарном или финансовом году.Личный представитель выбирает отчетный период наследственного имущества после подачи первой формы 1041. Первым налоговым годом наследственного имущества может быть любой период, который заканчивается в последний день месяца и не превышает 12 месяцев.

Как правило, выбранный налоговый год не может быть изменен без одобрения IRS. Кроме того, в первой налоговой декларации личный представитель должен выбрать метод учета (наличный, начисленный или другой), чтобы сообщить о доходе от наследства. После того, как метод используется, он обычно не может быть изменен без одобрения IRS.Более полное обсуждение отчетных периодов и методов см. В Pub. 538.

Требования к подаче

Каждое домашнее имение с валовым доходом 600 долларов или более в течение налогового года должно подавать форму 1041. Если один или несколько бенефициаров домашнего имущества являются иностранцами-нерезидентами, личный представитель должен подать форму 1041, даже если валовой доход составляет имение менее 600 долларов.

Доверительный управляющий иностранного имущества-нерезидента с доходом из источника в США, включая любой доход, фактически связанный с ведением торговли или бизнеса в Соединенных Штатах, должен подать форму 1040-NR, U.S. Налоговая декларация иностранцев-нерезидентов, как декларация о доходах от недвижимости.

Иностранец-нерезидент, который был резидентом Пуэрто-Рико, Гуама, Американского Самоа или Содружества Северных Марианских островов в течение всего налогового года, для этой цели будет рассматриваться как иностранец-резидент Соединенных Штатов.

Личный представитель должен подать отдельную Таблицу K-1 (Форма 1041), Доля бенефициара в доходе, вычеты, кредиты и т. Д. Или приемлемую замену (описанную ниже) для каждого бенефициара.Сохраните эти графики в форме 1041.

Персональный представитель должен попросить каждого бенефициара предоставить идентификационный номер налогоплательщика (ИНН), который должен быть указан в Приложении К-1 (Форма 1041). Штраф в размере 50 долларов взимается за каждое непредоставление идентификационного номера каждого бенефициара, если не установлена ​​разумная причина. Иностранный бенефициар-нерезидент с сертификатом удержания обычно должен предоставить ИНН (см. Pub. 515). ИНН не требуется исполнителю или управляющему имуществом, если это лицо также не является выгодоприобретателем.

Персональный представитель также должен предоставить Приложение K-1 (Форма 1041) или его замену каждому бенефициару до даты подачи формы 1041. Непредставление этой выписки о получателе может привести к штрафу в размере 280 долларов США за каждый сбой. Этот штраф также применяется, если информация не указана или в выписке о получателе платежа указана неверная информация. Если будет доказано, что такой отказ вызван преднамеренным игнорированием требований к подаче документов, размер штрафа увеличивается.

Никакого предварительного утверждения не требуется для заменяющего расписания K-1 (форма 1041), которое является точной копией официального расписания или соответствует спецификациям в Pub.1167, Общие правила и спецификации для заменяющих форм и расписаний. Требуется предварительное одобрение для любого другого заменяющего Приложения K-1 (Форма 1041).

Получатели.

Личный представитель несет фидуциарную ответственность перед конечными получателями дохода и имущества наследства. Хотя суды используют несколько имен для обозначения конкретных типов бенефициаров или получателей различных типов собственности, в данной публикации все они называются бенефициарами.

Ответственность выгодоприобретателя.

Обязательство по подоходному налогу с наследственного имущества относится к его активам. Если доход распределяется или должен быть распределен в течение текущего налогового года, доход указывается каждым бенефициаром в его или ее декларации по индивидуальному подоходному налогу. Если доход не подлежит распределению и не распределяется, а удерживается имуществом, подоходный налог с дохода уплачивается имуществом. Если доход распределяется позже без уплаты причитающихся налогов, получатель может нести ответственность за причитающийся и невыплаченный налог в размере стоимости полученных активов недвижимости.

Доход от наследства облагается налогом либо в пользу имущества, либо у бенефициара, но не в обоих случаях.

Иностранный бенефициар-нерезидент.

Помимо заполнения формы 1041, личному представителю может потребоваться заполнить форму 1040-NR и уплатить причитающийся налог, если таковой имеется, если есть бенефициар-иностранец-нерезидент. Существует ряд факторов, которые определяют, требуется ли форма 1040-NR. Для получения информации о том, кто должен подавать форму 1040-NR, см. Pub.519, Налоговое руководство США для иностранцев.

Если у иностранца-нерезидента есть назначенный агент в Соединенных Штатах, личный представитель не несет ответственности за заполнение формы 1040-NR и уплату причитающихся налогов. Однако копия документа о назначении агента должна быть приложена к Форме 1041 наследственного имущества.

Личный представитель также должен подать форму 1042, Годовую налоговую декларацию об исходном доходе иностранных лиц в США, и форму 1042-S, Источник дохода иностранного лица в США, подлежащий удержанию, чтобы сообщить и передать удержанный налог на распределяемую чистую прибыль (обсуждается ниже ) фактически распределены.Это применимо в том случае, если распределение состоит из суммы, подлежащей удержанию. Для получения дополнительной информации см. Pub. 515.

Если необходимо подать измененную форму 1041, используйте копию формы за соответствующий год и отметьте поле «Исправленная декларация». Заполните всю декларацию, исправьте соответствующие строки, указав новую информацию, и измените налоговое обязательство. На прилагаемом листе объясните причину изменений и укажите измененные строки и суммы.

Примечание.

Если скорректированная доходность является результатом переноса чистого операционного убытка, отметьте поле «Перенос чистого операционного убытка». Для получения дополнительной информации см. Инструкции к форме 1041.

Если измененный доход приводит к изменению дохода или изменению распределения любого дохода или другой информации, предоставленной бенефициару, измененное Приложение K-1 (Форма 1041) должно быть подано вместе с Формой 1041, и копия должна быть предоставлена ​​каждому. получатель. Отметьте поле «Измененный K-1» в верхней части Приложения K-1 (Форма 1041).

Несмотря на то, что личному представителю может не потребоваться подавать налоговую декларацию о доходах от недвижимости, может потребоваться подача формы 1099-DIV, формы 1099-INT, формы 1099-MISC или формы 1099-NEC, если имущество получило доход как номинальный представитель или посредник для другого лица. Для получения дополнительной информации о возврате информации см. Общие инструкции по возврату определенной информации.

Личный представитель , а не , должен будет подавать информационные декларации об имуществе, если имущество является владельцем записи, форма 1041 подана для имущества (с указанием имени, адреса и идентификационного номера каждого фактического владельца) и заполненная График К-1 (Форма 1041) предоставляется каждому фактическому владельцу.

Штраф.

Штраф в размере до 280 долларов может быть начислен за каждую неспособность подать или не включить правильную информацию в информационный возврат. (Отсутствие правильной информации означает отсутствие всей необходимой информации.) Если будет показано, что такой отказ вызван преднамеренным игнорированием требований к регистрации, сумма штрафа увеличивается.

Для получения дополнительной информации см. Общие инструкции по возврату определенной информации.

Личный представитель , а не должен включать копию завещания умершего в форму 1041. Если завещание будет запрошено позже, приложите к нему заявление с указанием положений, которые определяют, какая часть дохода от наследства подлежит налогообложению в наследство или бенефициарам. Также необходимо приложить заявление, подписанное личным представителем в рамках наказания за лжесвидетельство, о том, что завещание является верной и полной копией.

Включенный доход

Налогооблагаемый доход от недвижимости обычно рассчитывается так же, как и доход физического лица, за исключением случаев, описанных в следующих обсуждениях.

. Если умерший является указанной жертвой терроризма (см. Specified Terrorist Victim, ранее), определенный доход, полученный имуществом, не облагается налогом. См. Pub. 3920 . .

Валовой доход от недвижимости состоит из всех статей дохода, полученных или начисленных в течение налогового года. Он включает дивиденды, проценты, арендную плату, роялти, прибыль от продажи собственности, а также доход от бизнеса, партнерских отношений, трастов и любых других источников. Для обсуждения доходов от дивидендов, процентов и прочего инвестиционного дохода, а также прибылей и убытков от продажи инвестиционной собственности см. Pub.550, Инвестиционные доходы и расходы. Для обсуждения прибылей и убытков от продажи другой собственности, включая коммерческую собственность, см. Pub. 544, Продажа и другое отчуждение активов.

Если в обязанности личного представителя входит ведение бизнеса умершего, см. Pub. 334. В этой публикации представлена ​​общая информация о налоговом законодательстве, применяемом к индивидуальным предпринимателям.

Доход в отношении умершего.

Личный представитель наследственного имущества может получать доход, который умерший мог бы сообщить, если бы смерть не наступила.Объяснение этого дохода см. В разделе «Доход в отношении наследника» в разделе «Прочая налоговая информация», ранее. Имущество может иметь право требовать вычета налогов на наследство, если оно должно включать в валовой доход за любой налоговый год сумму дохода в отношении умершего. См. Удержание налога на наследство, под Другая налоговая информация, ранее.

Прибыль (или убыток) от продажи имущества.

Во время управления имуществом личный представитель может счесть необходимым или желательным продать все или часть активов поместья для оплаты долгов и административных расходов или для надлежащего распределения активов между бенефициарами.Хотя личный представитель может иметь законные полномочия распоряжаться собственностью, право собственности на нее может быть передано (с учетом законного интереса в этой собственности) одному или нескольким бенефициарам. Обычно это касается недвижимости. Чтобы определить, должно ли имущество или бенефициары сообщать о прибылях и убытках, обратитесь к местному законодательству, чтобы определить законного владельца.

Выкуп акций для выплаты налога на смерть.

При определенных условиях, при распределении акционерам (включая наследственное имущество) при выкупе акций, включенных в валовое имущество умершего наследодателя, может быть разрешен учет прироста (или убытка) капитала.

Характер актива.

Характер актива, находящегося в руках имущественного комплекса, определяет, является ли прибыль или убыток от его продажи или иного отчуждения капитальными или обыкновенными. Характер актива зависит от того, как имение принадлежит или использует его. Если это был основной актив для умершего, то обычно он будет капитальным активом для недвижимости. Если это была земля или амортизируемое имущество, используемое в бизнесе умершего, и имущество продолжает бизнес, оно, как правило, будет иметь тот же характер, что и имущество, которое оно имело в руках умершего.Если наследник держал его для продажи клиентам, он, как правило, будет считаться удерживаемым для продажи клиентам имуществом, если бизнес умершего продолжает работать во время управления имуществом.

. Прибыль от продажи амортизируемого имущества между имуществом и бенефициаром этого имущества будет считаться обычным доходом, если только продажа или обмен не были произведены для удовлетворения денежного (денежного) завещания. .

Продажа дома умершего.

Если имущество является законным владельцем места жительства умершего и его личный представитель продает его в процессе администрирования, налоговый режим прибыли или убытка зависит от того, как имение удерживает или использует прежнее место жительства. Например, если в качестве личного представителя вы намереваетесь реализовать стоимость дома за счет продажи, резиденция является капитальным активом, предназначенным для инвестиций, а прибыль или убыток — это прирост или убыток капитала (которые могут вычитаться из налогооблагаемой базы). Это так, даже если это было личное жилище умершего и даже если вы не сдавали его в аренду.Если, однако, дом не предназначен для использования в коммерческих или инвестиционных целях (например, если вы намереваетесь разрешить бенефициару жить в доме без арендной платы, а затем передать его бенефициару для проживания), и вы позже решите продать дом без предварительного преобразования его в коммерческое или инвестиционное использование, любая прибыль считается приростом капитала, но убыток не подлежит вычету.

Срок владения.

Имущество (или другой получатель), которое приобретает имущество у умершего и продает или иным образом распоряжается им, считается владевшим этим имуществом более 1 года, независимо от того, как долго имущество и наследник фактически владели имуществом.

Основа собственности.

Основанием, используемым для расчета прибыли или убытка в отношении имущества, полученного от наследодателя, обычно является его справедливая рыночная стоимость на дату смерти. См. Основание унаследованного имущества под Другая налоговая информация, ранее, чтобы узнать о другом основании в унаследованном имуществе.

Если имущество приобретается после смерти умершего, в основе обычно лежит его стоимость.

Основой для определенной оцененной собственности, которую наследство получает от умершего, будет скорректированная основа для имущества умершего непосредственно перед смертью.Это применимо, если имущество было приобретено умершим в дар в течение 1 года до смерти, справедливая рыночная стоимость имущества на дату подарка была больше, чем скорректированная база дарителя, и выручка от продажи имущества распределяются донору (или супруге донора).

Приложение D (Форма 1041) и Форма 8949.

Используйте форму 8949 «Продажа и другое отчуждение капитальных активов», чтобы сообщить о большинстве продаж и обменов капитальными активами.Используйте Таблицу D (Форма 1041), Прирост и убытки от прироста капитала, чтобы сообщить об общих прибылях и убытках от операций, указанных в Форме 8949, определенных операциях, которые не нужно сообщать в Форме 8949, и некоторых других прибылях и убытках. Для получения дополнительной информации см. Инструкции к форме 8949 и инструкции к приложению D (форма 1041).

Обязательства по рассрочке.

Если обязательство по выплате, принадлежащее умершему, передается имуществом должнику (покупателю или лицу, обязанному выплатить) или аннулируется в случае смерти, включите доход от этого события в валовой доход наследственного имущества.См. Обязательства по выплате в рассрочку в разделе Доход в отношении наследника, ранее. См. Паб. 537 для получения информации о продажах в рассрочку.

Прибыль от продажи оценочного имущества специального назначения.

Если личный представитель выбрал оценку специального использования для фермы или другой коммерческой недвижимости, находящейся в непосредственном владении, и эта собственность продана квалифицированному наследнику, то имущество будет признавать прибыль от продажи, если справедливая рыночная стоимость на дату продажи превышает справедливая рыночная стоимость на дату смерти умершего (или на альтернативную дату оценки, если она была выбрана).

Полные наследники.

Квалифицированные наследники включают предков умершего (родители, бабушки и дедушки и т. Д.) И супруга, прямых потомков умершего (дети, внуки и т. Д.) И их супругов, а также прямых потомков (и их супругов) родителей или супруга умершего.

Для получения дополнительной информации об оценке специального назначения см. Форму 706 и инструкции к ней.

Прибыль от передачи собственности политической организации.

Оцененное имущество, переданное политической организации, рассматривается как проданное имуществом. Оцениваемое имущество — это имущество, справедливая рыночная стоимость которого (на дату передачи) превышает базисную стоимость имущества. Признанная прибыль представляет собой разницу между базой имущественной массы и справедливой рыночной стоимостью на дату передачи.

Политическая организация — это любая партия, комитет, ассоциация, фонд или другая организация, созданная и действующая для приема взносов или осуществления расходов с целью оказания влияния на выдвижение, выборы или назначение лица на любую государственную должность на федеральном уровне, уровне штата или местном уровне.

Прибыль или убыток от распределения в натуральной форме.

Имущество признает прибыль или убыток от распределения собственности в натуральной форме между бенефициаром только в следующих ситуациях.

  1. Распределение удовлетворяет право бенефициара получить одно из следующего.

    1. Определенная сумма в долларах (выплачивается наличными, неопределенным имуществом или и тем, и другим).

    2. Особое имущество, кроме распределенного имущества.

  2. Принимается решение признать прибыль или убыток в налоговой декларации по наследству (выбор раздела 643 (e) (3)).

Прибыль или убыток обычно представляет собой разницу между справедливой рыночной стоимостью имущества при распределении и основанием имущественного залога в собственности. Тем не менее, см. «Прибыль от продажи оценочной собственности для специального использования», ранее, где указан предел прибыли, признанной при передаче такой собственности квалифицированному наследнику.

Если вы решите признать прибыль или убыток, выбор будет применяться ко всем безналичным выплатам в течение налогового года, за исключением благотворительных выплат и определенного завещанного имущества. Чтобы сделать выбор, сообщите об операции в форме 8949 и / или в приложении D (форма 1041), если это применимо, и установите флажок в строке 7 в разделе «Другая информация» формы 1041. Выбор должен быть сделан в установленный срок. (включая продление) налоговой декларации по наследству за год распределения. Однако, если декларация подана своевременно без проведения выборов, выбор может быть проведен путем подачи измененной декларации в течение 6 месяцев с даты подачи декларации (за исключением продлений).Приложите форму 8949 и / или Приложение D (форма 1041), если это применимо, к измененной декларации и напишите на ней «Подано в соответствии с разделом 301.9100-2». Подайте измененную декларацию по тому же адресу, по которому вы подавали исходную декларацию. Для отмены выборов требуется согласие IRS.

Для получения дополнительной информации см. Имущество, распределяемое натурой, в рамках вычета из распределения доходов , позже.

. Согласно правилам о связанных лицах, нельзя требовать возмещения убытков в отношении имущества, переданного бенефициару, если только распределение не осуществляется в соответствии с материальным завещанием.Кроме того, любая прибыль от распределения амортизируемого имущества является обычным доходом. .

Освобождение от уплаты налогов и удержания

При расчете налогооблагаемого дохода имущественная масса обычно имеет такие же вычеты, что и физическое лицо. Однако к некоторым вычетам на наследство применяются особые правила. В этом разделе обсуждаются вычеты, на которые распространяются особые правила.

Поместье имеет право на освобождение от налогообложения в размере 600 долларов при расчете налогооблагаемого дохода.Никакие исключения для иждивенцев не допускаются. Даже если первый возврат имущества может быть менее 12 месяцев, освобождение от уплаты налогов составляет 600 долларов. Если, однако, имуществу было дано разрешение на изменение отчетного периода, освобождение составляет 50 долларов США за каждый месяц короткого года.

Имущество имеет право на вычет из выплаченного или постоянно отложенного валового дохода для квалифицированных благотворительных организаций. Скорректированные лимиты валового дохода для физических лиц не применяются.Однако для вычета наследства этот взнос должен быть специально оговорен в завещании умершего. Если завещания нет или если завещание не предусматривает выплаты благотворительной организации, вычет не допускается, даже если все бенефициары могут согласиться на подарок.

Вы не можете вычесть взносы из дохода, не включенного в валовой доход поместья. Если в завещании конкретно указано, что взносы должны выплачиваться из валового дохода имущества, взносы полностью вычитаются.Однако, если завещание не содержит конкретных положений, взносы считаются уплаченными и подлежат вычету в той же пропорции, в которой валовой доход относится к сумме всех классов (налогооблагаемых и необлагаемых) доходов.

Вы не можете вычесть квалифицированный сервитут консервации, предоставленный после даты смерти, но до срока подачи налоговой декларации на наследство. Для целей налога на наследство допускается удержание взноса в наследство.

Для получения дополнительной информации о взносах см. Pub.526, «Благотворительные взносы» и Pub. 561, «Определение стоимости пожертвованного имущества».

Как правило, имущество может требовать вычета за убытки, понесенные им при продаже имущества. Сюда входят убытки от продажи собственности (кроме акций) личному представителю недвижимости, если только это лицо не является бенефициаром наследства.

Для обсуждения признанного убытка от имущественной массы при распределении собственности в натуральной форме между бенефициаром см. Income To Include, ранее.

. Имущество и бенефициар этого имущества обычно рассматриваются как связанные лица для целей недопущения убытков от продажи актива между связанными лицами. Запрет не распространяется на продажу или обмен, совершенные для удовлетворения денежного завещания. .

Вычет чистых операционных убытков.

Имущество может требовать вычета чистого операционного убытка, рассчитываемого так же, как и физического лица, за исключением того, что оно не может использовать вычет из распределения дохода (обсуждается позже) или вычет на благотворительные взносы при расчете убытка или перенесенного убытка.Для обсуждения переноса неиспользованного чистого операционного убытка на бенефициара при прекращении имущественной массы см. Прекращение наследства, ниже.

Информацию о чистых операционных убытках см. В Pub. 536.

Несчастные случаи и кражи.

Убытки, понесенные в результате несчастных случаев и краж во время управления имуществом, могут быть вычтены только в том случае, если они не были заявлены в федеральной налоговой декларации (форма 706). Личный представитель должен подать заявление с декларацией о доходах от вычета налога на наследство.См. «Административные расходы», позже.

К имущественному комплексу применяются те же правила, что и к физическим лицам, за исключением того, что при расчете скорректированного валового дохода от имущества, используемого для расчета вычитаемого убытка, вы вычитаете любые заявленные административные расходы. Используйте форму 4684 «Несчастные случаи и кражи» и ее инструкции, чтобы рассчитать размер вычета за убытки.

Переходящие убытки.

Переносимые убытки, возникшие в результате чистых операционных убытков или капитальных убытков, понесенных умершим до смерти, не могут быть вычтены из декларации о подоходном налоге с имущества.

Расходы на управление имуществом могут быть вычтены либо из валовой суммы наследства при расчете федерального налога на имущество по форме 706, либо из валового дохода от имущества при расчете подоходного налога с поместья по форме 1041. Однако эти расходы не могут быть востребованы для обоих налог на наследство и подоходный налог. В большинстве случаев это правило также применяется к расходам, понесенным при продаже имущества недвижимостью (не в качестве дилера).

Во избежание двойного вычета суммы, допустимые иным образом при расчете налогооблагаемого имущества умершего по федеральному налогу на имущество по форме 706, не допускаются в качестве вычета при расчете подоходного налога с имущества или любого другого лица, если личный представитель не подаст заявление заявление в двух экземплярах о том, что перечисленные в заявлении статьи расходов не были заявлены в качестве вычетов для целей федерального налога на имущество и что все права требовать таких вычетов отменены.Один вычет или его часть могут быть востребованы для целей налога на прибыль, если подано соответствующее заявление, в то время как другой вычет или часть вычета запрашиваются для целей налога на наследство. Требование вычета при расчете подоходного налога на наследство не предотвращается, если такой же вычет заявлен в декларации по налогу на наследство, при условии, что вычет по налогу на наследство окончательно не разрешен и подано предыдущее заявление. Заявление можно подать вместе с декларацией о доходах или в любое время до истечения срока давности, который применяется к налоговому году, за который испрашивается вычет.Эта процедура отказа также применяется к потерям в результате несчастных случаев, понесенных во время управления имуществом.

Начисленные расходы.

Правила, предотвращающие двойные вычеты, не применяются к вычетам по налогам, процентам, коммерческим расходам и другим статьям, начисленным на дату смерти. Эти расходы допускаются в качестве вычета для целей налога на наследство в качестве требований к наследству, а также допускаются в качестве вычетов в отношении наследника для целей налога на прибыль. Вычеты по процентам, коммерческим расходам и другим статьям, не начисленным на дату смерти умершего, допускаются только как вычет административных расходов как для целей налога на имущество, так и для целей налога на прибыль, и не подлежат двойному вычету.

Расходы, относящиеся к доходу, не облагаемому налогом.

При подсчете налогооблагаемого дохода наследственного имущества по форме 1041 вы не можете вычесть административные расходы, относящиеся к какому-либо не облагаемому налогом доходу недвижимого имущества. Однако вы можете вычесть эти административные расходы при расчете налогооблагаемого имущества для целей федерального налога на имущество по форме 706.

Проценты по налогу на наследство.

Проценты, уплаченные при рассрочке платежей по налогу на наследство, не подлежат вычету для целей налога на прибыль или налога на наследство.

Амортизация и истощение

Допустимые вычеты на амортизацию и истощение, которые начисляются после смерти умершего, должны распределяться между имуществом и бенефициарами в зависимости от дохода от наследства, распределяемого между ними.

. Имущество не может рассматривать стоимость определенных амортизируемых коммерческих активов как расходы в соответствии с разделом 179. .

Пример.

В 2020 году имение умершего принесло бизнес-доход в размере 3000 долларов США во время управления имуществом.Личный представитель распределил 1000 долларов из дохода сыну умершего, Неду, и 2000 долларов — другому сыну, Биллу. Допустимая амортизация коммерческой недвижимости составляет 300 долларов США. Нед может сделать вычет в размере 100 долларов США [(1000 долларов США ÷ 3000 долларов США) × 300 долларов США], а Билл может сделать вычет в размере 200 долларов США [(2000 долларов США ÷ 3000 долларов США) × 300 долларов США].

Удержание из распределения доходов

Имущество допускает вычет за налоговый год для любого дохода, который должен быть распределен в настоящее время, и для других сумм, которые должным образом выплачены, начислены или должны быть распределены между бенефициарами.Этот вычет ограничен распределяемой чистой прибылью от недвижимости.

Для получения информации о специальных правилах распределения доходов, применяемых при расчете вычета при распределении дохода от наследственного имущества, см. Bequest в разделе Распределения бенефициарам, позже.

Распределяемая чистая прибыль.

Распределяемая чистая прибыль (рассчитанная в Форме 1041, Приложение B) — это налогооблагаемый доход от недвижимости, за исключением вычета из распределения дохода, со следующими дополнительными изменениями.

Не облагаемые налогом проценты.

Не облагаемые налогом проценты, включая дивиденды, не облагаемые налогом, включаются в распределяемую чистую прибыль, но уменьшаются по следующим статьям.

  • Расходы, не разрешенные при расчете налогооблагаемого дохода имущественного комплекса, поскольку они были отнесены на счет не облагаемых налогом процентов (см. Расходы, относящиеся к не облагаемому налогом доходу в разделе Административные расходы, ранее).

  • Часть не облагаемых налогом процентов, которая считается использованной на благотворительный взнос.См. благотворительные пожертвования, ранее.

Общая сумма не облагаемых налогом процентов, заработанных имуществом, должна быть указана в разделе «Прочая информация» формы 1041. Доля не облагаемых налогом процентов бенефициара показана в Приложении K-1 (форма 1041).

Освобождение от уплаты налогов.

Льготный вычет не допускается.

Прирост капитала.

Прирост капитала не включается автоматически в распределяемую чистую прибыль.Однако они могут быть включены в распределяемую чистую прибыль, если применимо любое из следующих условий.

  • Прибыль распределяется на доход на счетах наследственного имущества или путем уведомления бенефициаров в соответствии с условиями завещания или местным законодательством.

  • Прибыль распределяется между основной частью наследственной массы и фактически распределяется между бенефициарами в течение налогового года.

  • Прибыль используется либо в соответствии с условиями завещания, либо в соответствии с практикой личного представителя для определения суммы, которая распределяется или должна быть распределена.

  • Благотворительные взносы производятся за счет прироста капитала.

Обычно, когда вы определяете прирост капитала, который должен быть включен в распределяемую чистую прибыль, исключение для прибыли от продажи или обмена квалифицированных акций малого бизнеса не принимается во внимание.

Капитальные убытки.

Капитальные убытки исключаются при расчете распределяемой чистой прибыли, если только они не учитываются при расчете любого прироста капитала, который распределяется или должен быть распределен в течение года.

Правило разделения акций.

Правило отдельных долей должно использоваться, если выполняются оба следующих условия.

  • Имущество имеет более одного бенефициара.

  • Экономический интерес бенефициара не влияет и не затрагивается экономическим интересом другого бенефициара.

Завещание определенной суммы денег или имущества не является отдельной долей (см. Bequest, далее).

Если применяется правило отдельных акций, отдельные акции рассматриваются как отдельные владения с единственной целью определения распределяемой чистой прибыли, относящейся к акции. Распределяемая чистая прибыль каждой акции основана на доле этой акции в валовой прибыли и любых применимых вычетах или убытках. Личный представитель должен использовать разумный и справедливый метод распределения.

Как правило, валовой доход распределяется между отдельными акциями на основе дохода, на который каждая акция имеет право согласно завещанию или применимому местному законодательству.Сюда входит валовой доход, не полученный в денежной форме, например, распределяемая доля налоговых статей партнерства.

Если бенефициар не имеет права на получение дохода от наследственного имущества, распределяемая чистая прибыль этого бенефициара равна нулю. Имущество не может вычитать какое-либо распределение, произведенное этому бенефициару, и бенефициар не должен включать распределение в свой валовой доход. Однако см. Доход в отношении умершего, далее в этом обсуждении.

Пример.

Завещание Патрика предписывает вам, исполнителю, распределить акции ABC Corporation и все дивиденды от этих акций его сыну Эдварду, а остаток имущества — его сыну Майклу. В имении есть две отдельные акции, состоящие из дивидендов по акциям, оставленным Эдварду, и остатка имущества, оставленного Майклу. Распределение акций ABC Corporation квалифицируется как передача по наследству, поэтому это не отдельная акция.

Если какие-либо распределения, кроме акций ABC Corporation, производятся в течение года Эдварду или Майклу, вы должны определить распределяемую чистую прибыль для каждой отдельной акции.Распределяемая чистая прибыль по отдельной акции Эдварда включает только дивиденды, относящиеся к акциям ABC Corporation. Распределяемая чистая прибыль для отдельной доли Майкла включает всю прочую прибыль.

Доход в отношении умершего.

Этот доход распределяется между отдельными акциями, которые потенциально могут быть профинансированы этими суммами, даже если акция не имеет права на получение дохода в соответствии с завещанием или применимым местным законодательством.Это распределение основано на относительной стоимости каждой акции, которая потенциально может быть профинансирована этими суммами.

Пример 1.

Завещание Фрэнка предписывает вам, душеприказчику, разделить остаток его имущества (оцениваемый в 900 000 долларов) поровну между его двумя детьми, Джуди и Энн. Согласно завещанию, вы должны сначала профинансировать долю Джуди за счет доходов от традиционной ИРА Фрэнка. Остаток в размере 90 000 долларов в IRA был распределен между поместьем в течение года. Эта сумма включается в валовой доход наследственного имущества как доход в отношении умершего и распределяется на основную часть наследственного имущества.В поместье есть две отдельные акции, одна в пользу Джуди, а другая в пользу Энн. Если какие-либо распределения производятся либо Джуди, либо Энн в течение года, то для целей определения распределяемой чистой прибыли для каждой отдельной акции прибыль в размере 90 000 долларов в отношении умершего лица должна быть распределена только на долю Джуди.

Пример 2.

Предположим те же факты, что и в Примере 1, за исключением того, что вы должны сначала профинансировать долю Джуди акциями DEF Corporation стоимостью 300 000 долларов, а не доходами IRA.Чтобы определить распределяемую чистую прибыль для каждой отдельной акции, 90 000 долларов дохода в отношении наследника должны быть распределены между двумя акциями в той степени, в которой они потенциально могут быть профинансированы за счет этого дохода. Максимальная сумма доли Джуди, которая может быть профинансирована за счет этого дохода, составляет 150 000 долларов (450 000 долларов стоимость акции минус 300 000 долларов, финансируемых за счет акций). Максимальный размер доли Энн, которая может быть профинансирован, составляет 450 000 долларов. Исходя из относительных величин, распределяемая чистая прибыль Джуди включает 22 500 долларов (150 000 долларов / 600 000 долларов x 90 000 долларов) из дохода в отношении умершего, а распределяемая чистая прибыль Энн включает 67 500 долларов (450 000 долларов / 600 000 долларов x 90 000 долларов).

Доход, подлежащий распределению в настоящее время.

Вычет при распределении дохода включает любой доход, который в соответствии с условиями завещания умершего или в соответствии с местным законодательством должен быть распределен в настоящее время. Сюда входит сумма, которая может быть выплачена из дохода или основной суммы (например, аннуитета) в той мере, в какой она выплачивается из дохода за налоговый год. Вычет разрешен в наследство, даже если личный представитель не производит распределение до более позднего года или не производит распределение до окончательного урегулирования и прекращения наследства.

Любая другая сумма, выплаченная, начисленная или подлежащая распределению.

Любая другая сумма, выплаченная, начисленная или подлежащая распределению, включается в вычет при распределении дохода от наследственного имущества только в том году, который фактически выплачен, зачислен или распределен. Если местным законодательством или условиями завещания нет специального требования о том, чтобы доход, полученный имуществом во время администрирования, распределялся в настоящее время, вычет для распределения между бенефициарами будет разрешен в имение, но только для фактического распределения в течение налоговый год.

Если личный представитель имеет право по своему усмотрению, когда распределяется доход, вычет разрешается только в год распределения.

Личный представитель может принять решение рассматривать распределения, выплаченные или зачисленные в течение 65 дней после окончания налогового года наследственного имущества, как выплаченные или зачисленные в последний день этого налогового года. Выбор осуществляется путем заполнения строки 6 в разделе «Прочая информация» формы 1041. Если налоговая декларация не требуется, выбор производится на основании заявления, поданного в офис IRS, куда должна была быть подана декларация.Выборы не подлежат отмене для налогового года и действуют только в год выборов.

Интерес к недвижимости.

Стоимость доли в недвижимом имуществе, принадлежащей умершему наследнику, право собственности на которое переходит непосредственно к бенефициарам в соответствии с местным законодательством, не включается в состав любой другой выплаченной, начисленной или подлежащей распределению суммы.

Имущество передано натурой.

Если имущество распределяет имущество в натуре, вычет из наследственного имущества обычно является наименьшим из его оснований в собственности или справедливой рыночной стоимости собственности при распределении.Тем не менее, вычет из справедливой рыночной стоимости имущества, если имущество признает прибыль от распределения. См. Прибыль или убыток от распределений в натуральном выражении в разделе Включенный доход, ранее.

Имущество распределяется натурой, если оно удовлетворяет право бенефициара на получение другого имущества или суммы, например, доход от наследства или определенную сумму в долларах. Обычно он включает в себя любые неденежные дистрибутивы, кроме следующих.

  • Особое завещание (если оно не должно быть распределено более чем тремя частями).

  • Недвижимость, право собственности на которую переходит непосредственно к бенефициару в соответствии с местным законодательством.

Не облагаемый налогом доход, не вычитаемый из налогооблагаемой базы.

Имущество не может использовать вычет при распределении дохода по любой статье распределяемой чистой прибыли, не включенной в валовой доход наследственного имущества.

Пример.

Имущество имеет распределяемую чистую прибыль в размере 2000 долларов, состоящую из 1000 долларов дивидендов и 1000 долларов не облагаемых налогом процентов.Выплаты бенефициару составляют 1500 долларов США. За исключением этого правила, вычет из распределения дохода будет составлять 1500 долларов (750 долларов дивидендов и 750 долларов не облагаемых налогом процентов). Однако в результате этого правила вычет при распределении дохода ограничен 750 долларами, потому что вычет не допускается для распределенных процентов, освобожденных от налогообложения.

Отказ в двойном удержании.

Вычет не может быть востребован дважды. Если считается, что сумма была распределена между бенефициаром имущественной массы в предыдущем налоговом году, она не может быть снова включена в расчет вычета за год фактического распределения.

Пример.

Завещание умершего предусматривает, что в настоящее время имущество должно распределять весь свой доход бенефициару. Для удобства администрирования личный представитель не производил распределение части дохода за налоговый год до первого месяца следующего налогового года. Сумма должна быть вычтена имуществом в первый налоговый год и должна быть включена в доход бенефициара в этом году. Эта сумма не может быть снова вычтена имуществом в следующем году, когда она выплачивается бенефициару, а также бенефициар не должен снова включать сумму в доход в этом году.

Благотворительный взнос.

Любая сумма, разрешенная в качестве благотворительного вычета наследством при расчете налогооблагаемого дохода наследственного фонда, не может быть снова востребована в качестве вычета для распределения бенефициару.

Похороны и медицинские расходы

Никакие вычеты на похороны, медицинские и стоматологические расходы в форме 1041 наследства не производятся.

Расходы на похороны.

Расходы на похороны, уплаченные имуществом, не подлежат вычету при расчете налогооблагаемого дохода наследственного имущества по форме 1041.Они подлежат вычету только для определения налогооблагаемой недвижимости для целей федерального налога на имущество по форме 706.

Медицинские и стоматологические расходы умершего.

Медицинские и стоматологические расходы наследника, оплаченные имуществом, не вычитаются при расчете налогооблагаемого дохода наследственного имущества по форме 1041. Вы можете вычесть их при расчете налогооблагаемого имущества для целей федерального налога на имущество по форме 706. Если эти расходы оплачиваются в течение 1-летнего периода, начинающегося со дня после смерти умершего, вы можете выбрать их вычет из налоговой декларации умершего (форма 1040 или 1040-SR) за год, в котором они были понесены.См. «Медицинские расходы » под заголовком «Окончательная налоговая декларация на наследника» — форма 1040 или 1040-SR, ранее.

Когда и куда подавать

Время подачи формы 1041 (или формы 1040-NR, если она применяется) зависит от того, выберет ли личный представитель календарный год или финансовый год в качестве отчетного периода наследственного имущества. Куда подавать форму 1041 зависит от того, где проживает личный представитель или где у него главный офис.

Когда подавать.

Если календарный год является отчетным периодом имущественной массы, форма 1041 2020 года должна быть подана к 15 апреля 2021 года (15 июня 2021 года, в случае формы 1040-NR для иностранного имущества-нерезидента, у которого нет офиса в Соединенные Штаты). Если личный представитель выбирает финансовый год, форма 1041 должна быть подана к 15-му числу 4-го месяца (6-го месяца для формы 1040-NR) после окончания налогового года. Если срок сдачи — суббота, воскресенье или официальный праздник, форма должна быть заполнена до следующего рабочего дня.

Продление времени для файла.

Автоматическое продление времени для подачи формы 1041 на 5-1 / 2 месяца может быть запрошено, заполнив форму 7004, Заявление об автоматическом продлении времени для подачи определенной налоговой декларации, информации и других деклараций. Расширение происходит автоматически, поэтому подпись или причина запроса не требуется. Заполните форму 7004 не позднее установленного срока подачи формы 1041. Форму 7004 можно подавать в электронном виде. Для получения дополнительной информации см. Инструкции к форме 7004.

Увеличение срока подачи декларации не продлевает срок уплаты причитающегося налога. Общая сумма подоходного налога, подлежащая уплате по форме 1041, должна быть полностью уплачена в установленный срок подачи декларации. Для получения дополнительной информации см. Инструкции к форме 7004.

Куда подавать.

Личный представитель имущества подает налоговую декларацию о доходах (форма 1041) в Налоговый центр штата, в котором этот личный представитель проживает или имеет основное место деятельности.Список состояний и назначенных сервисных центров приведен в Инструкции к форме 1041.

Форму 1040-NR необходимо подавать по следующему адресу:

Министерство финансов
Налоговая служба
Канзас-Сити, Миссури 64999 США

При вложении платежа отправьте форму 1040-NR по адресу:

.
Налоговая служба
P.O. Box 1303
Charlotte, NC 28201-1303 USA

Электронная картотека.

Форму 1041 можно подавать в электронном виде.См. Инструкции для получения дополнительной информации.

Частные службы доставки

Заявители могут использовать определенные частные службы доставки (PDS), назначенные IRS для соблюдения правила «своевременная отправка по почте как своевременная подача» для налоговых деклараций. Перейдите на IRS.gov/PDS, чтобы просмотреть текущий список назначенных услуг. PDS может рассказать вам, как получить письменное подтверждение даты отправки. Чтобы указать почтовый адрес IRS, если вы используете PDS, перейдите на страницу IRS.gov/PDSStreetAddresses.

. Частные службы доставки не могут доставить товары на адрес IRS P.O. коробки. Вы должны использовать почтовую службу США для отправки любых отправлений на адрес IRS P.O. адрес ящика. .

Тенденции в обзорах

From Beyond (1986), американский научно-фантастический фильм / фильм ужасов, основанный на рассказе Х.П. Лавкрафта (написано в 1920 г. и опубликовано в 1934 г.). Основная предпосылка заключается в том, что два ученых, доктор Эдвард Преториус (которого играет Тед Сорел) и его … Читать дальше From Beyond (1986), американский научно-фантастический фильм ужасов, основанный на рассказе, написанном Х.П. Лавкрафт (написано в 1920 г. и опубликовано в 1934 г.). Основная предпосылка заключается в том, что два ученых, доктор Эдвард Преториус (играет Тед Сорел) и его помощник, научный сотрудник доктор Кроуфорд Тиллингаст (которого играет Джеффри Комбс), разработали устройство под названием Резонатор, которое при активации может стимулировать шишковидную железу. в людях. К сожалению, Резонатор позволяет людям видеть существ из другого измерения (и теперь у этих существ есть способность видеть и атаковать людей), а Резонатор, стимулируя шишковидную железу, также превращает людей в гротескных монстров, страдающих манией величия.

После того, как устройство включается и выясняется, что доктор Преториус был убит, а Кроуфорд (как его называли в фильме) был убийцей, что ж, полиция не верит его рассказу о других размерных монстрах, которые несут ответственность за это. . Понятно. Находящаяся в психиатрическом отделении лечащий врач доктор Кэтрин МакМайклс (ее играет Барбара Крэмптон) по какой-то причине убеждена в невиновности Кроуфорда и каким-то образом убеждает полицию позволить ей вернуться к Резонатору и доказать невиновность Кроуфорда (что кажется сомнительным. , как будто он неправ, он сумасшедший убийца, если прав, он создал монстров, но тем не менее это то, что произошло).Кроуфорд и Кэтрин сопровождает детектив Бубба Браунли (которого играет Кен Фори), и все трое живут в жутком особняке, используемом для экспериментов. Плохие вещи случаются.

Что ж, фильм дает вам ценность ваших денег в том, что касается практических эффектов, а также гротескных, уродливых, ранее человеческих монстров и множества ужасов тела. Иногда это было похоже на вторую версию The Thing (по существу, по крайней мере, когда она не была похожа на кого-то еще), если добавить много монологов злодея.Определенно фильм 80-х с некоторой необоснованной женской наготой несколько раз. Практические эффекты были в основном довольно хорошими, иногда превосходными, хотя несколько раз не очень. Мне очень понравился персонаж Буббы, так как он много раз говорил обывателям: «Ты что, шутишь?» обоснованная атмосфера, в которой нуждается фильм, и это хорошо, потому что абсолютно никто в фильме не сохранил его реальным (ну, есть еще один детектив, которого мы видим в нескольких сценах в начале и в конце, который сохранил это реальным, но он вряд ли был крупным персонаж, плюс один из врачей психиатрической больницы указали, что докторУ Макмичелса были сомнительные методология и этика, и это совершенно и абсолютно точное утверждение, основанное на том, что произошло в фильме, но, опять же, не на главном персонаже). Фильм довольно кровавый, и люди в нем определенно страдают. Хотя это что-то вроде научной фантастики, но для меня она прочно относится к категории ужасов. Это и некоторые вещи, которые происходят в процессе кульминации, я бы не смог описать иначе, кроме как «магия».

Лишение наследства и закон: почему нельзя оставлять свои деньги кому угодно | Семейные финансы

Однажды ночью в феврале 1978 года 17-летняя девушка по имени Хизер Джексон тайно выскользнула из дома.Ее мать, Мелита Джексон, сообщила о своем пропаже, и в конце концов Хизер была найдена жительницей своего парня Николаса Илотта и его семьей. Мелита не одобряла Николаса, полагая, что он недостаточно хорош для ее дочери, но Хизер отказалась возвращаться, и ее мать ничего не могла сделать, чтобы заставить ее. Поэтому она оборвала ее.

Обычно можно ожидать, что женщина в шкуре Мелиты вскоре простит свою единственную дочь, а не полностью потеряет связь, и, возможно, именно этого Хизер ожидала от своей матери.Обычно можно было ожидать, что страсти 17-летнего подростка так же быстро поколеблются, и, возможно, Мелита ожидала этого. Но на самом деле ни одна из женщин не ослабела. Пять лет они не разговаривали. Николас и Хизер поженились, не сказав матери, и в 1983 году родили ей первого внука, что стало поводом для их первого примирения.

Это длилось недолго. В марте 1984 года, когда отношения между ними все еще были очень напряженными, Мелита приняла высшую санкцию, доступную родителям: она официально лишила Хизер наследства и выписала ее из завещания.Вскоре дела пошли так плохо, что 26 мая 1984 года Мелита написала в своем дневнике о телефонном разговоре с Николасом: «ей позвонил деревенский идиот из ****, чтобы сказать, что он выходит, чтобы обвязать мне горло веревкой и H сказал мне выключить F. »

По словам окружного судьи, слушавшего дело в 2009 году, после случайной встречи в магазинах пройдет десять лет до нового примирения. Но это не удалось, когда Мелита исполнилось 60 лет в июне 1994 года. В 1999 году женщины попытались снова после очередной неловкой встречи, на этот раз между Мелитой и Николасом у дантиста.Мелита потребовала и получила письменное письмо с извинениями от дочери, но разрыв между ними был слишком велик. Кроме того, Мелита была теперь недовольна тем, что ее пятого внука назвали в честь матери Николая, который ей тоже не нравился. На этот раз она навсегда оборвала Хизер.

В апреле 2002 года, спустя четверть века ничуть не успокоившись, Мелита написала новое завещание, категорически отказывая дочери в чем-либо. Вместо этого она оставила все свое имение (в основном, включая дом) трем благотворительным организациям для животных, о которых она мало заботилась, а затем написала письмо Илотам, в котором рассказывала им об этом.«Я должна признать, что ты отверг меня», — ответила Хизер. «Мне очень обидно знать это, но у вас, очевидно, есть свои причины [и] я считаю, что ваш отказ — это нечто большее, чем просто мой уход из дома…» И, возможно, так оно и было. Возможно, причины Мелиты восходят к лету 1960 года, за три месяца до рождения Хизер, когда отец Хизер внезапно умер в результате несчастного случая на производстве, оставив Мелиту беременной и одинокой. Возможно, второй отказ был для нее слишком большим.Какими бы ни были ее причины, она никогда не сдавалась. 10 июля 2004 года Мелита умерла, возможно, полагая, что выиграла.

Возможно, вы слышали о Мелите Джексон и Хизер Илотт на этой неделе, и, возможно, вы были удивлены тем, чем закончилась история (если она действительно закончилась). В понедельник, после многих, многих лет судебных постановлений и отмен, Хизер наконец получила 164 000 фунтов стерлингов из имущества ее матери на 486 000 фунтов стерлингов апелляционным судом. Большая часть денег поступает из выплаты компенсации, которая последовала за смертью ее отца, и теперь Хизер и Николас могут использовать их для покупки дома в сельском Хартфордшире, где они живут скромно на государственные пособия.(Это отнюдь не предполагает уверенности в том, что RSPCA, RSPB и Blue Cross, которые были юридически вынуждены волей Мелиты бороться с ее дочерью, не открывают еще одну главу всей печальной истории, передав дело в верховный суд. .)

Немногие люди — и даже многие юристы — знают о Законе 1975 года о наследовании (положение о семье и иждивенцах), согласно которому Хизер выиграла свой иск. Это было предназначено, чтобы помочь защитить близких иждивенцев умершего — например, не дать приемным родителям обеднить детей, уйдя со всем (точно так же, как это случилось с экспертом по розничной торговле Мэри Портас и ее братом, когда они были подростками) .Согласно этому закону, по словам первоначального окружного судьи, Мелита «была обязана своей дочери выполнять обычные семейные обязанности матери по отношению к своему единственному ребенку, который был независимым взрослым». Люди осознают это только медленно, но это означает, что в Англии и Уэльсе вы больше не можете полностью завещать то, что вы хотите, тем, кому вы хотите. (В Шотландии так было на протяжении десятилетий.)

Петр Устинов, семья которого боролась из-за его завещания, написанного карандашом и признанного недействительным, с момента его смерти в 2004 году.Фотография: Майкл Стивенс / PA

Действительно, в Великобритании наблюдается большой всплеск волевых споров. Статистические данные нечеткие по многим причинам, но в течение пяти лет до 2014 года в Канцелярском суде Лондона ежегодно слушалось в среднем 633 дела о завещании, доверительном управлении и завещании, по сравнению со средним числом 485 в год за пять лет. перед. Каким бы болезненным это ни было, этот опыт теперь достаточно распространен, чтобы включать в себя десятки дел знаменитостей, от древнего завещания Питера Устинова, написанного карандашом (и признанного недействительным), до лишения Малькольма Макларена наследства его сына Джо Корре (основателя Agent Provocateur), который в конечном итоге потерял вызов против него.В 2007 году фармацевтический магнат Бранислав Костич был признан «не в здравом уме», когда он составил завещание, оставив 8,3 миллиона фунтов стерлингов Консервативной партии. Я позволю тебе сделать там кульминацию.

Конечно, каждый случай индивидуален, но основные факторы очевидны. Во-первых, семьи сложнее, чем были раньше. Уровень разводов сейчас падает, но более высокий уровень разводов в последние десятилетия создал много вторых и третьих семей, которые не всегда соглашаются с тем, что должно произойти, когда кто-то умирает.Во-вторых, цены на жилье: практически каждый умирающий домовладелец теперь оставляет достаточно большое поместье, за которое можно бороться. В-третьих, люди живут дольше, часто с длительными периодами умственного упадка в конце жизни, что делает их уязвимыми для влияния и замешательства, когда дело касается воли. На протяжении веков многие британцы предполагали «свободу завещательного распоряжения» — право вкладывать деньги куда угодно — но теперь она рушится по краям.

Некоторые люди шокированы, узнав об этом.«Мои коллеги-частные клиенты были абсолютно возмущены первым решением Илотта», — говорит Аманда Смоллкомб, партнер юридической фирмы Birkett Long, специализирующаяся на делах, связанных с Законом о наследовании. «Большинство людей думают, что это заставляет тренера и лошадей через чью-то автономию оставить свое имение тем, кому они хотят». И действительно, маленький тренер, по крайней мере. «Обычно ко мне приходят люди среднего возраста, чьи мама или папа вступили в повторный брак … и дети среднего возраста очень обеспокоены тем, что наследство перейдет в другое место.Что касается взрослых детей, то до дела Илотта вы толкали воду в гору… [Теперь] мы можем аргументировать дела взрослых детей, чего мы, вероятно, не могли бы раньше ».

Поскольку закон все еще развивается, чрезвычайно сложно сказать с уверенностью, выиграете ли вы, но, как указывает Смоллкомб, вам не нужна уверенность, чтобы добиться прогресса. В конце концов, другая сторона тоже не будет уверена, и это «дает нам, юристам, серую зону, в которой мы можем играть», что означает заключение сделок. Пока что большинство людей не осведомлены о том, что они по закону имеют право на такого рода «разумные меры» от тех, от кого они когда-то зависели.Смоллкомб говорит, что многие из ее клиентов приходят к ней, говоря только о том, что их обращение в завещании было несправедливым, а затем она сообщает им, что такая возможность существует.

Однако постепенно это меняется. Погуглите «разумные условия», и подробности появятся мгновенно. В этой конкретной области также было несколько известных случаев. Шейла Дибна, вдова телеведущего верхолаза Фреда Дибна, подала иск в соответствии с Законом 1975 года после того, как ее выписали из его поместья всего за несколько дней до его смерти в 2004 году.Она утверждает, что Фред был психически хрупким и находился под влиянием других, когда лишил ее наследства, но признает, что не смогла это доказать. В конечном итоге она и поместье достигли соглашения, поэтому ее дело, как и большинство других дел, так и не дошло до суда. Ей также не разрешено обсуждать то, что было согласовано. Людям уже приходится проявлять большую осторожность, чтобы исключить людей из своей воли, и вскоре другие могут начать действовать так, как будто они знают, что их нельзя лишить наследства.

Телеведущий верхолаз Фред Дибна, жена которого, Шейла, утверждала, что его завещание было изменено, чтобы исключить ее, пока он был психически хрупким и находился под влиянием других.Фотография: Кевин Холт / Рекс

Правильно? Или честно? Великобритания, и в этом отношении США — необычная страна, предоставляющая столько же свободы, сколько и людям, составляющим завещания. Например, в большинстве стран Европы и в большинстве других стран мира принцип «принудительного наследования» вынуждает часть каждого имущества, а зачастую и половину, распределять поровну между близкими родственниками умершего. Если вы думаете, что ваш ребенок не заслуживает доли, жестко. Они все равно это понимают. Легкая, сложная форма принудительного наследования — это в основном то, что здесь вводит дело Илотта.И это может не выглядеть так, но это часть того, как Британия в целом постепенно осознает некоторые новые жесткие истины об удивительном упадке наследования и о том, куда идут семьи в этом столетии, как богатые, так и бедные.

Профессор Сара Харпер — директор Оксфордского института старения населения — довольно торжественное упоминание того счастливого факта, что люди живут дольше и имеют лучшее здоровье, чем когда-либо прежде. (Фактически, медицинские знания могут быть величайшим наследием, которое мы все унаследовали от наших предков.) «Существует очень традиционный договор между поколениями, основанный на поддержке и уходе в старшем возрасте», — говорит Харпер. «Это означает, что взрослое поколение заботится о молодых людях, затем молодые люди вырастают и заботятся о своих старших родителях. Сейчас мы переходим к адаптированному поколению контракта, а это означает, что пожилые люди несут больше ответственности за себя, чем в прошлом. У них было меньше детей [чтобы обеспечить их потом], и они живут дольше, так что у них больше времени, потенциально, в немощи.А это значит, что они не оставят [наследство] своим детям, как привыкли ».

К счастью для некоторых, эта эпоха отказа от детей совпала с эпохой очень богатого богатства, в основном за счет расширения доступа к домовладению и роста цен на жилье, которые впоследствии могут оплачивать уход. К несчастью для потомков, это также означает наблюдение за тем, что они начали думать как о том, что их наследство медленно расходуется. Для поколений, которые росли в надежде завещать и унаследовать, — грубо говоря, поколения Мелиты Джексон и Хизер Илотт — это резкое разочарование.«Средние классы XX века, — говорит Харпер, — хотели оставить своим детям что-то, как это делали очень богатые люди до Первой мировой войны. [Фактически] идея о том, что подняться по лестнице собственности заключалась не только в том, чтобы владеть своим домом, но что это было то, что вы передавали из поколения в поколение, на самом деле будет очень недолговечной в этой стране ».

Если Харпер прав, в 21 веке будет нормально чувствовать, что поколения очень мало должны друг другу, став взрослыми — в отличие от того, что постановили суды.Или, может быть, долг только что переместился. Харпер приводит свидетельства того, что те, кто может, все чаще начинают оплачивать наследство раньше, в качестве платы за обучение ребенка или внука или залога для первой ипотеки. Пожалейте поколение с детьми подросткового и студенческого возраста — фактически поколение Харпера — которое уже должно выплатить эти деньги, но у них мало шансов получить наследство от своих родителей в качестве компенсации.

Для тех, кто недостаточно богат, чтобы владеть домами, все по-другому и одинаково.Они никогда не смогут накопить достаточно денег, чтобы оплатить уход за собой в преклонном возрасте, и им придется прибегать к тому, что могут предоставить местные органы власти. Их дети, конечно, могут вмешаться, чтобы помочь, но при этом они потеряют скудный заработок, который они могли получить, не получив никакой помощи от родителей в университете. В любом случае, в конце концов, им тоже нечего будет унаследовать. Короче говоря, существует реальная перспектива контракта нового поколения, закрепляющего разделение между двумя классами на основе владения домом и образования.Если теории Томаса Пикетти верны — он, по сути, утверждает, что в 21 веке норма прибыли на капитал будет больше, чем скорость роста, а это означает, что унаследованное богатство будет расти быстрее, чем заработанное богатство, — разрыв будет даже расширяться с течением времени.

В Великобритании картина может стать совершенно очевидной. «У нас будут местные органы власти с очень высокими ценами на жилье, — говорит Харпер, — где пожилые люди смогут высвободить многие сотни тысяч фунтов стерлингов, продав свои дома и оплатив или внося свой вклад в их долгосрочную опеку.Таким образом, местные власти в этих районах потенциально могут снизить свои счета за медицинское обслуживание. В других частях страны, особенно на севере, бедность, высокие арендные рынки и гораздо меньшее количество домовладений [означают, что] когда люди становятся пожилыми, они просто не могут оплачивать свой долгосрочный уход, поэтому эти местные власти, которые уже борются, потому что это бедный район — собираются получать гораздо меньше взносов в счет за обслуживание. Я думаю, что это то, что еще не было принято.

Это всего лишь прогнозы, и прогнозы могут быть неверными. Теоретически их можно было даже изменить. Например, есть возможная альтернатива традиционной модели, в которой вместо непосредственного ухода за своими престарелыми родителями люди трудоспособного возраста платят достаточно высокие налоги, чтобы финансировать качественную универсальную государственную систему ухода, подобную той, которая действует в Дании.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *